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Tiempos Pasados / Los Tiempos Pasados - Reencuentro (1996)
« Last post by O on Yesterday at 04:34:04 PM »



http://www.sonusantiqva.org/i/T/TiemposPasados/1996Reencuentro.html




Es un disco grabado en vivo y con un repertorio macedónico (de la macedonia de frutas) como en todos los discos que he visto de ellos. Aquí participa un 'ensamble de metales' que le da una pátina renacentista a todo lo que tocan.

Casi todo el disco es instrumental, porque incluso en las pistas con canto (o cante) la mayor parte del minutaje (y secundaje) se va en instrumentos. De las 16, prácticamente un tercio son composiciones de uno de los fundadores del grupo (Scott C. Schwartz, que también aporta las portadas): cuatro Contrapuntos a 6 y una Canzona, todos ellos 'metalísticamente' interpretados. Hay dos suites, con solo algún numero cantado: una sobre el Gran Duque y otra 'al estilo Villanella' (parece que hay 7 lieder de Jacob Regnart).

En la parte medieval llama la atención la E Dame Jolie de Guillaume d'Amiens precedida por un preludio virtuosístico y licencioso. La otra Dame Jolie, la Douce, del otro Guillaume, es más normal, pero sin despertar pasiones (ni dulces ni amargas).

La cantiga no me ha gustado (como siempre, cosa personal). La instrumentación creo que no le va en absoluto. Como de costumbre, no se entiende nada de lo que cantan. Aparte del estribillo, que suena al principio y al final, después de mucho sufrir he identificado el canturreo central: los dos últimos versos de la primera estrofa.

La Perra Mora y Una Matica de Ruda tienen interpretaciones aceptables. Y lo que más me ha gustado, lo que son las cosas, es el Fandanguito inicial.

El disco está profusamente dedicado, la mitad de las pistas al menos, a múltiples dedicatarios. Algunas pistas llevan un asterisco (*) o dos (**), cuyo significado desconozco, tal vez mis escanes estén excesivamente guillotinados (o se les haya olvidado la explicación). La suite del Gran Duque luce un (*•) que prudentemente he reducido a (**).

Quizá parezco muy severo con el disco. Lo cierto es que se escucha bien, muy bien para el oído no muy entrenado, pero a mí no me resultan cómodos (ni cómotres) los repertorios variopintos, sobre todo si están interpretados de manera homogénea. Y después de Como un Sueño, esperaba otro despertar. Curiosamente también esperaba (por lo de reencontrarse) un disco posterior a los que conocía, pero, ¡qué va!, es el primero de la lista de conocidos. Hay por ahí otro, de nombre Siempre es Hoy, de contenido prácticamente idéntico al de La Música de los Peregrinos. El título parece algo místico y profundo y hasta (¡quién sabe!) puede que tengan (o vayan a tener) otro titulado Nunca es Mañana. Verdades obvias, que el decir popular siempre ha expresado: mañana será otro día.
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Tiempos Pasados / Los Tiempos Pasados - Como un sueño (2001 ?)
« Last post by O on March 22, 2017, 06:50:47 PM »



http://www.sonusantiqva.org/i/T/TiemposPasados/2001ComoSuenyo.html





Para 'consolarme' de los dos missing LP (1; 2) he aquí un CD del mismo grupo, de no se sabe cuándo. Como incluye obras del director y la última composición está fechada en 2001 he tomado ese año como el de grabación (o publicación, para el caso es lo mismo). Pudiera ser una recopilación, porque una de las pistas es otra composición del director (1979) y es probable que apareciera en el primer LP del grupo, porque lo citan en los créditos de la pista.

El subtítulo del disco no podría ser más prolijo (Música Medieval, Renacentista, Virreinal y Sefardita; y más porque no cabe..., pero tendría que añadir música contemporánea, porque hay varias composiciones del director, aunque 'al modo antiguo'; y además una pieza turca y otra de Bach que me parece que no encajan en ninguno de las cuatro adjetivos.)

El disco se escucha bien. 15 pistas, 6 instrumentales (la de Bach y 5 del director, aunque una es un repris), en cuerdas pulsadas, salvo La Zanfona. En Por Cuartas y Quintas de repente se escucha el DOMINO de Notre Dame, el corazón se sobresalta ... En el repris el laúd suena sobre un fondo de sintetizador. Altagracia (laúd de 9 órdenes) y el tema del viejo LP (Probar la cuerda, tiorba) son muy atractivos. En La Zanfona la combinación instrumental no es tan de mi agrado (deformación personal), pero suena bien.

En el bloque sefardí son muy interesantes las dos primeras canciones (largas; siete y cinco minutos) por la instrumentación (guitarra y úd, guitarra y saz); sus preludios e interludios son muy bellos, espectaculares en algún momento. El canto no se entiende muy bien, digamos que las voces funcionan como otros instrumentos. En la tercera canción una viola de gamba genera otro ambiente (menos atractivo en mi caso).

De lo virreinal no voy a decir nada. Y de Uskadara solo que me ha gustado bastante. Suena un instrumento no acreditado. De la lista (del director) el que podría valer es el Schalmei (el instrumento suena como un clarinete turco). Otro de la lista, el Rabel, tampoco aparece en ninguna pista; como es mucho menos llamativo y además hay otras cuerdas frotadas, no me he fijado en si suena o no suena.

Y terminemos con las cantigas, razón de ser de la página del disco. Es muy sorprendente que las dos cantigas sean muy, muy raras. La 101 solo estaba en los Remedios Curativos de Paniagua (1994) y la 214 en ningún sitio (conocido), así que es una primera grabación y he tenido que hacer la página de la cantiga. Me han gustado mucho, no como cantigas, claro, pero mucho es algo. Mirando la instrumentación, en ambas se ve un sintetizador. No es muy invasivo, da un fondo de graves, un ronroneo gatuno. En ambas solo cantan el estribillo y la primera estrofa (de las 8 y 10 que tienen) y además en la 101 antes de cantar se recitan el estribillo (dos veces) y la estrofa (en la parte recitada sí que se nota bastante el sintetizador); tras un largo interludio musical vuelven a cantar (otra vez) la primera estrofa dos veces... Digo que yo que en vez de repetir cuatro veces la primera estrofa podrían haber cantado o recitado alguna distinta... En la 214 no hay recitados y la cosa es absolutamente simétrica: estribillo - estrofa 1 - interludio - estrofa 1 - estribillo. Esta 214 me ha entusiasmado realmente, hacía tiempo que no ponía el foobar en modo repeat track (¿quién no comete algún que otro pecadillo? ), pero es que la instrumentación es delicadamente sublime, y la melopea mujeril ininteligible me resulta hipnótica. Creo que voy a volverla a escuchar repeat track ...

(digo lo de siempre: si aguanto n repeticiones de esta estrofa, ¿cómo no iba a aguantar el canto de las 10 estrofas? ¿Cómo no voy a aguantar cantigas de 30 o 40 estrofas?; ya sé, razones comerciales impiden pistas larguísimas, pero ahora en esta era digital en casi prescindimos de los medios físicos ...)
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P / Pro Musica Antiqua, Safford Cape - Music from the 12th and 13th centuries
« Last post by O on March 21, 2017, 04:07:29 PM »



http://www.sonusantiqva.org/i/P/ProMusicaAntiqua/1950MusicXiiXiii.html




Aunque solo he escuchado una cara, no he resistido la tentación de hacer la página del disco (o media página, según se mire); al fin y al cabo va a ser, por el momento, el primer disco con cantigas catalogado.

Como ya hablamos del disco (http://www.sonusantiqva.org/foro/index.php?topic=1113) solo voy a comentar lo mucho que me ha gustado la polifonía cantada. Parece mentira, en 1950, tan simple, tan austera, tan conmovedora. Y esta gente seguramente no había estudiado teorías y musicologías. Tampoco tradición oral. Misterioso.

En las notas puede haber cualquier gazapo. Las he copiado de las pantalla de youtube, con caracteres borrosos. En Ave verum corpus pone que la intepretan dos tenores, tal vez sea el barítono haciendo de tenor (al menos en la lista de intépretes de medieval.org solo aparece un tenor, aunque también hay una "voice" aunque su titular parece femenino).

Para los amantes de la viejas glorias (muertas), un entretenido artículo:
http://www.ralphmag.org/IW/noah-greenberg.html

De Safford Cape habla en al parte central. Y como las ilustraciones no dejan ver el bosque, voy a copiar la parte del maestro:
Quote
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Next, turn your mind to Denver, Colorado, in the early 20th century. It is not a place and time about which the term "high culture" readily comes to mind. All I know about that milieu is an early scene in Citizen Kane, in which the Colorado boy Charles Foster Kane has a sled called "Rosebud," but has to leave it behind when he inherits a goldmine. Safford Cape was an American boy born in 1906, the same year as William Devan, who grew up in Denver. He didn't inherit a goldmine, as far as I know, but somehow in Denver he developed an unlikely obsession with musicology and left at age 18, to pursue his obsession in Europe. In Brussells, he studied under the distinguished early music scholar Professor Charles Van den Borren.

Safford — or Teddy, as his closest friends called him — must have been a whiz. He joined Professor Van den Borren in publishing monographs on early music, and married the professor's daughter Marianne. Teddy started off as a composer, and in the 20s there were public performances of a few of his chamber compositions, but we can be sure that nobody who heard them is alive today. In 1933, his interest in early music led him to found the Pro Musica Antiqua of Brussels, a vocal and instrumental ensemble. The Pro Musica followed stringent HIP standards, concertized widely in Europe, and made some of the earliest recordings of late Medieval and early Renaissance music, in the European Anthologie Sonore series, and on HMV.

Teddy returned to visit in the US occasionally, and when in New York, he liked to drop in at the Elaine Music Shop on 44th St in Manhattan. This record store was, I gather, something like a coffee-shop for music-lovers and culturati in the 1940s. It was owned by Max Skurnick, born in Poland in about 1890, and his wife Anna. Their son Jack liked to hang about in the store, where he helped out and chatted with the customers. In my imagination, I picture Max and Anna, wringing their hands about their ne'er-do-well son Jack, who was always hobnobbing with the record-shop customers when he should have been studying to go to medical school and become a doctor.

Jack, who never went to medical school, was an all-around culture nerd: he was a film buff who wrote unperformed movie scripts, he played the violin (not too well, I suspect), put out his own record review magazine, and dreamed of starting his own record company. In 1949 he made his dream come true, founding a little company called EMS (after his parents' record store) Records. I would guess that the major investors in EMS Records were Max and Anna, and maybe also some of their shop's regulars.

Jack proved to be an expert producer and sound engineer, and EMS Records won prizes for recording quality. It issued very esoteric stuff, a sign of the sophistication of the Elaine Music Shop crowd. One series of EMS LPs was devoted to art song. Another notorious EMS LP, #401, comprised Integrales, Density 21.5, Ionization and Octandre by the ultra-modernist Edgard Varèse. Varèse lived on-and-off in New York City for much of his life, and it may be that he and Jack met at the Elaine Music Shop. [The Varèse record absolutely mesmerized a youngster in El Cajon, CA named Frank Zappa, but that is another story.]

A third series, planned to eventually include 41 LPs, was of late Medieval and early Renaissance music performed by Safford Cape's Pro Music Antiqua of Brussels. The ones that were made before Jack's premature death are exquisite, among the best performances of early music on record. Only five of the projected 41 records were released on EMS, although later the DGG (Archiv), Period, and Vanguard (Bach Guild) labels released other LPs by the Pro Musica, some possibly from tapes that had been originally made for EMS.
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Grabaciones / Carol Wood - The Chaucer Songbook
« Last post by O on March 21, 2017, 09:23:09 AM »



Quote
The present program is made up first of songs mentioned in Chaucer, matched either to surviving medieval melodies on their texts or to other surviving medieval melodies which fit the Chaucer texts. Some other tunes connected in more oblique ways, such as the Machaut, are also included as explained in the notes.

This recording is connected to the publication of medieval English literature scholar Carol Wood's book The Chaucer Songbook, which explains the connections between songs named in Chaucer and surviving medieval melodies more carefully.

http://www.medieval.org/emfaq/cds/epo001.htm




https://www.amazon.com/Chaucer-Songbook-Carol-Wood/dp/B00004U4SQ
https://www.amazon.com/Chaucer-Songbook-Book-Set-Mel/dp/0786631465

Varias reseñas en amazon (y la de allmusic). Una más:
http://www.musesmuse.com/mrev-wood.html

Si la grabación de Blue Heron es rabiosamente actual (17 de marzo), esta tiene casi veinte añitos, pero la música medieval tiene muchos más...
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Grabaciones / Blue Heron - Music from the Peterhouse Partbooks, Volume 5
« Last post by O on March 21, 2017, 09:02:52 AM »



http://www.blueheron.org/learn-more/the-peterhouse-partbooks/
https://www.amazon.co.uk/dp/B06WGXF3CM

A juzgar por la reseña de amazon, deberíamos ir corriendo a escuchar el disco que, afortunadamente, es escuchable en spotify

Quote
The marvellous series Music From The Peterhouse Partbooks ends very much on a high note, with this fifth release from Scott Metcalfe and his choir Blue Heron. The Peterhouse Partbook brand has become a byword for excellence in English polyphony in a formerly ill-understood period, the first forty years or so of the 16th century. This is thanks almost entirely to this series on Blue Heron's own label, based on the scholarship of Nick Sandon, who rescued the music by restoring lost parts and creating a performing edition. It's the Anonymous Missa sine nomine that stands out here; talk about poor branding! After being ignored for centuries, this piece comes to life in this recording, grabs you and forces you to pay attention. It's obviously engaged the singers, who provide an outstanding example of power and precision in choral singing. Back in 2011 Alex Ross talked about how Blue Heron had "a way of propelling a phrase toward a goal—the music takes on narrative momentum, its moods dovetailing with the theme of the text." Missa sine nomine literally means Mass without a name, meaning it was freely composed rather than being based upon other music. The answer of Odysseus to Polyphemus the Cyclops' query was "My name is Nobody", but as always Homer had a great story to tell. And likewise this Mass without a name and without an author tells a compelling story of sin and redemption. In the entire 5-CD series Blue Heron brings these five hundred year old stories alive, here in the 21st century. It's a remarkable achievement.
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Varázslatosak ezek a lemezek.
Ha van esélyed egyszer is belehallgatni, meglepődsz.
Mint én ezen a három darabon a Las Huelgas kódexből, persze nem említik a kísérőszövegben.
Szintén ámulatba ejt az az összevisszaság, ami az ötvenes évek és előtte uralta a lemezkiadásokat. Ebbe a lemezzel még nem akadtam össze, de a bambergi kódex darabja - In saeculum viellatoris - már egy 1938-as kislemezükön is előfordul. Valószínűleg két különböző felvétel. http://www.medieval.org/emfaq/cds/ans71.htm

Érdekes az is, hogy milyen felvételi tradíciók voltak egyes daraboknál. Például az In saeculum artifex (Las Huelgas) a Pro Musica Antiqua (1950), Elena Polonska (1965), Stanley Buetens Lute Ensemble (1967) és a The Jaye Consort (1967) lemezeken ugyanabban az instrumentális formában hallható, és csak 1992-ben a Discantus vállalkozott az első énekes felvételre.

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1 - Sacred motet: In saeculum artifex
Codex Las Huelgas

...

3 - Anon.
Alleluia psallat haec familia
Worcester fragments

...

5 - Anon.
Organum duplum: Benedicamus Domino
Codex Las Huelgas Benedicamus Domino IX

...

7 - Anon.
Trope: Ave verum corpus
Codex Las Huelgas

8 - Anon.
Minstrel's hymn: A la clarté
Codex Montpellier (?) / Codex Wolfenbüttel (W2) (?)

...

16 - Anon.
In saeculum viellatoris
Codex Bamberg

17 - Anon.
Entre copin et bourgois
Codex Montpellier (?) / Codex Bamberg (?) / Torino MS Vari 42 (?)

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http://www.medieval.org/emfaq/cds/ems201.htm

Music of the 12th & 13th Centuries
Anthology of Middle Age and Renaissance Music, vol. 1
Brussels Pro Musica Antiqua - Safford Cape, dir.
Elaine Music Shops EMS 201 [LP, mono]

El último de los LPs que he encontrando buscando grabaciones de las cantigas en La Vida de María. Este tiene la CSM 411.

Por lo menos la cara A se puede escuchar en youtube, con mucho ruido:
https://www.youtube.com/watch?v=dYNYjaBRhXU  (pistas 1-4)
https://www.youtube.com/watch?v=xGFUfIvOdJY (pistas 5-9

He bajado la música y la he limpiado un poco. Si a alguien le interesa se lo puedo subir. Es una grabación antediluviana y suena, para nuestros tiempos depravados, infantil, como la sonrisa de un niño, inocente. Es notable el número de músicos/directores americanos en Europa entre mis amores (Binkley, Bagby-Thornton, Cape, ... por citar solo la cima). Son como un Plan Marshall de la música medieval.

https://www.discogs.com/es/Pro-Musica-Antiqua-Of-Brussels-Safford-Cape-Music-Of-The-12th-13th-Centuries-/release/4122660



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CSM missing LPs / Ensemble de musique ancienne Euterpe - Martin Codax. Cantigas de Amigo
« Last post by O on March 20, 2017, 04:13:47 PM »



http://www.medieval.org/emfaq/cds/hmu1060.htm
https://www.discogs.com/Martin-Codax-Mary-Criswick-Ensemble-De-Musique-Ancienne-Euterpe-Cantigas-De-Amigo/release/6049963

A pesar de no figurar en el título ni verse en la portada, la segunda cara del LP son solo cantigas, muchas 4xx, que es lo que me llevó a descubrir el disco buscando versiones de las cantigas de La Vida de María.

Martin Codax:
1. Ondas do mare de Vigo
2. Mandad'ei comigo
3. Mia irmana fremosa
4. Ai Deus, se sab'ora meu amigo
5. Quantas sabedes amare amigo
6. Eno sagrado, en Vigo
7. Ai ondas que eu vin veere

Cantigas de Santa Maria
1. Cantiga 419: Des quando Deus sa Madre aos çeos levou
2. Cantiga 1: Des oge mais quer' eu trobar
3. Cantiga 42: A virgen mui grorïosa
4. Cantiga 413: Tod' aqueste mund' a loar deveria
5. Cantiga 415: Tan beeyta foi a saudaçon
6. Cantiga 424 (II,2): Pois que dos Reys Nostro Sennor



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CSM missing LPs / Tiempos Pasados - Música medieval y renacentista
« Last post by O on March 20, 2017, 03:42:33 PM »
Este otro LP tiene más cantigas, cinco en la primera cara:

Cantigas a Santa Maria
de Alfonso X el sabio

1.- "En Santa Maria"  No 216  3:04
2.- "Quen a Omegen" No 353  2:05
3.- "De Muitas Guisas" No 58 2:02
4.- "Como poden per sa culpas" No 166  1:48
5.- "Non sofre santa Maria" No 159 3:22

6.- Por mon Coeur - Gulleume D´Amines 1190  :59
7.- Las, las, las, las, par grand delit - Gautier de Coincy S. XII  3:12
Trotto y saltarello - Anonimo S XVI 3:02
Alabado - Armando lopez Valdivia

LADO B
1.- Fantasia que contrafase el arpa a manera de ludovico - Alfonso de Mudarra S. XVI 4:28
2.- Staines Morris dance - Anonimo S. XIV  2:32
3.- Alle Psallite - (Motete) anonimo S. XIV  1:25
4.- My lady Carey´s Dompe - Anonimo S. XVI  2:07
5.- Allemande 6 - Tielman susato S. XVI  1:04
6.- La batalla - Tielman susato S. XVI  1:25
7.- Branle - Tielman susato S. XVI  1:25
8.- Probar la cuerda - A. Lopez V. 1:25
9.- Lamento de Tristan y Rotta - Anonimo S. XIV  4:29















Hay varias ofertas, hasta 300 $, pero luego hablan de pesos mexicanos (para entregas personales). Pero serán dólares, porque algunos discos me parece que también los venden a plazos (12 meses).

http://listado.mercadolibre.com.mx/medieval-music
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Grupo Instrumental Gregor, Grupo Vocal Gregor, Dante Andreo
Los Tiempos Pasados, Armando Lopez Valdivia


http://www.medieval.org/emfaq/cds/cbs1292.htm
http://www.recorderhomepage.net/databases/Recordingsview.php?showdetail=&records_id=7721


Revisando grabaciones de cantigas en La Vida de María encontré este disco, que tiene la CSM 330. También tiene la CSM 1.


Por 230 $ de nada:
http://articulo.mercadolibre.com.mx/MLM-550901728-los-tiempos-pasados-lp-festival-cervantino-guanajuato-_JM

Otra copia, 200 $:




http://articulo.mercadolibre.com.mx/MLM-561485257-disco-lp-musica-medieval-renacentista-y-virreinal-4ele-_JM
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