In mani dei catalani / La Caravaggia
De ministrers i cançoners





musièpoca MEPCD-002
2010







1. Tema del canon Undecim apostoli secuti sunt Petrum  [0:35]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix

2. Gentil caballero  [1:51]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, tambor

Heinrich ISAAC, c. 1450/55—1517
3. La Morra  [1:58]
Cançoner de Gandia
corneta, sacabutx tenor, baixó baix

Mateo FLECHA, 1481?—1553?
4. Qué farem del pobre Joan!  [1:48]
Cançoner d'Uppsala
corneta, sacabutx tenor, sacabutx baix, xirimía alto en fa, flauta soprano en do AR, flauta tenor en do TG, tambor, pandereta

Bartomeu CÀRCERES, fl. mitjans del s. XVI
5. Soleta só yo açí  [3:20]
Cançoner d'Uppsala
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixonet alto, flauta contralt en fa, tambor, tamborello

Juan CEPA, † 1576
6. Soleta i Verge estich  [0:58]
Cançoner de Gandia
corneta, sacabutx tenor, sacabutx baix, baixonet alto, flauta soprano en do, flauta tenor en do

7. Rey a quien reyes  [2:32]
s. XVI, Cançoner d'Uppsala
2 cornetas, 2 sacabutxos tenors, xirimia tenor en do, flauta soprano en do, pandereta

8. No soy yo quien veis vivir  [2:10]
s. XV, Cançoner d'Uppsala
flauta tenor en do, flauta baixa en fa, tambor

Mateo FLECHA?, 1481?—1553?
9. Bella, de vos som amorós  [2:47]
Cançoner d'Uppsala
2 sacabutxos tenors, baixó baix, tambor

Nicolas GOMBERT, c. 1495—c. 1560
10. Dezilde al caballero  [2:30]
Cançoner d'Uppsala
sacabutx tenor, sacabutx baix, xirimía alto en fa, flauta alto en fa, flauta contralt en fa

Juan ILLARIO, s. XV
11. O admirabile comercium  [2:23]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, tambor



Heinrich ISAAC, c. 1450/55—1517
12. Mater Patris, nacti nacta  [2:25]
Cançoner de Barcelona
corneta, sacabutx tenor, xirimia tenor en do

Juan PONCE, c. 1476—després de 1520
13. Cómo está sola mi vida  [1:56]
Cançoner Musical de Palau
sacabutx tenor, baixó baix, flauta tenor en do, flauta baixa en fa

Juan del ENCINA, 1468—1529/30
14. Ya soi desposada  [2:49]
Cançoner Musical de Palau
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix, flauta tenor en do, flauta baixa en fa, tamborello

Diego FERNÁNDEZ, † 1551
15. De ser mal casada  [1:37]
Cançoner Musical de Palau
2 cornetas, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta soprano en do, tambor, pandereta

Gabriel MENA, † 1528
16. De la dulce mi enemiga  [0:53]
Cançoner Musical de Palau
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta soprano en do, flauta alto en fa, tambor, pandereta

Costanzo FESTA, 1585/90—1545
17. Vigésima de 157 contrapunti  [1:39]
manuscrit Bologna C36
flauta alto en fa, flauta contralt en fa, flauta tenor en do JG

18. Per la absencia (abscencia)  [1:35]
s. XVI, manuscrit italià
corneta, sacabutx tenor, xirimia tenor en do, tambor

19. Paxarico que vas a la fuente  [4:58]
Cançoner de Barcelona
cant difónic, viola de roda, corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta soprano en do, flauta alto en fa, tambor, riqq

Pere ORIOLA, fl. 1440—1484
20. O vos homines qui transite in pena  [1:43]
Cançoner de Montecassino
sacabutx baix, xirimía alto en fa, tambor

21. La vida de Culin / Hor amore Guillemin  [1:52]
s. XV, Cançoner de Montecassino
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta soprano en do, flauta alto en fa, tambor, riqq

22. Zappay, lo campo  [1:45]
s. XV, Cançoner de Montecassino
corneta, 2 sacabutxos tenors, flauta soprano en do AR, flauta contralt en fa, tambor, pandereta



23. La Spagna  [2:21]
s. XV, Cançoner de Gandia
sacabutx tenor, flauta alto en fa, flauta baixa en fa, pandereta

Pere de PASTRANA, c. 1490—després de 1558
24. Ay, dime señora  [1:39]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimia tenor en do, tambor

Juan del ENCINA, 1468—1529/30
25. Pues que tú, reina del cielo  [2:18]
Cançoner Musical de Palau
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix, flauta contralt en fa, flauta tenor en do, tambor

Pere ESCOBAR, c. 1465—després de 1535
26. Las mis penas, madre  [1:11]
Cançoner Musical de Palau
2 cornetas, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta soprano en do, tambor, riqq

Lope de BAENA, fl. 1476—c. 1506
27. Amor, pues tú nos das plazer  [1:55]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, tambor

Gabriel MENA, † 1528
28. A la caça, sus a la caça  [1:17]
Cançoner de Barcelona
2 cornetas, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta soprano en do, tambor, tamborello

Gabriel MENA, † 1528
29. A sombra de mis cabellos  [1:45]
Cançoner Musical de Palau
corneta, flauta tenor en do, flauta baixa en fa

JOSQUIN, c. 1440—1521
30. Recordans de my, segnora  [1:25]
manuscrit italià
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, tambor

Pere de PASTRANA, c. 1490—després de 1558
31. Llenos de lágrimas tristes  [2:17]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix, flauta tenor en do, flauta baixa en fa, tambor

Lope de BAENA, fl. 1476—c. 1506
32. Virgen reina gloriosa  [2:19]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, baixó baix, flauta alto en sol, flauta tenor en do TG, tambor

Mateo FLECHA?, 481?—1553?
33. Gloria... pues nació  [1:34]
Cançoner de Barcelona
corneta, 2 sacabutxos tenors, xirimía alto en fa, flauta soprano en do, flauta alto en sol, tambor, tamborello

34. Canon Undecim apostoli secuti sunt Petrum  [1:06]
Cançoner de Barcelona
2 cornetas, sacabutx tenor, sacabutx baix, xirimia tenor en do TG, baixó baix
Alumnes de l'Aula de Música Antiga de Girona




La Caravaggia
Lluís Coll i Trulls


Lluís Coll i Trulls
Corneta Serge Delmas, 1-7, 11, 12, 14-16, 18, 19, 21, 22, 24-34

Arnau Rodon
Corneta Serge Delmas, 7, 15, 26, 28, 34
Flauta soprano en do, AR Monika Musch, 4, 22
Flauta alto en sol Guido Hulsens, 32, 33
Flauta alto en fa Monika Musch, 10, 16, 17, 19, 21, 23
Flauta tenor en do Monika Musch, 6, 8, 13, 14, 25, 29, 31

Tiam Goudarzi
Flauta soprano en do Monika Musch, 6, 7, 15, 16, 19, 21, 26, 28, 33
Flauta contralt en fa Francesco Li Virghi, 5, 10, 17, 22, 25
Flauta tenor en do · TG Francesco Li Virghi, 4, 32
Flauta baixa en fa Francesco Li Virghi, 8, 13, 14, 23, 29, 31, cedida pel conjunt Polissonia, de Mallorca
Xirimia tenor en do Robert Cronin, 34

Jordi Giménez Puig
Sacabutx tenor Ewald Meinl, 1-7, 9-16, 18-28, 30-34

Francesc Xavier Banegas
Sacabutx tenor Ewald Meinl, 1, 2, 5, 7, 9, 11, 14-16, 19-21, 26-28, 30, 33
Sacabutx baix Ewald Meinl, 4, 6, 10, 20, 34
Cant difónic [19]

Joaquim Guerra
Xirimía alto en fa John Hanchet, 2, 4, 10, 11, 15, 16, 19-21, 22, 26-28, 30, 33
Xirimia tenor en do Robert Cronin, 7, 12, 18, 24
Baixonet alto Laurent Verjat, 5, 6
Baixó baix Laurent Verjat, 1, 3, 9, 13, 14, 25, 31, 32, 34
Flauta tenor en do · JG Francesco Li Virghi, 17

Marc Clos
Tambor Norbert Eckermann, 2, 4, 5, 7, 9, 11, 15, 16, 18-22, 24-28, 30-33
Tamborello Norbert Eckermann, 5, 14, 28, 33
Riqq Norbert Eckermann, 19, 21, 26
Pandereta Gover German Silver, 4, 7, 15, 16, 22, 23

Dani Espasa
Viola de roda Sedo Garcia, 19

Alumnes de l'Aula de Música Antiga de Girona, 34



Enregistrament realitzat del dia 18 al dia 22 de gener de 2010
al Monestir de Sant Jeroni de la Murtra de Badalona
Enregistrament: Hugo Romano Guimarães, Santi Barguñó
Producció musical: Hugo Romano Guimarães, Santi Barguñó, Dani Espasa, Lluís Coll i Trulls
Producció executiva: Pere Saragossa, Dani Espasa
Disseny gràfic: Rosa Gomis
Fotogra fies enregistrament: Gerard Garcia
Fotografies de La Caravaggia: Salvador Pares
Fotografia Lluís Coil: Eva Bozzo

www.musiepoca.com
www.lacaravaggia.com







In mani dei catalani: de ministrers cançoners

Con la conquista del Reino de Nápoles por Alfonso V el Magnánimo en 1442 y su anexión a la Corona de Aragón se inicia un intenso periodo de relaciones entre Italia y la Península Ibérica en el que la documentación de la tesorería napolitana se redactaba en catalán. El vicecanciller y consejero real que acompañó a Alfonso en su entrada triunfal en Nápoles se convertiría en 1455 en el primer papa Borgia, Calixto III, tras cuya elección los italianos al parecer exclamaron: "O, Dio miol La chiesa in mani dei catalani"; su papado duraría sólo tres años y habría que esperar hasta 1492 para la elección del Borgia más famoso, Alejandro VI, en cuya capilla musical cantó Josquin des Prez. Mientras tanto, las alianzas políticas de los miembros de la dinastía alfonsina se extendieron por toda Italia, especialmente a través de enlaces matrimoniales y pactos con los Sforza en Milán, los d'Este en Ferrara e incluso los Medici en Florencia. Las pretensiones francesas sobre el Reino propiciaron el declive de la dinastía alfonsina y la conquista de Nápoles por parte de Fernando el Católico con la ayuda de Gonzalo Fernández de Córdoba, "El Gran Capitán". Fernando de Aragón, Duque de Calabria y biznieto de Alfonso el Magnánimo, que de joven vivió el ambiente poético-musical de la corte napolitana, lo recreó años más tarde en su corte virreinal de Valencia entre 1526 y 1551.

El grupo instrumental La Caravaggia nos propone una selección de obras de cancioneros musicales italianos y españoles recopilados entre la segunda mitad del siglo XV y mediados del siglo XVI. La mayor parte de las piezas incluidas en esta grabación son vocales, pero este repertorio en aquella época admitía tanto la interpretación a cappella como con instrumentos. La Caravaggia, como si de un grupo de ministriles de mediados del XVI se tratara, nos descubre esta interesante selección musical en versión instrumental, con la riqueza de combinaciones y variedad tímbrica que proporcionan los instrumentos musicales característicos del Renacimiento.


El Cancionero de Montecassino y otras fuentes musicales italianas

El Cancionero que actualmente se conserva en la Abadía del Monasterio benedictino de Montecassino, entre Roma y Nápoles, es una de las fuentes más importantes con repertorio musical que debió de interpretarse en el Reino de Nápoles durante la segunda mitad del siglo XV. El casi desconocido compositor Pere Oriola (probablemente natural de Orihuela) sirvió en la corte de Nápoles de forma intermitente entre 1441 y 1470; su O vos homines qui transite in pena es una canción de amor cortés que parodia el texto de la conocida antífona del Sábado Santo. La vida de Culin no dura pas tot iors, conocida también como La vie de Colin o La vida de Colino, incluye repetidas exclamaciones "Oh, Oh, Oh, Oh" que son destacadas en la música con pausas; dos tratados de danza de la época incluyen coreografías para esta pieza de carácter claramente popular. Zappay (lo campo), una melodía muy sencilla de apenas siete compases, se refiere a la acción de arar la tierra, por lo que podría tratarse del arreglo polifónico de una canción popular de trabajo o tal vez de un canto carnascialescho.

En otras fuentes italianas se conserva una de las obras instrumentales más conocidas de la época, La Spagna, que sirvió para bailar la basse-danse en todas las cortes europeas. Recordans de my, senyora (en un manuscrito ahora en Roma, pero copiado en Florencia para Giuliano de Medici) es una obra de Josquin Desprez más conocida con el título Se congié prens. Se trata de un canon enigmático a cuatro voces que hay que resolver a partir de las dos melodías que transmiten las fuentes musicales y la
instrucción en latín "Omnia probate, quod bonum est tenete" [Inténtalo todo y quédate con lo que es bueno]. Hay dos posibles soluciones del canon dependiendo de si las dos melodías dadas se sitúan en el tenor y el soprano o en el bajo y el alto, pero el efecto musical es similar.

Per la absencia (abscencia) sólo se encuentra en un manuscrito de Bologna y del texto sólo queda el título. Las dos voces superiores se imitan en forma de canon durante la mayor parte de la obra, mientras que la voz más grave, aunque es independiente, utiliza ocasionalmente motivos melódicos que la relacionan con las otras dos. Se ha sugerido que el título de la obra de Heinrich Isaac La morra podría referirse a Ludovico il Moro, Duque de Milán. Sin embargo, en otros manuscritos La morra aparece con títulos como La mora, La dona gentil y O regina, por lo que parece referirse una mujer de origen árabe, tal vez una bailarina. La popularidad de esta obra viene atestiguada por el gran número de tablaturas para laúd y los al menos dieciséis manuscritos diseminados por toda Europa que la transmiten.

El contrapunto sobre La Spagna atribuido a Costanzo Festa (1485/90-1545) forma parte de una colección de 157 contrapunti en un manuscrito de Bologna. Festa es conocido especialmente por su período de actividad como cantor y compositor italiano en la capilla papal desde 1517, pero no es tan conocida su relación en Nápoles con la familia Ávalos, de origen aragonés, de la que fue profesor de música (1510-1517). Entre sus alumnos estaría el joven Alfonso de Ávalos, Marques del Vasto (1502- 1546), que llegó a ser destacado hombre de armas en Italia al servicio de Carlos V y que, al igual que el Emperador, también posó para Tiziano.


Cancionero Musical de Palacio

El Cancionero Musical de Palacio (CMP) empezó a recopilarse probablemente en la corte de los Duques de Alba (en Alba de Tormes, Salamanca) durante la última década del siglo XV, cuando Juan del Encina, el compositor mejor representado en el manuscrito, trabajaba para ellos; Encina, durante su posterior estancia en Roma, también gozó del favor de los Papas Alejandro VI y Julio II. El CMP, con 458 obras es sin duda el manuscrito musical más importante de polifonía profana en castellano. Sus conexiones con Italia quedan reflejadas en el grupo de frottolas que transmite, así como en piezas como De la dulce mi enemiga, del poeta-músico Gabriel Mena, obra homorrítmica cuyo estribillo es una adaptación directa de Dala dolce mia nimica del italiano Serafino dell' Aquila (†1500). Los villancicos con textura homofónica Cómo está sola mi vida de Ponce, De ser mal casada de Fernández y Pues que tú, Reyna del çielo de Encina contrastan sutilmente con el sencillo contrapunto imitativo en A sombra de mis cabellos de Mena. Ya soi desposado de Encina, a pesar de su brevedad musical, destaca de las demás porque el CMP transmite para esta obra nada menos que treinta y nueve estrofas de texto de un animado diálogo pastoril en el que un alegre desposado (el pastor Mingo, natural de Enzina) enumera con gran riqueza léxica y gracejo todos los regalos que ha hecho a su esposa; de interpretarse vocalmente esta pieza sería una de las más largas del repertorio cancioneril. La breve composición homofónica Las mis penas, madre, del portugués Pedro de Escobar, contiene, según José Romeu, el refrán y el primer dístico de un cosante un tanto arcaico (serie de pareados, con un breve estribillo, en el que cada uno recoge parte del sentido del anterior y añade algún nuevo concepto. Fórmula que propicia la improvisación), lo que nos retrotrae a entretenimientos cortesanos de mediados del siglo XV, a pesar de haber sido incorporado tardíamente al CMP.




Cançoner de Barcelona

El manuscrito M.454 de la Biblioteca de Catalunya, conocido como Cançoner de Barcelona, es la colección de polifonía religiosa y profana más importante recopilada en la Corona de Aragón a principios del s. XVI y constituye una muestra representativa de la variedad de repertorio, tanto nacional como internacional, que circuló por Barcelona en aquella época. Las obras de Juan Illario, Heinrich Isaac, Gabriel Mena, Lope de Baena y los anónimos Paxarico que vas a la fuente y Canon: Undecim apostoli se copiaron en la parte más antigua del manuscrito, probablemente durante la primera década del siglo, mientras que las de Mateo Flecha, Pedro de Pastrana y la anónima Gentil caballero se añadieron al grueso del repertorio después de 1525. De Illario, del que sólo se conservan dos obras, nada sabemos, más allá de una referencia en un tratado de canto llano de finales del s. XV donde se le menciona como autoridad a imitar; su motete O admirabile comercium (antífona para la fiesta de la Circuncisión) se transmite en fuentes españolas y portuguesas, aunque con final en Do en este manuscrito y en Fa en las otras fuentes, lo que sugiere una posible adaptación para la interpretación instrumental. Mater patris, nacti nacta, obra de cuyo texto sólo se conserva este íncipit, aparece sin texto atribuida a Isaac en otra fuente, lo que indica un origen estrictamente instrumental de esta pieza, como así confirman también la estructura melódica y rítmica de sus tres voces; el tema con el que se inicia en el bajo es idéntico al de una obra muy posterior de Loyset Piéton, Si dormiero dicam quando consurgam. La sencillez melódica de Paxarico delata un probable origen popular del tema y las dos voces que le acompañan se limitan a arroparlo "armónicamente".
En el Canon anónimo Undecim apostoli secuti sunt Petrum, como su propio título indica, las entradas imitativas se suceden tal y como los once Apóstoles siguieron a Pedro, pero un canon para tantas voces es realmente singular en esta época y requiere una cierta destreza contrapuntística para combinarlas con tanto efecto.

La diferencia generacional entre Baena y Mena, por un lado (ambos trabajaron para los Reyes Católicos), y Flecha y Pastrana (este último trabajó para Carlos V y el Duque de Calabria), por otro, puede apreciarse en algunos aspectos de sus obras. Por ejemplo, en la primera parte de los dos villancicos de Pastrana (Llenos de lágrimas tristes, Gentil caballero y Ay, dime señora) la imitación entre las voces se utiliza como elemento estructural, lo que contrasta con el tratamiento melódico en las obras de Baena (Virgen reina gloriosa y Amor pues tú nos das plazer). El texto de Ala caça, sus a caça alude no sólo a escenas de cacería, sino especialmente a la "caça de amores"; un motivo de cuatro notas que se repite como un eco parece imitar el corno de caza. Gloria... pues nació se ha atribuido a Mateo Flecha por su animación y los contrastes de textura (solista/coro) característicos de las ensaladas.


Cançoner d'Uppsala

La colección de villancicos a dos, tres, cuatro y cinco voces conocida como Cançoner d'Uppsala fue publicada en Venecia en 1556 y debe su nombre a que el único ejemplar que se conoce de este Cancionero fue descubierto por Rafael Mitjana a principios del siglo XX en la biblioteca de la Universidad de Uppsala en Suecia. Aunque también es conocido como Cançoner del Duc de Calàbria, por las conexiones poéticas y musicales de muchas de sus obras con la corte valenciana de Fernando de Aragón, se ha de tener en cuenta que el Duque murió cinco años antes de la publicación de este Cancionero y se desconoce quién pudo ser el responsable de su recopilación y posterior publicación. Todas las obras de esta colección aparecen como anónimas excepto Dezilde al cavallero de Nicolas Gombert, única pieza en castellano que se conoce de este destacado compositor franco-flamenco en la corte de Carlos V. Esta pieza se basa en el conocido tema popular del mismo título que también sirvió de base a la Misa Desilde al cavallero de Cristóbal de Morales.

La tupida textura contrapuntística prácticamente ininterrumpida que es característica de Gombert contrasta con la de las otras piezas del Cançoner d'Uppsala seleccionadas en la grabación, dos en castellano y tres en catalán. El estribillo de la anónima No soy yo quien veis vivir/no soy yo/sombra soy del que murió fue glosado por el poeta-músico Jorge de Montemayor, lo que indica cierta popularidad del poema. Rey a quien Reyes adoran, obra homofónica y homorrítmica, es uno de los doce villancicos de Navidad a cuatro voces incluidos en este Cancionero. Leopoldo Querol Rosso, en su edición del Cançoner d'Uppsala, atribuyó la anónima Bella de vos som amorós a Mateo Flecha "por su catalanidad y su estilo tan emparentado con el de las célebres ensaladas del gran compositor de Prades".

El villancico de Flecha Què farem del pobre Joan/de la fararirunfan/Sa muller se n'es anada/Lloat sia Déu presenta el tema de la mujer infiel. La música a cuatro voces refleja el animado diálogo de preguntas y respuestas entre los vecinos en busca de la mujer a la que no han visto desde hace tres días (alternando duos con secciones homofónicas y con numerosas inserciones de la exclamación Lloat sia Déu!); concluye con la resignación de Joan consolando a sus hijos que están llorando y la reprobación general (O mala dona, reprovada, Lloat sia Déu!). La atribución de este villancico a Mateo Flecha se debe a la versión para canto y vihuela publicada por Miguel de Fuenllana en su Orphenica lyra (1554). Soleta só jo açí, a tres voces en el Cançoner d'Uppsala, se atribuye a Bartomeu Càrceres porque hay una versión suya sacra de esta obra (Soleta y verge estich) en el llamado Cançoner de Gandia, que también contiene otra versión de la misma pieza en arreglo para cinco voces de Juan Cepa (†1576), maestro de capilla de los Duques de Calabria. En esta grabación escucharemos una improvisación para flauta sobre Soleta só ja açí, melodía que al parecer debió alcanzar cierta popularidad en el entorno valenciano, y después las dos versiones a tres y cinco voces de Cárceres y Cepa, respectivamente. Cárceres, al igual que Cepa, también trabajó para el Duque de Calabria (figura como copista de música en 1546) y contribuyó, junto a otros cantores e instrumentistas, como Luis de Milán, a que aquella capilla musical en la corte virreinal de Valencia no tuviera nada que envidiar a las de Italia.

Emilio Ros-Fábregas
CSIC, Institución Milá y Fontanals
Barcelona






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