In mani dei catalani / La Caravaggia
De ministrers i cançoners
musièpoca MEPCD-002
2010
1. Tema del canon Undecim apostoli
secuti sunt Petrum [0:35]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix
2. Gentil caballero
[1:51]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, tambor
Heinrich ISAAC, c. 1450/55—1517
3. La Morra [1:58]
Cançoner de Gandia
corneta, sacabutx tenor, baixó baix
Mateo FLECHA, 1481?—1553?
4. Qué farem del pobre Joan!
[1:48]
Cançoner d'Uppsala
corneta, sacabutx tenor, sacabutx baix, xirimía alto en fa,
flauta soprano en do AR, flauta tenor en do TG, tambor, pandereta
Bartomeu CÀRCERES, fl. mitjans del s. XVI
5. Soleta só yo
açí [3:20]
Cançoner d'Uppsala
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixonet alto, flauta contralt en fa,
tambor, tamborello
Juan CEPA, † 1576
6. Soleta i Verge estich
[0:58]
Cançoner de Gandia
corneta, sacabutx tenor, sacabutx baix, baixonet alto, flauta
soprano en do, flauta tenor en do
7. Rey a quien reyes
[2:32]
s. XVI, Cançoner d'Uppsala
2 cornetas, 2 sacabutxos tenors, xirimia tenor en do, flauta soprano
en do, pandereta
8. No soy yo quien veis vivir
[2:10]
s. XV, Cançoner d'Uppsala
flauta tenor en do, flauta baixa en fa, tambor
Mateo FLECHA?, 1481?—1553?
9. Bella, de vos som amorós
[2:47]
Cançoner d'Uppsala
2 sacabutxos tenors, baixó baix, tambor
Nicolas GOMBERT, c. 1495—c. 1560
10. Dezilde al caballero
[2:30]
Cançoner d'Uppsala
sacabutx tenor, sacabutx baix, xirimía alto en fa, flauta
alto en fa, flauta contralt en fa
Juan ILLARIO, s. XV
11. O admirabile comercium
[2:23]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, tambor
Heinrich ISAAC, c. 1450/55—1517
12. Mater Patris, nacti nacta
[2:25]
Cançoner de Barcelona
corneta, sacabutx tenor, xirimia tenor en do
Juan PONCE, c. 1476—després de 1520
13. Cómo está sola mi
vida [1:56]
Cançoner Musical de Palau
sacabutx tenor, baixó baix, flauta tenor en do, flauta baixa
en fa
Juan del ENCINA, 1468—1529/30
14. Ya soi desposada
[2:49]
Cançoner Musical de Palau
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix, flauta tenor en do,
flauta baixa en fa, tamborello
Diego FERNÁNDEZ, † 1551
15. De ser mal casada
[1:37]
Cançoner Musical de Palau
2 cornetas, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta
soprano en do, tambor, pandereta
Gabriel MENA, † 1528
16. De la dulce mi enemiga
[0:53]
Cançoner Musical de Palau
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta
soprano en do, flauta alto en fa, tambor, pandereta
Costanzo FESTA, 1585/90—1545
17. Vigésima de 157 contrapunti
[1:39]
manuscrit Bologna C36
flauta alto en fa, flauta contralt en fa, flauta tenor en do JG
18. Per la absencia (abscencia)
[1:35]
s. XVI, manuscrit italià
corneta, sacabutx tenor, xirimia tenor en do, tambor
19. Paxarico que vas a la fuente
[4:58]
Cançoner de Barcelona
cant difónic, viola de roda, corneta, 2 sacabutxos tenors,
xirimía alto en fa, flauta soprano en do, flauta alto en fa,
tambor, riqq
Pere ORIOLA, fl. 1440—1484
20. O vos homines qui transite in pena
[1:43]
Cançoner de Montecassino
sacabutx baix, xirimía alto en fa, tambor
21. La vida de Culin / Hor amore
Guillemin [1:52]
s. XV, Cançoner de Montecassino
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta
soprano en do, flauta alto en fa, tambor, riqq
22. Zappay, lo campo
[1:45]
s. XV, Cançoner de Montecassino
corneta, 2 sacabutxos tenors, flauta soprano en do AR, flauta
contralt en fa, tambor, pandereta
23. La Spagna [2:21]
s. XV, Cançoner de Gandia
sacabutx tenor, flauta alto en fa, flauta baixa en fa, pandereta
Pere de PASTRANA, c. 1490—després de 1558
24. Ay, dime señora
[1:39]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimia tenor en do, tambor
Juan del ENCINA, 1468—1529/30
25. Pues que tú, reina del
cielo [2:18]
Cançoner Musical de Palau
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix, flauta contralt en
fa, flauta tenor en do, tambor
Pere ESCOBAR, c. 1465—després de 1535
26. Las mis penas, madre
[1:11]
Cançoner Musical de Palau
2 cornetas, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta
soprano en do, tambor, riqq
Lope de BAENA, fl. 1476—c. 1506
27. Amor, pues tú nos das
plazer [1:55]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, tambor
Gabriel MENA, † 1528
28. A la caça, sus a la
caça [1:17]
Cançoner de Barcelona
2 cornetas, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta
soprano en do, tambor, tamborello
Gabriel MENA, † 1528
29. A sombra de mis cabellos
[1:45]
Cançoner Musical de Palau
corneta, flauta tenor en do, flauta baixa en fa
JOSQUIN, c. 1440—1521
30. Recordans de my, segnora
[1:25]
manuscrit italià
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, tambor
Pere de PASTRANA, c. 1490—després de 1558
31. Llenos de lágrimas tristes
[2:17]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix, flauta tenor en do,
flauta baixa en fa, tambor
Lope de BAENA, fl. 1476—c. 1506
32. Virgen reina gloriosa
[2:19]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix, flauta alto en sol,
flauta tenor en do TG, tambor
Mateo FLECHA?, 481?—1553?
33. Gloria... pues nació
[1:34]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta
soprano en do, flauta alto en sol, tambor, tamborello
34. Canon Undecim apostoli secuti
sunt Petrum [1:06]
Cançoner de Barcelona
2 cornetas, sacabutx tenor, sacabutx baix, xirimia tenor en do TG,
baixó baix
Alumnes de l'Aula de Música Antiga de Girona
La Caravaggia
Lluís Coll i Trulls
Lluís Coll i Trulls
Corneta Serge Delmas, 1-7, 11, 12, 14-16, 18, 19, 21, 22, 24-34
Arnau Rodon
Corneta Serge Delmas, 7, 15, 26, 28, 34
Flauta soprano en do, AR Monika Musch, 4, 22
Flauta alto en sol Guido Hulsens, 32, 33
Flauta alto en fa Monika Musch, 10, 16, 17, 19, 21, 23
Flauta tenor en do Monika Musch, 6, 8, 13, 14, 25, 29, 31
Tiam Goudarzi
Flauta soprano en do Monika Musch, 6, 7, 15, 16, 19, 21, 26,
28, 33
Flauta contralt en fa Francesco Li Virghi, 5, 10, 17, 22, 25
Flauta tenor en do · TG Francesco Li Virghi, 4, 32
Flauta baixa en fa Francesco Li Virghi, 8, 13, 14, 23, 29, 31,
cedida pel conjunt Polissonia, de Mallorca
Xirimia tenor en do Robert Cronin, 34
Jordi Giménez Puig
Sacabutx tenor Ewald Meinl, 1-7, 9-16, 18-28, 30-34
Francesc Xavier Banegas
Sacabutx tenor Ewald Meinl, 1, 2, 5, 7, 9, 11, 14-16, 19-21,
26-28, 30, 33
Sacabutx baix Ewald Meinl, 4, 6, 10, 20, 34
Cant difónic [19]
Joaquim Guerra
Xirimía alto en fa John Hanchet, 2, 4, 10, 11, 15, 16,
19-21, 22, 26-28, 30, 33
Xirimia tenor en do Robert Cronin, 7, 12, 18, 24
Baixonet alto Laurent Verjat, 5, 6
Baixó baix Laurent Verjat, 1, 3, 9, 13, 14, 25, 31, 32,
34
Flauta tenor en do · JG Francesco Li Virghi, 17
Marc Clos
Tambor Norbert Eckermann, 2, 4, 5, 7, 9, 11, 15, 16, 18-22,
24-28, 30-33
Tamborello Norbert Eckermann, 5, 14, 28, 33
Riqq Norbert Eckermann, 19, 21, 26
Pandereta Gover German Silver, 4, 7, 15, 16, 22, 23
Dani Espasa
Viola de roda Sedo Garcia, 19
Alumnes de l'Aula de Música Antiga de Girona, 34
Enregistrament realitzat del dia 18 al dia 22 de gener de 2010
al Monestir de Sant Jeroni de la Murtra de Badalona
Enregistrament: Hugo Romano Guimarães, Santi
Barguñó
Producció musical: Hugo Romano Guimarães, Santi
Barguñó, Dani Espasa, Lluís Coll i Trulls
Producció executiva: Pere Saragossa, Dani Espasa
Disseny gràfic: Rosa Gomis
Fotogra fies enregistrament: Gerard Garcia
Fotografies de La Caravaggia: Salvador Pares
Fotografia Lluís Coil: Eva Bozzo
www.musiepoca.com
www.lacaravaggia.com
In mani dei catalani: de ministrers cançoners
Con la conquista del Reino de Nápoles por Alfonso V el
Magnánimo en 1442 y su anexión a la Corona de
Aragón se inicia un intenso periodo de relaciones entre Italia y
la Península Ibérica en el que la documentación de
la tesorería napolitana se redactaba en catalán. El
vicecanciller y consejero real que acompañó a Alfonso en
su entrada triunfal en Nápoles se convertiría en 1455 en
el primer papa Borgia, Calixto III, tras cuya elección los
italianos al parecer exclamaron: "O, Dio miol La chiesa in mani
dei catalani"; su papado duraría sólo tres
años y habría que esperar hasta 1492 para la
elección del Borgia más famoso, Alejandro VI, en cuya
capilla musical cantó Josquin des Prez. Mientras tanto, las
alianzas políticas de los miembros de la dinastía
alfonsina se extendieron por toda Italia, especialmente a través
de enlaces matrimoniales y pactos con los Sforza en Milán, los
d'Este en Ferrara e incluso los Medici en Florencia. Las pretensiones
francesas sobre el Reino propiciaron el declive de la dinastía
alfonsina y la conquista de Nápoles por parte de Fernando el
Católico con la ayuda de Gonzalo Fernández de
Córdoba, "El Gran Capitán". Fernando de Aragón,
Duque de Calabria y biznieto de Alfonso el Magnánimo, que de
joven vivió el ambiente poético-musical de la corte
napolitana, lo recreó años más tarde en su corte
virreinal de Valencia entre 1526 y 1551.
El grupo instrumental La Caravaggia nos propone una
selección de obras de cancioneros musicales italianos y
españoles recopilados entre la segunda mitad del siglo XV y
mediados del siglo XVI. La mayor parte de las piezas incluidas en esta
grabación son vocales, pero este repertorio en aquella
época admitía tanto la interpretación a
cappella como con instrumentos. La Caravaggia, como si de
un grupo de ministriles de mediados del XVI se tratara, nos descubre
esta interesante selección musical en versión
instrumental, con la riqueza de combinaciones y variedad
tímbrica que proporcionan los instrumentos musicales
característicos del Renacimiento.
El Cancionero de Montecassino y otras fuentes musicales italianas
El Cancionero que actualmente se conserva en la Abadía del
Monasterio benedictino de Montecassino, entre Roma y Nápoles, es
una de las fuentes más importantes con repertorio musical que
debió de interpretarse en el Reino de Nápoles durante la
segunda mitad del siglo XV. El casi desconocido compositor Pere Oriola
(probablemente natural de Orihuela) sirvió en la corte de
Nápoles de forma intermitente entre 1441 y 1470; su O vos
homines qui transite in pena es una canción de amor
cortés que parodia el texto de la conocida antífona del
Sábado Santo. La vida de Culin no dura pas tot iors,
conocida también como La vie de Colin o La vida de
Colino, incluye repetidas exclamaciones "Oh, Oh, Oh, Oh" que son
destacadas en la música con pausas; dos tratados de danza de la
época incluyen coreografías para esta pieza de
carácter claramente popular. Zappay (lo campo),
una melodía muy sencilla de apenas siete compases, se refiere a
la acción de arar la tierra, por lo que podría tratarse
del arreglo polifónico de una canción popular de trabajo
o tal vez de un canto carnascialescho.
En otras fuentes italianas se conserva una de las obras instrumentales
más conocidas de la época, La Spagna, que
sirvió para bailar la basse-danse en todas las cortes
europeas. Recordans de my, senyora (en un manuscrito
ahora en Roma, pero copiado en Florencia para Giuliano de Medici) es
una obra de Josquin Desprez más conocida con el título Se
congié prens. Se trata de un canon enigmático a
cuatro voces que hay que resolver a partir de las dos melodías
que transmiten las fuentes musicales y la
instrucción en latín "Omnia probate, quod bonum est
tenete" [Inténtalo todo y quédate con lo que es bueno].
Hay dos posibles soluciones del canon dependiendo de si las dos
melodías dadas se sitúan en el tenor y el soprano o en el
bajo y el alto, pero el efecto musical es similar.
Per la absencia (abscencia) sólo se encuentra en
un manuscrito de Bologna y del texto sólo queda el
título. Las dos voces superiores se imitan en forma de canon
durante la mayor parte de la obra, mientras que la voz más
grave, aunque es independiente, utiliza ocasionalmente motivos
melódicos que la relacionan con las otras dos. Se ha sugerido
que el título de la obra de Heinrich Isaac La morra
podría referirse a Ludovico il Moro, Duque de Milán. Sin
embargo, en otros manuscritos La morra aparece con
títulos como La mora, La dona gentil y O regina,
por lo que parece referirse una mujer de origen árabe, tal vez
una bailarina. La popularidad de esta obra viene atestiguada por el
gran número de tablaturas para laúd y los al menos
dieciséis manuscritos diseminados por toda Europa que la
transmiten.
El contrapunto sobre La Spagna atribuido a Costanzo
Festa (1485/90-1545) forma parte de una colección de 157 contrapunti
en un manuscrito de Bologna. Festa es conocido especialmente por su
período de actividad como cantor y compositor italiano en la
capilla papal desde 1517, pero no es tan conocida su relación en
Nápoles con la familia Ávalos, de origen aragonés,
de la que fue profesor de música (1510-1517). Entre sus alumnos
estaría el joven Alfonso de Ávalos, Marques del Vasto
(1502- 1546), que llegó a ser destacado hombre de armas en
Italia al servicio de Carlos V y que, al igual que el Emperador,
también posó para Tiziano.
Cancionero Musical de Palacio
El Cancionero Musical de Palacio (CMP) empezó a recopilarse
probablemente en la corte de los Duques de Alba (en Alba de Tormes,
Salamanca) durante la última década del siglo XV, cuando
Juan del Encina, el compositor mejor representado en el manuscrito,
trabajaba para ellos; Encina, durante su posterior estancia en Roma,
también gozó del favor de los Papas Alejandro VI y Julio
II. El CMP, con 458 obras es sin duda el manuscrito musical más
importante de polifonía profana en castellano. Sus conexiones
con Italia quedan reflejadas en el grupo de frottolas que
transmite, así como en piezas como De la dulce mi enemiga,
del poeta-músico Gabriel Mena, obra homorrítmica cuyo
estribillo es una adaptación directa de Dala dolce mia nimica
del italiano Serafino dell' Aquila (†1500). Los villancicos con
textura homofónica Cómo está sola mi vida
de Ponce, De ser mal casada de Fernández y Pues
que tú, Reyna del çielo de Encina contrastan
sutilmente con el sencillo contrapunto imitativo en A sombra de
mis cabellos de Mena. Ya soi desposado de
Encina, a pesar de su brevedad musical, destaca de las demás
porque el CMP transmite para esta obra nada menos que treinta y nueve
estrofas de texto de un animado diálogo pastoril en el que un
alegre desposado (el pastor Mingo, natural de Enzina) enumera con gran
riqueza léxica y gracejo todos los regalos que ha hecho a su
esposa; de interpretarse vocalmente esta pieza sería una de las
más largas del repertorio cancioneril. La breve
composición homofónica Las mis penas, madre,
del portugués Pedro de Escobar, contiene, según
José Romeu, el refrán y el primer dístico de un
cosante un tanto arcaico (serie de pareados, con un breve estribillo,
en el que cada uno recoge parte del sentido del anterior y añade
algún nuevo concepto. Fórmula que propicia la
improvisación), lo que nos retrotrae a entretenimientos
cortesanos de mediados del siglo XV, a pesar de haber sido incorporado
tardíamente al CMP.
Cançoner de Barcelona
El manuscrito M.454 de la Biblioteca de Catalunya, conocido como
Cançoner de Barcelona, es la colección de
polifonía religiosa y profana más importante recopilada
en la Corona de Aragón a principios del s. XVI y constituye una
muestra representativa de la variedad de repertorio, tanto nacional
como internacional, que circuló por Barcelona en aquella
época. Las obras de Juan Illario, Heinrich Isaac, Gabriel Mena,
Lope de Baena y los anónimos Paxarico que vas a la fuente
y Canon: Undecim apostoli se copiaron en la parte
más antigua del manuscrito, probablemente durante la primera
década del siglo, mientras que las de Mateo Flecha, Pedro de
Pastrana y la anónima Gentil caballero se
añadieron al grueso del repertorio después de 1525. De
Illario, del que sólo se conservan dos obras, nada sabemos,
más allá de una referencia en un tratado de canto llano
de finales del s. XV donde se le menciona como autoridad a imitar; su
motete O admirabile comercium (antífona para la
fiesta de la Circuncisión) se transmite en fuentes
españolas y portuguesas, aunque con final en Do en este
manuscrito y en Fa en las otras fuentes, lo que sugiere una posible
adaptación para la interpretación instrumental. Mater
patris, nacti nacta, obra de cuyo texto sólo se conserva
este íncipit, aparece sin texto atribuida a Isaac en otra
fuente, lo que indica un origen estrictamente instrumental de esta
pieza, como así confirman también la estructura
melódica y rítmica de sus tres voces; el tema con el que
se inicia en el bajo es idéntico al de una obra muy posterior de
Loyset Piéton, Si dormiero dicam quando consurgam. La
sencillez melódica de Paxarico delata un probable origen
popular del tema y las dos voces que le acompañan se limitan a
arroparlo "armónicamente".
En el Canon anónimo Undecim apostoli secuti sunt Petrum,
como su propio título indica, las entradas imitativas se suceden
tal y como los once Apóstoles siguieron a Pedro, pero un canon
para tantas voces es realmente singular en esta época y requiere
una cierta destreza contrapuntística para combinarlas con tanto
efecto.
La diferencia generacional entre Baena y Mena, por un lado (ambos
trabajaron para los Reyes Católicos), y Flecha y Pastrana (este
último trabajó para Carlos V y el Duque de Calabria), por
otro, puede apreciarse en algunos aspectos de sus obras. Por ejemplo,
en la primera parte de los dos villancicos de Pastrana (Llenos de
lágrimas tristes, Gentil caballero y Ay, dime
señora) la imitación entre las voces se utiliza
como elemento estructural, lo que contrasta con el tratamiento
melódico en las obras de Baena (Virgen reina gloriosa
y Amor pues tú nos das plazer). El texto de Ala
caça, sus a caça alude no sólo a escenas
de cacería, sino especialmente a la "caça de amores"; un
motivo de cuatro notas que se repite como un eco parece imitar el corno
de caza. Gloria... pues nació se ha atribuido a
Mateo Flecha por su animación y los contrastes de textura
(solista/coro) característicos de las ensaladas.
Cançoner d'Uppsala
La colección de villancicos a dos, tres, cuatro y cinco voces
conocida como Cançoner d'Uppsala fue publicada en Venecia en
1556 y debe su nombre a que el único ejemplar que se conoce de
este Cancionero fue descubierto por Rafael Mitjana a principios del
siglo XX en la biblioteca de la Universidad de Uppsala en Suecia.
Aunque también es conocido como Cançoner del Duc de
Calàbria, por las conexiones poéticas y musicales de
muchas de sus obras con la corte valenciana de Fernando de
Aragón, se ha de tener en cuenta que el Duque murió cinco
años antes de la publicación de este Cancionero y se
desconoce quién pudo ser el responsable de su
recopilación y posterior publicación. Todas las obras de
esta colección aparecen como anónimas excepto Dezilde
al cavallero de Nicolas Gombert, única pieza en
castellano que se conoce de este destacado compositor franco-flamenco
en la corte de Carlos V. Esta pieza se basa en el conocido tema popular
del mismo título que también sirvió de base a la Misa
Desilde al cavallero de Cristóbal de Morales.
La tupida textura contrapuntística prácticamente
ininterrumpida que es característica de Gombert contrasta con la
de las otras piezas del Cançoner d'Uppsala seleccionadas en la
grabación, dos en castellano y tres en catalán. El
estribillo de la anónima No soy yo quien veis vivir/no soy
yo/sombra soy del que murió fue glosado por el
poeta-músico Jorge de Montemayor, lo que indica cierta
popularidad del poema. Rey a quien Reyes adoran, obra
homofónica y homorrítmica, es uno de los doce villancicos
de Navidad a cuatro voces incluidos en este Cancionero. Leopoldo Querol
Rosso, en su edición del Cançoner d'Uppsala,
atribuyó la anónima Bella de vos som amorós
a Mateo Flecha "por su catalanidad y su estilo tan emparentado con el
de las célebres ensaladas del gran compositor de Prades".
El villancico de Flecha Què farem del pobre Joan/de
la fararirunfan/Sa muller se n'es anada/Lloat sia Déu
presenta el tema de la mujer infiel. La música a cuatro voces
refleja el animado diálogo de preguntas y respuestas entre los
vecinos en busca de la mujer a la que no han visto desde hace tres
días (alternando duos con secciones homofónicas y con
numerosas inserciones de la exclamación Lloat sia Déu!);
concluye con la resignación de Joan consolando a sus hijos que
están llorando y la reprobación general (O mala dona,
reprovada, Lloat sia Déu!). La atribución de este
villancico a Mateo Flecha se debe a la versión para canto y
vihuela publicada por Miguel de Fuenllana en su Orphenica lyra
(1554). Soleta só jo açí, a tres
voces en el Cançoner d'Uppsala, se atribuye a Bartomeu
Càrceres porque hay una versión suya sacra de esta obra (Soleta
y verge estich) en el llamado Cançoner de Gandia, que
también contiene otra versión de la misma pieza en
arreglo para cinco voces de Juan Cepa (†1576), maestro de
capilla de los Duques de Calabria. En esta grabación
escucharemos una improvisación para flauta sobre Soleta
só ja açí, melodía que al parecer
debió alcanzar cierta popularidad en el entorno valenciano, y
después las dos versiones a tres y cinco voces de
Cárceres y Cepa, respectivamente. Cárceres, al igual que
Cepa, también trabajó para el Duque de Calabria (figura
como copista de música en 1546) y contribuyó, junto a
otros cantores e instrumentistas, como Luis de Milán, a que
aquella capilla musical en la corte virreinal de Valencia no tuviera
nada que envidiar a las de Italia.
Emilio Ros-Fábregas
CSIC, Institución Milá y Fontanals
Barcelona
