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CSM in m.org / (III) 17. Fonoruz 325 / Artefactum - de la taberna a la Corte
« Last post by O on Today at 02:49:03 PM »
http://www.medieval.org/emfaq/cds/fnz325.htm
De la Taberna a la Corte
Artefactum
Fonoruz CDF 325 [CD]

The content of the CD is centered on ancient spanish music (Carmina Burana, dances and cantigas de Santa Maria by Alfonso el Sabio)

Alguna errata ha convertido las Carmina Burana en música española antigua.

http://www.sonusantiqva.org/foro/index.php?topic=347.0
http://www.sonusantiqva.org/i/A/Artefactum/1996TabernaCorte.html

Cuatro cantigas, una instrumental.
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A / Re: Artefactum - de la taberna a la Corte (1996)
« Last post by O on Today at 02:01:54 PM »




Corrijo el nombre del grupo en el hilo y en las páginas del grupo, porque ha sido 'normalizado', como puede verse comparando ambas portadas. Mejor;así nos evitamos no encontrar algunas cosas buscando por nombres alternativos.

Después de que pasáramos por aquí apareció un disco estupendo de José Luis Pastor, con algunas cantigas también (emparejadas como los bueyes):
http://www.sonusantiqva.org/foro/index.php?topic=542.0
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CSM in m.org / (III) 15, 16. Emi Classics / Canto antiguo español, CDs & cassettes
« Last post by O on Yesterday at 04:49:08 PM »
http://www.medieval.org/emfaq/cds/emi22679.htm
Canto antiguo español
Various performers
EMI Classics (Spain) 122679 2 [CD]

http://www.medieval.org/emfaq/cds/emi65467.htm
Canto antiguo español
Various performers
EMI Classics (Spain) MC 2 5 65467 4 [Cass. x2]
EMI Classics (Spain) CMS 2 5 65467 2 1994 [CDx2]



http://atriummusicae.blogspot.com.es/2014/05/canto-antiguo-espanol.html

Selección de los primeros discos de la colección de Música Antigua Española de Hispavox, con cinco cantigas del primero.

Hubo otra selección en LP, luego también en CD,
que no estaba en la PART II, pero que la han añadido después:
http://www.medieval.org/emfaq/cds/hpv68382.htm




Los 5 primeros LPs en una caja de Erato:
http://www.medieval.org/emfaq/cds/era70694.htm

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http://www.medieval.org/emfaq/cds/iii0138.htm
Danze del Medioevo
Aurea Proportio
Edizioni Musicali III Millennio CDC 0138

Tienen otra entrada para la segunda edición (ampliada) del disco:
http://www.medieval.org/emfaq/cds/iii0221.htm

El disco está bien documentado.
Para su permanencia en cuarenta dentro de la Part III solo se me ocurre que el identificador automático de cantigas no ha dado con "ben saab" (está mal escrito, como si fuera el fabricante de coches sueco). Es la única cantiga del disco (CSM 179), en versión instrumental.

http://www.sonusantiqva.org/foro/index.php?topic=1254.0
http://www.sonusantiqva.org/i/A/AureaProportio/1998DanzeMedioevo.html


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A / Aurea Proportio - Danze del Medioevo (1998)
« Last post by O on Yesterday at 03:44:01 PM »



http://www.sonusantiqva.org/i/A/AureaProportio/1998DanzeMedioevo.html



Un concierto grabado, con dos ediciones diferentes. La segunda edición tiene una pista más, con un nombre 'decente' (La Quarte Estampie Royal), porque las 'antiguas' son muy lacónicas (V Estampie). Lo del secolo se lo podían haber ahorrado, todo es del XIII o del XIV. La pista 'nueva' (¿será también del concierto?) la han colocad al principio y la 'antigua' primera pista la han trasladado al final, con lo que el resto conserva la numeración; pero también podrían haber colocado la pista nueva al final, aunque quizá hayan pensado que es mejor empezar un disco de danze con una estampie y no con una lauda.

No parece que tenga muchos discos este grupo, que seguramente es una de esas reencarnaciones de grupos italianos que aparecen y desaparecen. No he investigado, pero recuerdo a Luigi Polsini de Chominciamento di Goia, que precisamente habían grabado el año anterior la CSM 179 en Peccatori e Santi, según he visto al actualizar la página de la cantiga.

Las interpretaciones están bien, me han parecido correctas, sin nada de particular mencionable. Lo que no me ha parecido tan bien es la traducción inglesa de las notas, que me ha dado apuro copiar en la página, así que las copio aquí (tal vez se han hecho con traductor automático, aderezadas luego con alguna que otra errata).



Among the most important forms in the Middle Age we can find those of dance, as entertainment of all social classes. The most usual forms, with the linguistic differences of foreign european cultures, are: saltarello, piva e giga in Italy, estampie, stampipes in Europe.
Almost all of them are in three-syllable rhythm, for dynamic and skipping movements, still far from pavana and lowered dances of sec. XV.
The use of wind and pecussion instruments accentuates the popular origins of medieval dances.
Nearby the instrumental compositions, in the italian late Middle Age there is the lauda. Usually conceived as religious and moral text, it was performed in responsorial form, with a celebrant singing the principal melody and people answering with a refrain. We cannot exclude that lauda were accompained by popular instruments, such as ciaramella, piva and surely percussions. Some of them were used as processional forms, so there were a movement rhythmically organized. The instrumental compositions are usually characterized by the repetition of "open" "closed" form, so that there is a musical segments alteration.
The suspension of the "open" segment comes to the loosening and closing point with the "closed" movement. There are also some "trial" compositions, with more complex musical lines, rhythmically reach to evidence the instrument's expressive capability and the executor cleverness. Probably these compositions had more intellectual destinations late dated In Italy most of all.

A mention on the instruments
The bowed string and plucked string instruments, such as the viella, the rebab or ribeca, the cittern and the lute or oud in the arabian countries surely derive from middle-eastern countries, and arrive in Europe with trading and cultural exchanges throught Byzantium's door. A similar relationship among the percussion instruments is with the castanets and frame-drum, while the symphonia and the wind instruments have european origin and development.

Remo Guerrini


The instrumental ensamble Aurea Proportio was born in 1993 by a musicians group with classic education. It takes interest in the origins of ancient music, that arranges and interprets with great cleverness. The instruments played by the ensamble are built by the musicians themselves after the historical and iconographical research
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Grupo SEMA / Re: Grupo SEMA - Ramillete de cantigas ... e otros entretenimientos
« Last post by O on June 26, 2017, 03:08:43 PM »
Reseña en el número 20 de Goldberg, septiembre de 2002, página 98
**
(2 estrellas de 5)



Ramillete de cantigas
VILLANCICOS, ENSALADAS, ROMANCES, PAVANAS, GLOSAS, TONOS E OTROS
ENTRETENIMIENTOS
ALFONSO X, FLECHA, PEÑALOSA, MILAN, R. DOWLAND, CABANILLES, ANON.
Grupo SEMA
Discos Oblicuos DO 0003
1987 • 46:19

Tal vez por haber quedado algo al margen del desarrollo que las poblaciones de los burgos comenzaron a tener a partir del siglo XIII,
quizás porque sus músicos más prestigiosos viajaron a Roma o Nápoles, posiblemente por el fenomenali cruce étnico y cultural que allí tuvo lugar o, con seguridad, por la combinación de todas estas causas, España desarrolló durante la Edad Media, el Renacimiento y el primer Barroco estilos musicales   muy diferenciados de los del resto de Europa. En épocas en las que mal puede hablarse de rasgos nacionales, la música de España los tuvo.

Esta antología recoge un conjunto de cantigas, romances, villancicos y otros géneros en boga durante esos tres o cuatro siglos en los que, obstinadamente, se cristalizó una estética en la que predominó la monodia    acompañada y en la que los gestos populares abundaron aun en los    repertorios más refinados. Desde cuatro de las cantigas de Alfonso X hasta algunas de las canciones en español que Robert Dowland incluyó en sus ediciones de canciones, el Grupo SEMA se esmera por escapar  de los lugares comunes.

La mayor debilidad de esta grabación es, en algún sentido, también su mayor atractivo. Las voces poco precisas, los coros desajustados y cierta precariedad en la técnica instrumental otorgan a la colección un  sabor improvisatorio, poco solemne y de grupo de aficionados que a algunas de las canciones no les sienta mal. Por otra parte, al percusionista Pedro Estevan alguien debería decirle alguna vez que cese en su intento de convertir toda música (provenga de donde provenga) en marroquí. DIEGO FISCH ERMAN

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During the Middle Ages, Renaissance and the early Baroque, the evolution of musical styles in Spain was very different from the rest of Europe. This was perhaps for three reasons. Firstly, because it remained somewhat marginalised from the expansion of population that began to take place during the 13th century. Secondly, because her most prestigious musicians travelled to Rome or Naples. And lastly because of her rich cultural and ethnic diversity. Or perhaps it was a combination of all three. In periods in which it is difficult to speak of national features, the music of Spain encompassed them.

This anthology includes a series of cantigas, romances, villancicos and other genres that were fashioniable over three or four centuries,  obstinately giving rise to an aesthetic in which accompanied monody predominated and popular gestures abounded, even in the most refined repertories. From four of the cantigas by Alfonso X to some of the Spanish songs Robert Dowland included in his editions of songs, Grupo SEMA do their best  to avoid clichés.

The greatest weakness of this disc is also, to some extent, its most attractive feature. The voices are imprecise, the ensemble is poor and there is a certain insecurity in the instrumental technique. This gives the collection an improvisatory air, a lack of solemnity and the sense of a group of aficionados performing together that suit some of the songs. On the other hand, someone should tell percussionist Pedro Estevan once and for all that he cease his attempts to convert all music, wherever it comes from, into Moroccan music.
DIEGO FISCHERMAN
7
http://www.medieval.org/emfaq/cds/dob0003.htm
Ramillete de Cantigas ...
    ... Villancicos, Ensaladas, Romances, Glosas, Tonos e otros Entretenimientos
    Grupo Sema - Pepe Rey
    ??? 120 [LP]
    Discos Oblicuos DO 0003 [CD]

Precise content is unknown but contains ...
Information from Goldberg.




Tres cantigas (alguna primera grabación) y el prólogo, interpretados de manera chocante. Más atractivo en otras partes del disco:
http://www.sonusantiqva.org/foro/index.php?topic=853.0
http://www.sonusantiqva.org/i/S/GrupoSEMA/1987Ramillete.html
8
http://www.medieval.org/emfaq/cds/dhm63380.htm
Oni Wytars - Mediterraneum
Deutsche Harmonia Mundi (Sony) 88697 63380 2 [CD]

"Under Construction"

Dentro de un disco excelente, la CSM 159 en versión instrumental con alguna improvisación al estilo de las danzas gallegas:
http://www.sonusantiqva.org/foro/index.php?topic=1253.0
http://www.sonusantiqva.org/i/O/OniWytars/2009Mediterraneum.html
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Oni Wytars / Re: Oni Wytars - Mediterraneum (2009)
« Last post by O on June 26, 2017, 11:26:15 AM »
antiguo foro (Sunday, 11 de November de 2012 19:13:53 para el primer mensaje)



A
Predominantemente instrumental, con momentos muy muy bellos.
Algo heterodoxos pero más fascinantes que en anteriores discos.
Serán los 'nuevos' instrumentos e instrumentistas.
Será que a mí me gustan demasiado, entre otros, los cornettos y las lyras.

B
Adoro esta portada, y por lo que cuentas, a mi también me va a gustar. O sea,
que se han publicado otros... pues no tenía ni idea, oiga.

C
Muchas gracias, especialmente por el libreto.
De los que quedan por publicar tengo unos cuantos lossies (como no podía ser menos) pero no creo que me gusten tanto como este. Algunos no los he oído y tengo un relativo interés. Por ejemplo Die Rückkehr des Marco Polo/The Return of Marco Polo. Los viejos seguro que por esos círculos donde circulas circulan en lossless, como From Byzantium to Andalusia. Como este es un grupo solapante con Unicorn, quizá deberíamos discografiarlos juntos. Unicorn ya está, y además está esa caja recordante con 10 discos de la se habló poco ha.

De Mediterraneum a alguien podrían echarle para atrás las enésimas versiones de las istampitas, pero que no tengan temor, son distintas sin dejar de ser las mismas. Por mis gustos personales me decanto por las secciones turcas, incluyendo entre ellas el Llibre Vermell. La joya de la corona, la versión de Osman Pasa, que pone de relieve la insoportable belleza de su melodía, belleza que puede pasar desapercibida en versiones más 'normales'.

Una versión 'tradicional', de Erol Köker
http://www.youtube.com/watch?v=zZ4XxEXvePA

Oni Wytars en vivo (no es la versión del disco):


Y, naturalmente, se pueden oír versiones 'modernas', pero no me he detenido mucho escuchándolas.'

D
As I was also interested in the booklet... I took a look at it immediately.
Hm, hm, it is not a perfect patchwork (despite the HQ and those surplus MBs).
First, we have a 2 & 5 page, then 6 & 5, then normal 6 & 7 - so pages 3 and 4 are entirely missing.
Secondly, normal 22 & 23, then 24 & 23, then 24 & 27 - so pages 25 & 26 are also missing.

Of course, I'm not insatiable, it is far more better, than not having anything ;)
Thank you.

E
I own booklets with the same edition problems, duplicated pages instead of the missing ones, symmetrically of course. This is more forgiveable in their old non pretentious Naxos, but in Sony DHM... If only they did a discount for the mistake ...

B
I'll ask the ripper about his / her copy of the document.
Perhaps it was binded somehow as it is, as it happens in some cases of mines,
or otherwise, I'll try to obtain the missing pages...

Absolutely wonderful. One of my favourites downloaded this year. Thanks again.

A
For me it's not the ripper fault, the problem is in the booklet.
There is a duplicate leaf, the one with the pages 5/6-23/24
(second halves of scans booklet2&3/first halves of scans booklets3&4-
second halves of scans booklet12&13/first halves of scans booklets13&14):

booklet 1 - 1-28
booklet 2 - 2-5
booklet 3 - 6-5
booklet 4 - 6-7
booklet 5 - 8-9
booklet 6 -10-11
booklet 7 -12-13
booklet 8 -14-15 (staples)
booklet 9 -16-17
booklet 10 - 18-19
booklet 11 - 20-21
booklet 12 - 22-23
booklet 13 - 24-23
booklet 14 - 24-27

I really missed the information on page 3, as the performers in page 2 are only a few, of course, the core of Oni Wytars, but...
At least the remaining performers were listed inside with extensive bios.

I believe the commenting user in amazon.com had access to a complete copy of the booklet.

B
Confirmed. The ripper just answered:
"CD was bought at a live concert of the ensemble.
It was binded the way we see it today, so, no solution through that path.
We'll have to look around for an (un)likely good booklet.
Cheers."

B
A little of copy-pasting never harmed seriously anyone.
This is from the only reaction I had at another place, to this absolute marvel:

Quote

There's a surprising lot of video material from this group available, too.

Here's the concert they gave for the Italian premiere of the CD:
http://www.youtube.com/watch?v=dwucCZDwGSw&list=PLF3DFB0E0F17F4E07&feature=plpp_play_all
(two more concerts by the same group have been uploaded in the same YT account:
http://www.youtube.com/user/demiranis/videos?query=Wytars&flow=grid&view=1)

And here the leader explains the ideas behind the production:
http://www.youtube.com/watch?v=4Vf3HM7afMA
10
Oni Wytars / Oni Wytars - Mediterraneum (2009)
« Last post by O on June 26, 2017, 11:23:42 AM »



http://www.sonusantiqva.org/i/O/OniWytars/2009Mediterraneum.html



Aparte de los habituales, en este disco encontramos a otros músicos, artistas invitados supongo aunque no lo digan explícitamente (no sé si lo dicen dentro del libreto, pero en la trasera no). Tres son relativamente famosos para mí, aunque no los conociera en 2009: Carlo Rizzo (disco con Alla Francesca, entre otros), Ross Daly y Efrén López, al que últimamente hemos visto mucho y bien. Luigi Lai (launeddas) Carlo Rizzo y Kelly Thoma (lira) son nuevos para mí. Veremos si alguno de los 'nuevos' colabora en alguno de los discos siguientes.

Como voy a copiar el hilo del antiguo foro no añadiré mucho. Esta vez me he fijado especialmente en las tres bellas pistas breves #2, 5 y 6, especialmente la #5. En el Saltarello de la pista 6 por una vez hay canto (hacia el final, el poema en latín que aparece en las notas, un poco lontanamente, unas voces en segundo plano que cuesta seguir, como en una barca que se aleja; muy bonito). El momento culminante esta vez ha sido la interpretación simultánea en la pista 8 del Laudemus Virginem del Vermell y el Bektashi Nefes. Sigue sin solución de continuidad (no suele haber separación entre pistas) el Stella splendens 'alla turca' con Belinda Sykes desgañitándose de vez en cuando.

Las notas no muy iluminadoras. Una declaración de intenciones, el porqué hacen como hacen lo que hacen. Mueven las cantigas siglo arriba, siglo abajo y se les escapan algunas ocurrencias como que "... in the Iberian peninsula, there was a lively cultural exchange between Eastern and Christian musicians." A lo mejor en un problema de traducción y en vez de "Eastern" querían decir "Muslim", porque tan "Western" eran unos como otros, a no ser quieran indicar músicos orientales de paso por la península, al estilo de Ziryab (pero este se quedó). Pero está bien recordar el origen no 'europeo cristiano' de muchas cosas.

Me faltan algunas páginas del libreto, con los créditos y la mayoría de los intérpretes (lamentable, porque dicen qué toca cada uno y en qué pistas), así que la información de la página se quedará coja de momento. (En el hilo se explican los incidentes)

Música extraordinaria, interpretada de manera diferente, para enamorar a los predispuestos.
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