Author Topic: Ligeriana - Chansons de Toiles (2007)  (Read 37 times)

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Ligeriana - Chansons de Toiles (2007)
« on: January 26, 2018, 12:41:35 AM »



http://www.sonusantiqva.org/i/L/Ligeriana/2007ChansonsToiles.html




Siempre hablamos de «Chansons de toile», así que me ha sorprendido ese plural en la portada, aunque en la notas hablan en singular, de toile. También hay alternancia en el nombre de Belle Ysabiauz/s. Incluso los subtítulos cambian de portada a trasera (Chansons de Toiles. Bele Ysabiauz pucele bien aprise // Les chansons de toiles. Histoires de belles « Aiglentine, Beatris, Ysabiauz »).


De las interpretaciones no sé que decir. Soy incapaz de decir mucho en pocas palabras (más bien me pasa lo contrario) y me cuesta abreviar y resumir. Además, en mi ignorancia musical casi solo sé hablar por comparaciones de otras cosas que conozco y en este caso hay muchas Beles desperdigadas en decenas de discos. Llevo un par de días escuchándolas, desde las antiquísimas y apreciadas versiones de Esther Lamandier.

Ya escribiré algo, si me decido o me acuerdo. De momento, solo algunos apuntes.

En primeras escuchas me he quedado algo insatisfecho. Me han parecido interpretaciones con voces demasiado agudas y con el texto no suficientemente claro. Ya sé que el francés medieval no es mi lengua materna, pero aún así tengo la sensación de haberme 'enterado' más en otras versiones. Tampoco estoy convencido de que sea una buena idea alternar voces dentro de una misma chanson (no estoy seguro de que lo hagan, no distingo los timbres, pero como consta en los créditos ...). Y por último, con cierta frecuencia me ha parecido poco sólido el engarce entres voces e instrumentos (esta opinión fue desapareciendo en escuchas sucesivas más sosegadas). He echado en falta una de las más famosas Beles, Bele Yolanz.

Las versiones son largas y lentas en general, cantadas sin ritmo apreciable, con tendencia al canto melismático y si no se sigue el canto (con el texto delante) te puedes sentir perdido y con la espada de la monotonía sobre tu cabeza, sobre todo cuando el disco se escucha seguido, sin parar. Hice el experimento de escuchar solo la última chanson y me quedé fascinado. Nada que ver con la sensación que tuve al escucharla tras una hora de toile (pero también me encontré deseando que no hubiera canto y solo sonaran arpa y viela; incluso con el canto me sorprendió el final, los once minutos habían pasado volando).

1. En un vergier, lez une fontenelle. Es sorprendente el parecido de la melodía en la mayor parte del tiempo con Chanterai por mon coraige (sorprendente no es la palabra, siendo las chansons de toile parte del repertorio de los troveros, considerando el fenómeno de los contrafacta y teniendo en cuenta las muchas influencias cruzadas y la relativamente escasa variedad de las monodias medievales).

2. Bele Ysabiauz. De nuevo creo oír Chanterai por mon coraige, sobre todo en el preludio instrumental. Comparaciones: Esther Lamandier en una de sus más meslismáticas interpretaciones (sus sílabas parecen tropezar unas con otras, al modo de los pies de las modelos en las pasarelas); no se parece en nada a la versión de Ligeriana. Aún menos se parece a la versión de Estampie en A chantar, rítmica, con bastante presencia instrumental y dramatizada con voces masculina y femenina.

3. Bele Aiglentine. Esta reconstrucción es la única pieza rítmica del disco y una de las más interesantes del disco.

4. Bele Doette. Esta chanson es tan bella y con tantas versiones ... Barbara Thornton y coro femenino, en Trouvères (Sequentia), sin ir más lejos (voces solas); Laurie Monahan en Teaching Medieval Lyric (voz sola); Lydia Heather Knutson en Pastourelle acompañada de viela (Fortune's Wheel); y muchas más ... también en versiones instrumentales (mucho más breves, obviamente).

5. Oriolanz. Comparación: Esther Lamandier, el doble de rápido, voz sola; Witiza, Compagnie Médiévale en La dame à la licorne, versión más rítmica, muy hermosa.

6. Bele Beatris. La pieza más larga del disco. Poco grabada. Hay una versión bastante diferente, con solista, coros y recitados en Trouvères à la Cour de Champagne (Venance Fortunat).

7. Bele Emmelos. Katia Caré canta sola en el Manuscrit du Roi (Ensemble Perceval), aunque no quisiera prescindir de los instrumentos que la acompañan en esta versión de Ligeriana. Hay una versión de The Renaissance Players en Garland Dances, en el otro extremo de la estética, con muchos instrumentos en modo hora punta, que pueden resultar 'horrísonos' por comparación con el arpa y la viela de Ligeriana.

(Y de Bele Yolanz, me apunto las versiones de Triphonia en Mia yrmana fremosa y Heliotrope en The Romace of the Rose, sin olvidar a Esther Lamandier).