matous.cz
medieval.org
muziekweb.nl
1995
Studio Matouš MK 0026
červen 1991
Praha
1 - Pseudo NEIDHART: Maîenzit
one nîdt [1:22]
Mezzosoprán, šalmaj, rybebka, fidula, cimbál
2 - Neidhart von REUENTHAL: Owę dîrre summerzit
[1:18]
Mezzosoprán, harfa
3 - TANNHÄUSER: Ez ist hiute eyn
wunnychlicher tâc [2:46]
Mezzosoprán, flétna, varhanní portativ, rybebka, cimbál
4 - Ductia [1:44]
Rybebka, flétna, triangl, tamburina
5 - Dřievo sie listem odievá [2:00]
Tenor, fidula
6 - Czaldy waldy [1:49]
Rybebka, fidula, flétna, varhanní portativ, cimbál, kotlíky
7 - Otep myry mieť moj milý [3:24]
Mezzosoprán, rybebka, harfa, cimbál, kamzičí roh
8 - Magnificemus Dominum [1:06]
Mezzosoprán, kontratenor, varhanní portativ, fidula, šalmaj
9 - Ave lumen – O premium [1:36]
Mezzosoprán, tenor, cymbala
10 - Divo flagrans numine [1:40]
Mezzosoprán, kontratenor, krumhorn, varhanní portativ
11 - O quam pulchra – Magi videntes
[1:26]
Mezzosoprán, kontratenor, varhanní portativ, fidula, krumhorn
12 - Guillaume de MACHAUT: Fons tocius
superbie (motet) [2:15]
Mezzosoprán, fidula, varhanní portativ, cymbala
13 - Guillaume de MACHAUT: Douce dame
jolie (virelai) [1:39]
Mezzosoprán, tenor, píšťala, rybebka, fidula, tamburina
14 - Ave coronata (motet) [2:21]
Mezzosoprán, fidula, varhanní portativ
15 - Que est ista [1:31]
Mezzosoprán, cimbál, rybebka, flétna
16 - Compangant omnes iubilose [1:29]
Mezzosoprán, citola
17 - More festi querimus [2:12]
Mezzosoprán, tenor, dvojitá píšťala
18 - Vaer rouve in dander huis (roundeau)
[1:34]
Varhanní portativ, fidula, krumhorn
19 - Francesco LANDINI: Poche partir
(ballata) [2:28]
Mezzosoprán, varhanní portativ, harfa
20 - Donato da FIRENZE: Je porte mie
blemant (virelai) [2:40]
Krumhorn, fidula, varhanní portativ
21 - Soit tart tempre maint soir
(virelai) [1:26]
Mezzosoprán, cembalino, harfa, citola
22 - Sorta tenpre maint soir (virelai)
[1:17]
Mezzosoprán, varhanní portativ, fidula, krumhorn, rybebka
23 - Molendinum de Paris: Amis douls vis
[1:46]
Cembalino, citola, harfa
24 - Pierre de MOLINS: Amis tout dous
(rondeau) [2:37]
Mezzosoprán, varhanní portativ, harfa
25 - Molendinum secundum discantus: Amis
douls vis [2:17]
Fidula, varhanní portativ, krumhorn
26 - Guillaume DUFAY: L´alta belleza tua
(ballata) [2:08]
Mezzosoprán, varhanní portativ, fidula, krumhorn
27 - Guillaume DUFAY – Francesco PETRARCA: Vergene bella
[3:38]
Mezzosoprán, varhanní portativ, flétna, fidula
28 - Guillaume DUFAY: Gloria "ad modum
tubae" [1:53]
Mezzosoprán, tenor, krumhorn
29 - Gloria "amore Dei"
[1:42]
Mezzosoprán, tenor, krumhorn
30 - Modulisemus omnes [2:23]
Mezzosoprán, kamzičí roh, cimbál, rybebka
31 - Palmiger a vernulis
[2:23]
Mezzosoprán, varhanní portativ, fidula, krumhorn
Ars Cameralis
Lukáš Matoušek
Zuzana Matoušková •
mezzosoprán, triangl, středověký cimbál
(#6)
Hanuš Bartoň • varhanní portativ (#3, 6, 8, 10, 11,
18, 19,
20, 22, 24, 25), cembalino,
středověký cimbál (#1), cymbala [malé
činely] (#17)
Milan Langer • varhanní portativ (#12, 14, 26, 27,
28, 31), středověký cimbál (#3, 7, 15, 17, 30),
kotlíky,
tamburina
Lukáš Matoušek • flétny, píšťala jednoručka, dvojitá píšťala,
kamzičí roh, šalmaj,
krumhorny,
gotická harfa, chorus, cymbala
[zvonkohra] (#9, 12)
Jiří Richter • fidula (#5, 8, 11, 12, 13, 14, 17,
18, 20, 22, 25, 26, 27, 28, 31),
rybebka,
citola (#1, 3, 4, 6, 7, 15, 30)
Oldřich Smola • fidula (#1, 6), rybebka
(#13, 17, 22)
Richard Sporka • tenor, kontratenor
Gotická hudba v
Čechách
13.-15. století
Výběr skladeb pro tuto
nahrávku byl veden snahou ukázat
hudebni minulost v Čechách. Vzhledem k tomu, že hudba středověké Evropy
byla povětšinou kosmopolitní, je zajímavé sledovat, jak se ojediněle
charakteristické prvky národních kultur vzăjemně ovlivňovaly. Prăvě
České země ve středověku jsou pro to dobrým příkladem.
Poslední Přemyslovští panovnici posílili ve 13. století politickou
pozici: Českých zemi v rámci Evropy. Je to i doba rozkvětu hudby,
zvláště na pražském panovnickém dvoře. Působila zde řada významných
minnesängrů, mezi nimi í Neidhart von Reuenthal
(1190-1240) a Tannhäuser (1200-1266). Do
repertoáru středověkých hudebniků, minstrelů a jokulátorů patřila vedle
milostných pisní (#1, 2, 3) i hudba taneční. Ductia (#4) je jeden z
nejstarších zachovaných vicehlasých tanců té doby. Milostná hudba
trubadúrů (a prostřednictvím minnesängrů i hudba truvérů) měla vlív na
původni českou tvorbu. Je to patrno jak na milostné pisní Dřievo
sie listem odievá (#5), tak i na písni Otep myry
mieť moj milý (#7), která pozoruhodně kombinuje milostnou a
duchovní tematiku parafrázujic výňatky Pisně pisní. Rovněž jokulátorský
svět taneční hudby je dochován v českých pramenech ve dvou tanečních
melodiích, z nichž druhá nese název „czaldy waldy”
(#6). Vedle toho vznikla v Čechách řada vicehlasých skladeb s
duchovnimi texty (#8, 9, 10, 11), které nesou patrné vlívy evropské
hudby z období nazvaného „ars antique”.
Působení Guillaume de Machaut (1300-1377) ve
službách českého krále Jana Lucamburského nezanechalo v Čechách zřejmě
žádné hudebni stopy. Nicméně hudba jeho i dalšich autorů tzv. „ars
nova” byla ve 2. polovině 14. Století v Čechách známá. Jeji vlívy
můžeme vystopovat nejen v motetu Ave coronata
(#14), ale i v písni Que est ista (#15). Do této
sféry vlivu patři i tvorba studentská, zastoupená zde písni Compangant
omnes iubilose (#16) a dvoujazyčnou koledou More
festi querimus (#17).
Původní česká světská tvorba z přelomu 14. a 15. století se
nezachovala, ale mnohé skladby světové se šiřily ve vzdělaném
prostředí, reprezentovaněm předevšim okruhem univerzity. Bohatost
tohoto repertoáru představují skladby (#18–25). Intelektuălní
prostředí si zřejmě libovalo v určitých komplikovanostech a hudebních
hříčkách. Rondeau Vaer rouve in dander (#24) má
spodní hlasy (tenor a contratenor) v kánonu. Virelai Je porte
mie blemant [Donata da Firenze] (#20) je
zachováno ve 3
různých
instrumentálních dvojnlasých verzich, kterě zazni všechny po sobě, k
rondeau pařižského Pierre de Molins Amis
tout dous
(#24) existuji dvě metricky odlišné instrumentálni parafráze, označené
Amis douls vis (#23 a 25). Za vzájemná porovnáni
stoji i virelai (#21 a 22), což jsou dvě různé verze (trojhlasă a
čtyřhlasá] teže písně. Văšeň italského temperamentu je patrna v ballatě
Poche partir (#19) slepěho florentskěho varhanika Francesca
Landiniho (1325-1397).
Význačnou osobností hudby 15. století byl Guillaume Dufay
(1400-1474), v jehož tvorbě se snoubi prvky doznívajiciho středověku (L'alta
bellezza tua, #26) a nově se rodící renesance (Vergene
bella,
#27). Jeho vliv na českou tvorbu 15. století je výrazné patrný zvlăšté
při srovnáni Gloria „ad modum tubae”, (#28) a Gloria
„amore Dei” (#29). Obě skladby totiž napodobuji troubeni
trumpet, což
vedle celé řady nápodoby dalšich zvuků (např. Palmiger a
vernulis, #31) se těšilo ve své době velké oblibě. Rovněž
piseň Modulisemus omnes (#30) je poznamenána
hudbou Dufaye a jeho současniků a i zde jsou patrny prvky nově
vznikajicího stylu – renesance.
The
music of the
Bohemian Middle Ages
by Lukáš Matoušek
Czech Music Quarterly, 2006/1.
notes in english
Král
David obklopený hudebníky
Bible olomoucká (276r)