Trouvères et Troubadours / Ensemble Jehan de Channey
Musiques et chants pour Flamenca, XIIIe siècle

 


medieval.org
De Plein Vent DPV 9462
1994





1. M'entensio  [2:55]   PEIROL

2. Quinte estampie reale  [2:16]

3. Lo dous regard  [2:03]   Adam de la HALLE

4. Presidentes in thronis  [3:18]   motet — Roman de Fauvel

5. Ai! Lemozis  [2:22]   Bertrand de BORN

6. Carole  [1:31]

7. Contre le douz tans nouvel  [2:16]   Jehan BODEL

8. O nacio nephandi  [2:31]   motet — Roman de Fauvel

9. Quan l'erba fresq'  [2:15]   Bernart de VENTADORN

10. Lamento di Tristano · Rotta  [4:16]

11. Chanson mariale  [3:10]   Gautier de COINCI

12. Ihesu tu dator venie  [1:19]   motet — Roman de Fauvel

13. Reis glorios  [3:52]   Guiraut de BORNELH

14. Sexte estampie reale  [1:25]

15. Douce Dame  [1:54]

16. Benedicamus Domino  [2:03]   organum

17. Selh que no vol  [2:55]   Raimon de MIRAVAL

18. Maria virgo virginum  [1:46]   motet — Roman de Fauvel

19. Li solaus luist  [4:35]   Arthurian lai

20. Septieme estampie reale  [1:13]

21. Or est bayard  [1:30]   Adam de la HALLE

22. J'ai fait nouveletement  [2:23]   motet — Roman de Fauvel

23. Ar mi puesc  [3:54]   Peire CARDENAL

24. Stantipes  [1:21]   Royal estampie

25. Omni potens domine  [2:06]   motet — Roman de Fauvel




Ensemble Jehan de Channey

Maryline Bampi — chant | voice
Danielle Duché — percussions | percussion
Evelyne Duché — flûtes à bec, courtaud | duct flutes, courtaud
Odile Jacob — vièle à archet, flûtes à bec, cornermuse | bowed fiddle, duct flutes, bagpipes
Lydiane Gueit — psaltèrion | psaltery
Florence Ribière — harpe, percussions | harp, percussion
Vincent Aliquot — chant, flûtes à bec, cromornes | vocals, duct flutes, crumhorns
Vincent Barthélemy — chant, flûtes à bec, bombarde, cornamuse | vocals, duct flutes, bombarde, bagpipes
Denis Duché — chant, flûtes à bec, sacqueboute, cornamuse | vocals, duct flutes, sackbut, bagpipes
Denis Jacob — chant, vièle à archet, flûtes à bec, cromorne, tambourin à cordes, luth médiéval | vocals, duct flutes, crumhorn, string tambourin, medieval lute
Vincent Jacob — chant, flûtes à bec, cromorne | vocals, duct flutes, crumhorn
Laurent Silvert — chant, flûtes à bec, cornamuse | vocals, duct flutes, bagpipes




Enregistrement effectué les 11 et 12 juin 1994 | Recording: June 11th-12th, 1994




Reeditado en 2005 junto con Cantigas de Santa Maria · Carmina Burana:








TROUVÈRES ET TROUBADOURS

Dès le XIème siècle, cette poésie du "Trobar" prend naissance avec le Comte Guilhem de Poitiers, Duc d'Aquitaine (1071-1126) qui est le premier troubadour. Lui grand seigneur possédant terres et châteaux est l'inventeur, l'initiateur de cette poésie lyrique qui va perdurer durant encore plus de deux siècles.

L'art du "trobar", c'est l'art de trouver, de faire des vers, de les chanter. Celui qui possède ce don est le Troubadour (le trouveur) qui met en musique les mots qu'il a su trouver pour exprimer sa joie, sa peine, son amour, sa révolte, sa critique...

Ces troubadours, on les rencontrait au sud de la Loire, du Limousin à l'Aquitaine, de l'Auvergne à la Provence. Ils occupaient tout le midi de la France, de Bordeaux à Nice, se développant même jusqu'en Espagne et en Italie du nord. Ils écrivaient en langue d'Oc, et plus précisément dans le parler de leur contrée d'origine. Les plus connus après Guillaume de Poitiers, sont, entre autre : Bernard de Ventadour, Bertrand de Born, Guiraut de Borneil, Peire Vidal... Ils ont ainsi développé toute une lyrique souvent courtoise "La Fin'Amor" où la Dame était l'objet sacré. Cet amour soit disant platonique tenait toute la pensée du poète qui écrivait, sans jamais la nommer, des louanges à l'attention de celle qu'il vénérait. Mais à côté de ces chansons d'amour (canso) on en trouve d'autres qui traitent des thèmes de la vie courante, car les troubadours écrivaient sur tout ce qui se passait dans la société médiévale. On peut classer ces différents genres en : chansons à personnages (chansons d'aube, d'histoire, dansées, pastourelles), poésie courtoise (canso, jeux partis) et chansons religieuses.

En contrepoint à cet art des troubadours : les Trouvères qui sont leurs équivalents du nord et écrivent en langue d'Oil. Ils apparaissent au XIIème siècle, et un important foyer englobant la région Parisienne et la Champagne se créé à la Cour de Thibaud IV, Comte de Champagne et de Brie. Tout comme Guillaume de Poitiers en Aquitaine, il est un excellent trouvère et encourage fortement ce nouvel art qui vient se calquer sur celui déjà existant des troubadours méridionaux. L'art des trouvères est lui aussi basé sur la chanson d'amour et l'on trouve chez eux aussi les mêmes genres que chez leurs homologues du Sud. Ils vont cependant inventer une forme qui leur est propre le "lai" sorte de petit récit en vers, de roman en miniature qui a surtout été illustré par Marie de France. Cet art du "trouvar" s'étendit à tout le nord de la France en particuliers en Artois à la cour d'Arras avec Adam de la Halle qui avec son jeu de Robin et Marion écrivit certainement le premier opéra comique de l'histoire de la musique. Parmi les plus célèbres trouvères on peut citer : Jean Bodel, Gautier de Coinci, Colin Muset, Gace Brulé, Conon de Béthune...

Trouvères et troubadours se sont rencontrés, car les seigneurs voyageaient beaucoup, et leurs musiciens avec eux. Si les troubadours ont été les précurseurs, les trouvères ont vu leur apogée à la fin du XIIIème siècle alors que s'amorçait le déclin des troubadours affectés par les croisades albigeoises. L'Europe entière du Moyen Age a été influencée par cet art du trobar initié par Guilhem de Poitiers et ses successeurs.

Les œuvres des trouvères et des troubadours étaient conservées dans des chansonniers, véritables anthologies de la musique médiévale. Les copistes utilisaient une portée de quatre lignes tracées à l'encre rouge. Au début de chaque portée la clé, le plus souvent celle d'ut représentée par un C, ou celle de fa représentée par un F. Les notes avaient une forme carrée. Le rythme n'y était pas indiqué. Le bémol était souvent employé devant le si et le dièse qui avait la forme de notre bécarre moderne l'était souvent devant le fa. Ces manuscrits qui comportent tout le texte des poésies étaient enluminés par de très belles miniatures qui montrent les ménestrels et leurs instruments..

Plusieurs chansonniers ont été ainsi réalisés dans toute la France, et c'est pourquoi, une même chanson copiée par des scribes différents présente parfois des mélodies dissemblables. Mais sans ces recueils, nous ne saurions rien de la musique médiévale des troubadours qui est d'une importance capitale dans notre civilisation, car elle a été le départ d'un grand foisonnement musical dans l'Europe toute entière.

Denis DUCHÉ
© 2005 GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SAS

TROUVERES AND TROUBADOURS
by Denis Duché

The Middle Ages witnessed the growth of a culture where poetry and music were closely related, forming a unique form of art. This was the age of troubadours, which began in the late XIth century and continued until the end of the XIIIth century, when it came to a halt with the Albigensian Crusade.

As from the XIth century, this 'Trobar' poetry took form with Count Guillaume, Duke of Aquitaine (1071-1126), the first troubadour. The 'trobar' art is the art of finding, of writing verses and singing them. The Troubadour (the 'finder') had this gift and put his feelings of joy, sorrow, love, revolt or criticism to music.

These troubadours were principally found in southern France, but were also present in Spain and northern Italy. Their poetry was expressed in 'langue d'oc' (Occitan), to be precise using the dialect of where they came from. The best-known after Guillaume were Bernard de Ventadour, Bertrand de Born, Guiraut de Borneil and Peire Vidal and they often developed the idea of 'courtly' or idealized love, in which Woman was sacred. However, other songs related other aspects of daily life, as they wrote about the various facets of medieval life. They can be classified in several genres — songs about people (dawn, history, dance, pastorela), courtly songs (canso d'amor, jeu-parti or 'debate songs') and religious songs.

The troubadours' counterparts in the north of France were the Trouvères, who wrote in the 'langue d'oil'. They were of the XIIth century and many congregated around the court of Thibaut IV of Champagne. Similarly to Guillaume in Aquitaine, he was an excellent trouvère and encouraged this new artform. The trouvères' art was also based on love songs, and they included the same genres as their precursors in the south, but also invented their personal form of recital, the lai, a small narrative form, as was illustrated by Marie de France. This 'trouvar' style spread across northern France, in particular in Artois in the court of Arras with Adam de la Halle who most certainly wrote the first music drama, Le Jeu de Robin et de Marion. Other famous trouvères included Jean Bodel, Gautier de Coinci, Colin Muset, Gace Brulé and Conon de Béthune.

Trouvères and troubadours met up, as the lords travelled widely, taking their musicians with them. The troubadours may have been the precursors, but the trouvères were at their peak in the late XIIIth century whereas the troubadours were then fading out. The whole of Europe in the Middle Ages was influenced by this trobar art initiated by Guillaume and his successors.

The works of these artists were conserved in song-books, veritable anthologies of medieval music. The transcribers used a four-line staff the clef usually being C or F and the rhythm was not indicated. Several song-books were compiled around France, which explains why the same song copied by different transcribers sometimes have varying melodies. But without these anthologies, we would know nothing of the troubadours' medieval music, which is of utmost importance for our civilisation, as it represented a great musical development across the whole of Europe.

Adaptation by Laure WRIGHT
© 2005 GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SAS

CD1

1 - M'entensio : Peirol
Chevalier d'Auvergne né au château de Peirol près de Clermont-Ferrand. Sa production se situe entre 1190 et 1230.
A knight from Auvergne born in the château of Peirol near Clermont-Ferrand. His works were written between 1190 and 1230.
(Chant, vièle à archet, harpe, flûtes à bec / vocals, bowed fiddle, harp, duct flutes)

2 - Quinte estampie reale : Anonyme
Les estampies et danses royales sont les plus anciens textes de musique instrumentale que nous connaissons pour le Moyen Age. Ce sont des danses assujetties à l'observance d'une forme fixe. Une estampie était formée d'un certain nombre de phrases musicales appelées puncta (point) qui se répétaient deux fois et dont la terminaison, semblable dans tous les puncta, était "l'ouvert" pour la première reprise et "le clos" pour la seconde. Cette danse qui devait se frapper du pied, vient du verbe provençal estampir.
Estampies and royal dances represent the oldest instrumental texts as known during the Middle Ages. An estampie was formed by a series of phrases (puncta), each of which was repeated immediately using a first-time (ouvert) and a second-time (clos) ending. This was afoot-tapping dance.
(Flûtes à bec, cromornes, vièles à archet, percussion / duct flutes, crumhorns, bowed fiddles, percussion)

3 - Li dous regard : Adam de la Halle
Trouvère né à Arras vers 1245, fut poète et musicien du Comte d'Artois. C'est avec lui qu'il partira en Sicile à la cour de Charles 1er d'Anjou pour lequel il écrira son jeu de Robin et Marion. Outre ses drames musicaux plein de vie, il est également l'auteur de chansons et de motets polyphoniques d'écriture plus complexe.
A Trouvère born in Arras around 1245, to become a poet and musician for the Count of Artois. With the Count he left for Sicily and wrote for Charles 1st of Anjou his Jeu de Robin et Marion. He also wrote songs and polyphonic motets.
(Chant, flûtes à bec, harpe / vocals, duct flutes, harp)

4 - Presidents in thronis : Anonyme
Ce motet présenté ici dans sa version uniquement instrumentale est une composition écrite pour être annexée au Roman de Fauve! (XIIIème siècle). Sa forme est ainsi élaborée, deux ou trois parties qui se déroulent au dessus d'un chant appelé teneur.
Anon. This is an instrumental version of a motet, a composition to be adjoined to the Roman de Fauvel (XIIIth century).
(Harpe, psaltérion / harp, psaltery)

5 - Ai ! Lemozis : Bertrand de Born
Troubadour périgourdin né vers 1140 au Château de Hautefort, prend son nom d'une terre située sur le terroir de Salagnac. Il est mort vers 1205 en l'abbaye de Dalon. Considéré comme le plus turbulent des troubadours, les intrigues amoureuses le reposaient des intrigues politiques ; la passion des combats et l'amour de la femme partageaient son cœur. Cette mélodie, perdue, a été identifiée sur une chanson du trouvère Conon de Béthune, elle a été écrite par Bertrand de Born à l'occasion du mariage d'Archambaud VI de Comborn et de Guicharde de Beaujeu.
a troubadour from Périgourd born around 1140 in the Château de Hautefort. He was known for his amorous and political intrigues. This tune as written by de Born for the wedding of Archambaud VI of Comborn and Guicharde de Beaujeu.
(Chant, flûte à bec, vièle archet / vocals, duct flute, bowed fiddle)

6 - Carole : Anonyme
Danse populaire qui se faisait en chaîne. / A popular dance.
(Flûte sopranino, cromornes, percussion / sopranino flute, crumhorns, percussion)

7 - Contre le douz tans nouvel : Jean Bodel
Trouvère ; l'un des maîtres de l'école d'Arras est né vers 1165. Jongleur de profession, il devient sergent à l'échevinage d'Arras et compose des chansons, des fabliaux, cette pastourelle et le jeu de St Nicolas. Frappé par la lèpre, il meurt en 1210.
A trouvère, one of the masters of the Arras school born around 1165, his compositions included this pastorela.
(Chant, harpe, luth, vièle à archet, flûte traversière, flûte à bec / vocals, harp, lute, bowed fiddle, flute, duct flute)

8 - O nacio nephandi : Anonyme
Motet extrait du Roman de Fauvel. / A motet from the Roman de Fauvel.
(Harpe, psaltérion / harp, psaltery)

9 - Quan l'erba fresq : Bernard de Ventadour
Le plus génial des troubadours. D'humble extraction, il naquit vers 1150 au Château de Ventadour en Limousin. Il commence à travailler à la cour d'Aliénor d'Aquitaine, puis entre au service de Raymond V, comte de Toulouse. La popularité, et la grande diffusion de ses chansons jusque dans le nord ont certainement joué un rôle considérable dans cette région, influençant l'art naissant des trouvères. Il est mort à Dalon vers 1195.
This most inspired troubadour was born around 1150 in the Château de Ventadour. He debuted in the court of Eleanor of Aquitaine, then worked for Raymond V, the Count of Toulouse. He died in Dalon around 1195.
(Chant, luth, vièle à archet, flûte à bec / vocals, lute, bowed fiddle, duct flute)

10 - Lamento di Tristano, rotta :
Danses du XIVème siècle italien. / XIVth century dances. Italian.
(Vièles à archet, flûtes bec, bombarde, cromorne, percussion / Bowed fiddles, duct flutes, bombarde, crumhorn, percussion).

11 - Chanson mariale : Gautier de Coinci
Le plus pieux des trouvères, né en 1177, entra très jeune dans les ordres. Il fut moine en l'Abbaye de St Médard, prieur à Vic sur Aisne et mourut en 1236 à Saint Médard. Il est l'auteur d'un immense monument de poésie narrative : "les miracles de Notre Dame", recueil de chansons à la vierge.
This most pious trouvère was born in 1177 and took holy orders when very young. He wrote much narrative poetry.
(Chant, harpe, vièle à archet / vocals, harp, bowed fiddle)

12 - Ihesu Tu dator venue : Anonyme
Motet extrait du Roman de Fauvel. / A motet from the Roman de Fauvel.
(harpe, psaltérion / harp, psaltery)

13 - Reis glorios : Guiraut de Borneilh
Troubadour limousin de la région d'Excideuil fut au dire de ses contemporains "maestre dels trobadors". L'hiver, il fréquentait les écoles de menestrandie et l'été, il s'en allait de châteaux en châteaux, emmenant avec lui deux jongleurs pour chanter ses chansons. Le roi de Castille Alphonse VIII fut son protecteur et le combla de présents.
A troubadour protected by Alfonso VIII, king of Castile who showered him with gifts.
(Chant, vièle à archet, saqueboute, harpe / vocals, bowed fiddle, sackbut, harp)

14 - Sexte estampie reale : Anonyme
(Bombarde, tambourin à cordes / Bombarde, string tambourin).

15 - Douce Dame : Anonyme
Chant formé de trois mélodies différentes superposées et possédant chacune son propre texte.
A song comprising three different superimposed melodies, each having its own text.
(Chant, courtaud, cornemuses, harpe / vocals, courtaud, bagpipes, harp)

16 - Benedicamus Domino : Anonyme
C'est un organum, c'est à dire un contrepoint au dessus d'un thème de plain-chant. Ici c'est un triplum, car il y a deux parties développées mélodiquement au dessus du chant donné. Ces compositions prenaient place dans les cérémonies du culte, mais furent toujours empreintes d'un caractère profane.
Anon. This is an organum, a counterpoint added to a plainchant, and a triplum.
(Flûte à bec, vièle à archet / duct flute, bowed fiddle)

17 - Selh que no vol : Raimon de Miraval
Chevalier originaire de Miraval Cabardes près de Carcassonne, mort en l'abbaye cistercienne de Lerida (Catalogne) vers 1220, fut un familier de Raymond VI de Toulouse puis devint le commensal du roi Pierre II d'Aragon.
Raimon de Miraval. This knight from near Carcassonne died in Catalonia around 1220.
(Chant, vièle à archet, flûte à bec / vocals, bowed fiddle, duct flute)

18 - Maria Virgo Virginum : Anonyme
Motet extrait du Roman de Fauvel  / A motet from the Roman de Fauvel.
(Harpe, psaltérion / harp, psaltery)

19 - Li solaus Luist : Anonyme
Lai Arthurien extrait du Roman de Tristan. C'est le chant de la mort d'Yseult.
Anon. A lai from the Roman de Tristan.
(Chant, flûte à bec basse, vièle à archet, harpe / vocals, bass flute, bowed fiddle, harp)

20 - Septime estampie reale : Anonyme
(Flûte à bec, vièle à archet, cromome, percussion / duct flute, bowed fiddle, crumhorn, percussion[/size]).

21 - Or est Bayard : Adam de la Halle
(Chant, cromornes, bombarde, percussion / vocals, crumhorns, bombarde, percussion)

22 - J'ai fait nouveletement : Anonyme
Motet extrait du Roman de Fauvel / Motet from the Roman de Fauvel.
(Harpe, psaltérion / harp, psaltery)

23 - Ar mi puesc : Peire Cardenal
Troubadour auvergnat né à la fin du XIIème siècle à Veillac près du Puy, fut en particulière estime auprès du roi Jacques d'Aragon et mourut presque centenaire vers 1275.
This troubadour born at the end of the XIIth century near Puy was particularly esteemed by King Jacques of Aragon.
(Chant, vièle à archet, flûte à bec / vocals, bowed fiddle, duct flute)

24 - Stantipes : Anonyme
Estampie royale / Royal estampie.
(flûte à bec, cromornes, bombarde, vièles it archet, percussion / duct flute, crumhorns, bombarde, bowed fiddles, percussion)

25 - Omni potens Domine : Anonyme
Œuvre extraite du manuscrit de la musique composée pour le "Roman de Fauvel".
Anon. Taken from the music composed for the Roman de Fauvel.
(Chant, bombarde, saqueboute / vocals, bombarde, sackbut)

Texte français Denis DUCHÉ
Adaptation anglaise Laure WRIGHT
© 2005 GROUPE FRÉMEAUX COLOMBINI SAS