Clemencic Consort · Choralschola der Wiener Hofburgkapelle
La Messe de Tournai. Ein spätgotisches Messoffizium (um 1300)
Codex Musical de las Huelgas. Conducten, Prosen, Motetus (um 1300)




medieval.org
oehmsclassics.de
Oehms Classics OC 361

2003 (p.2005)






Missa de Tournai
Codex Las Huelgas




1. Catholicorum concio  [1:39]
organ


2. Introitus. Rorate coeli  [0:53]
cantus

3. Conductus XI. Parens patris, natique filia  [3:07]
instrumental

4. Kyrie - Christe - Kyrie  [2:21]

5. Gloria  [6:52]


6. Motetus LI. Ave, caro splendida ~ Salve salus  [1:38]
instrumental

7. Graduale. Tollite portas  [1:41]
cantus

08. Benedicamus IV  [0:59]
organ


9. Credo  [4:21]

10. Prosa XXIII. Virgines egregiae  [2:24]
organ


11. Sanctus - Benedictus  [2:24]

12. Benedicamus XI. Benigno voto  [2:20]
organ


13. Agnus Dei   [1:25]

14. Communio. Ecce Virgo  [0:51]
cantus

15. Conductus XVIII. Si vocatus ad nuptias  [1:53]
organ


16. Ite Missa est ~ Se grasse Nest ~ Cum venerint  [1:49]

17. Flos vernalis(c. 1300)  [2:05]
organ

18. Motetus LIX. Mellis stilla  [1:32]
instrumental

19. Prosa. In virgulto gracie  [2:41]

20. Sanctus VI. Divinum mysterium  [1:57]
instrumental

21. Prosa. Salve Regina glorie  [3:36]

22. Prosa VI. Aeterni numinis mater  [5:18]
instrumental

23. Motetus. Salve virgo ~ Ave gloriosa ~ DOMINO  [4:29]

24. Philippe de VITRY. Motetus instrumental  [2:39]




Clemencic Consort

Thomas Künne - Countertenor
Bernd Oliver Fröhlich, Bernd Lambauer - Tenor
Mario Eder - Baß

William Dongois, Zink

Mitglieder der Choralschola der Wiener Hofburgkapelle

René Clemencic, Spätgotisches Orgelpositiv & künstlerische Leitung



Executive Producer: Dieter Oehms
Recorded October 25-27, 2003, W*A*R-Studio Wie
Recording Producers & Sound Engineers: Elisabeth & Wolfgang Reithofer
Editing & Mastering: Wolgang Reithofer













Die Kathedrale von Tournai in Belgien zählt zu den beeindruckendsten und bedeutendsten Kirchenbauwerken Europas, sie gehört zum Weltkulturerbe der UNESCO. An diesem Ort wurde Musikgeschichte geschrieben: In der Bibliothek findet sich das Manuskript eines Ordinarium Missae, entstanden um das Jahr 1300, das Stücke verschiedener Komponisten und Stile vereint. Damit ist sie ein direkter Wegbereiter zu den ersten zusammengehörigen, aus einer Hand stammenden Messe-Kompositionen wie der Messe de Nostre Dame von Guillaume de Machaut.

René Clemencic, der große Musikforscher und Interpret mittelalterlicher Musik, ergänzte die Messe de Tournai mit ein- und mehrstimmigen Stücken aus dem spanischen Codex Musical de las Huelgas. Gemeinsam mit den Musikern des Clemencic Consorts wird hier eine musikalische Epoche lebendig, die uns heute mit ihrer stilistischen Vielfalt und ihrer Lust an musikalischen Entdeckungen fasziniert.

LA MESSE DE TOURNAI
CODEX MUSICAL DE LAS HUELGAS


Es wird hier versucht, ein Offizium Missae aus der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts wiederzugeben. Im Mittelpunkt steht ein mehrstimmiges Ordinarium Missae um 1300, welches in einer Handschrift der Kathedrale von Tournai in Belgien erhalten ist. Der Kopist, der Schreiber der Kathedrale, hat dabei Stücke verschiedener Komponisten, und auch verschiedener Epochen und Stile in einem einzigen Manuskript vereinigt. Diese Vereinheitlichung scheint einem damals langsam entstehenden Bedürfnis nach einem geschlossenen polyphonen Ordinarium zu entsprechen. Wirklich durchgesetzt haben sich diese Tendenzen erst in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts. Bereits Ende des 14. Jahrhunderts aber scheint ein einziger Komponist, Guillaume de Machault, diese kompositorische Einheit angestrebt zu haben, ohne dass diese Tendenz in der Praxis unmittelbar nach Machault wirklich konsequent und durchgehend realisiert wurde.

Kyrie, Sanctus und Agnus der „Messe de Tournai“ scheinen stilistisch noch dem Ende des 13. Jahrhunderts anzugehören. Die Rhythmik ist noch die modale Gruppenrhythmik. Das syllabische Credo ist dem Conductus nahestehend. Das recht bewegte Gloria zeigt eine gewisse Nähe zum Motetus, ohne wirklich einer zu sein. Das Amen des Gloria macht Gebrauch von der die Melodielinien zerreißenden Hoquetus (Schluckauf)-Technik. Das dreistimmige Ite missa est ist ein zweisprachiger Motetus. Spätmittelalterliche Vereinigung des Widersprüchlichen, Einheit des Heterogenen, akustische Gleichzeitigkeit verschiedener Welten. Das Triplum, die erste Stimme, singt ein französisches Liebeslied, die zweite Stimme, der Motetus, einen lateinischen, moralisierenden Text, und der Tenor zitiert ein Bruchstück einer gregorianischen Melodie in isorhythmischer Technik. Das heißt, ein rhythmisches Modell wird einmal (wie hier) oder mehrmals wiederholt.

Ergänzend zum mehrstimmigen Ordinarium Missae lassen wir einstimmige, gregorianische Melodien des Proprium Missae erklingen sowie eine Reihe ein- und mehrstimmiger geistlicher Werke in vokaler oder instrumentaler Version, wie man sie in den feierlichen Gottesdiensten hören konnte.

Es handelt sich dabei, mit der Ausnahme des Motetus von Philippe de Vitry, um Stücke aus dem Codex Musical de las Huelgas. Der um 1300 in Spanien entstandene Codex stellt eine wichtige Quelle europäischer Mehrstimmigkeit zu Beginn des 14. Jahrhunderts dar.

Diese Handschrift enthält noch so manche Kompositionen der Notre-Dame-Schule und ihrer Fortsetzer. Neben dreistimmigen Organa- und Conductuskompositionen stehen zwei- und dreistimmige Motetten wie auch ein- und zweistimmige Prosavertonungen, sequenzartige Stücke mit melodischen Zeilenwiederholungen.

René Clemencic



IMAGEN





The cathedral of Tournai in Belgium is one of the most impressive and significant in Europe and has been designated by UNESCO as a World Cultural Heritage. Music history was written here: the cathedral library contains the manuscript of a polyphonic mass ordinary compiled around the year 1300 which unites movements by various composers and written in different styles. This makes it the direct predecessor of the first masses written by single composers, such as the Messe de Nostre Dame by Guillaume de Machaut.

René Clemencic, the great music researcher and interpreter of medieval music, performs the Messe de Tournai along with additional one-voice and polyphonic pieces from the Spanish Codex Musical de las Huelgas. The musicians of the Clemencic Consort bring to life a musical epoch which still fascinates us today with its wealth of stylistic variety and delightful discoveries.


LA MESSE DE TOURNAI
CODEX MUSICAL DE LAS HUELGAS


This recording reconstructs an office of the mass from the first half of the 14th century. Its primary focus is on that polyphonic mass ordinary from circa 1300 preserved in a manuscript in the cathedral of Tournai in Belgium. The copyist retained by the cathedral seven centuries ago took pieces by various composers, even from different epochs and styles, and included them in one manuscript, a procedure which seems to correspond to the slowly developing consciousness for the necessity of a complete polyphonic mass ordinary. This tendency didn’t prevail, however, until the first half of the 15th century. At the end of the 14th century, one composer, Guillaume de Machault, seems to have aspired to such compositional unity, but his successors did not continue consequently in this vein.

Stylistically, the Kyrie, Sanctus and Agnus of the Mass of Tournai appear to have been written at the end of the 13th century, as they use the modal rhythms typical for that time. The syllabic Credo is very reminiscent of conductus. The freely moving Gloria uses some principles of the motet without really being one. Its Amen includes hocket, the “hiccup” technique which splits up melodic lines among various voices. The three-voice Ite missa est is a bilingual motet; a late Medieval amalgamation of contradictions, a union of the heterogeneous, acoustic synchronicity of completely different worlds. The triplum, or top voice, sings a French love song, the motetus, or middle voice, sings a moralizing Latin text, and the tenor cites a fragment of a Gregorian melody using the isorhythmic technique, in which a rhythmic model is repeated once (as here) or sometimes a number of times.

In addition to the polyphonic mass ordinary, we also bring one-voice Gregorian melodies of the mass proper to life as well as a series of one or more-voice sacred works, performing them both vocally and instrumentally as they were once played in ceremonial worship services.

With the exception of the motet by Philippe de Vitry, all pieces come from the Codex Musical de las Huelgas. Compiled around 1300 in Spain, this collection is an important source of European polyphonic music from the beginning of the 14th century.

The manuscript contains a number of compositions from the Notre Dame school and its successors. In addition to three-part organum and conductus, we also find here two- and three-voice motets, one- and two-voice prose settings as well as sequence-like pieces with melodic repetitions of various lines.

René Clemencic
Translation: Elizabeth Gahbler


IMAGEN




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