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Pneuma «Colección Histórica · Renacimiento» PN-710
2004
01 - My lady
carey's dompe [4:32]
British Museum. Roy. App. 58.
viola da gamba, vihuela, flautas alto y tenor, viola, dulcimer,
regalía, percusión
02 - Joanambrosio
DALZA. Calata 2 a la spagnola [2:47]
Intabolatura de Lauto, Milán 1508
vihuela, dulcimer
03 - Juan del
ENZINA. Quien te traxo, cavallero [2:55]
Cancionero Musical de Palacio
canto, vihuela, flautas alto y tenor, percusión
04 - JOSQUIN. Pavana
Bittre Reue (Mille regretz) [9:16]
Tielman SUSATO
canto, vihuela, flautas tenor, viola
05 - Joanambrosio
DALZA. Calata 1 a la spagnola [3:06]
Intabolatura de Lauto, Milán 1508
vihuela, flauta alto, viola da gamba, percusión
06 - Antoine
BUSNOIS. Fortuna desperata [4:31]
hacia 1493, British Museum Add. MS. 31929
flautas alto y tenor, vihuela, viola, salterio, percusión
07 - Joanambrosio
DALZA. Calata 6 a la spagnola [2:21]
Intabolatura de Lauto, Milán 1508
vihuela
08 - Juan del
ENZINA. Tan buen ganadico [3:19]
Cancionero Musical de Palacio
canto, vihuela, laúd árabe, flauta alto,
percusión
09 - Henrich ISAAC. Innsbruck,
ich muss dich lassen [5:37]
Biblioteca Universidad de Basilea
canto, flautas alto y tenor, vihuela, viola, viola da gamba,
percusión
10 - Joanambrosio
DALZA. Calata 5 a la spagnola [2:44]
Intabolatura de Lauto, Milán 1508
vihuela, flauta alto, viola da gamba, percusión
11 - Hans WECK. Hopper
dancz [3:22]
Amebach Buxheimer Orgelbuch (hacia 1510), Munich
vihuela, viola da gamba, flauta tenor, percusión
12 - Joanambrosio
DALZA. Calata 3 a la spagnola [2:16]
Intabolatura de Lauto, Milán 1508
vihuela, flauta alto
13 - JOSQUIN. Una
musque de Buscgaya [4:58]
Canti C, Odhecalon, Petrucci, Venecia 1503
flauta alto y tenor, vihuela, viola, viola da gamba, percusión
14 - Joanambrosio
DALZA. Calata 4 a la spagnola [2:11]
Intabolatura de Lauto, Milán 1508
vihuela, flauta tenor, viola da gamba, percusión
15 - GULIELMUS. La
bassa castiglia, Falla con misuras [5:03]
Biblioteca Comunale, Perugia MS. 431
flauta tenor, viola da gamba, vihuela, regalía, dulcimer,
percusión
MUSICA ANTIGUA
Eduardo Paniagua
César Carazo, canto, viola de brazo
Felipe Sanchez, vihuela de mano
Leonardo Luckert, viola da gamba
Alfonso Tomás, flautas a bisel alto y tenor
Eduardo Paniagua, flautas a bisel alto y tenor, salterio,
regalía y pandero
David Mayoral, dulcimer, panderetas, panderos, cántara,
tambores, daf
Wafir Sheiklaúd árabe
grabado en Madrid, febrero de 2004, por Hugo Westerdhal
Música
cortesana en la Europa de Juana I de Castilla
El contenido musical de este CD quiere ilustrar el ambiente musical de
principios del siglo XVI, cuando Juana I de Castilla empezó a
reinar tras la muerte de su madre Isabel la Católica en 1504, y
la música cortesana acompañaba diariamente al regio
personaje.
Juana nace en Toledo en 1479 y es casada en 1496 con Felipe, hijo del
Emperador Maximiliano de Austria. Al proclamarse reina en 1505, Juana I
alterna su capilla musical flamenco-borgoñona, traída a
España por su esposo Felipe de Habsburgo, con la de
músicos españoles heredada de la casa real de Castilla,
tanto para la polifonía vocal, la música de cámara
con ministriles de tecla, arpa, flautas y vihuela en los actos privados
de palacio, como para los festejos al aire libre con chirimías,
bombardas, cornetas, sacabuches y timbaleros. Tras la muerte de Felipe
en 1506, Juana es declarada incapaz y recluida por su padre Fernando el
Católico desde 1509 en Tordesillas, donde permanecerá
hasta su muerte en 1555. Fernando tomó la regencia hasta que el
hijo de Juana, futuro Carlos I de España y V de Alemania reinara
(desde 1516 hasta 1556). Así pues, coinciden los tiempos de
Juana y de su hijo Carlos, siendo discreta la vida musical de Juana en
Tordesillas y la del emperador Carlos esplendorosa.
En los Cancioneros españoles hay composiciones de autores
nacionales e internacionales, especialmente tras la boda de Juana, a
través de la capilla Flamenca. En Venecia, con Petrucci, editan
los músicos más célebres de toda Europa.
Además de los autores, los intérpretes musicales viajan
de una corte a otra. Genios como Josquin, Isaac, Busnois, o Juan del
Enzina se desplazan buscando el mejor mecenas para desarrollar su arte
musical. La música ocupa un papel preponderante en el
transcurrir de la vida cotidiana y de los actos solemnes de las cortes
españolas.
La música
instrumental de los siglos XV y XVI
En los festejos y ceremonias los instrumentistas tenían una
importante función. La música de corte se ha conservado
escasamente en comparación con la música religiosa. En
contraposición, existe gran riqueza de datos sobre los
instrumentos, sus fabricantes e intérpretes. En el cambio del
siglo XV al XVI encontramos escasas copias de los libros para
organistas. Sí han quedado, sin embargo, en diferentes fuentes
europeas, danzas construidas sobre melodías famosas como es el
caso de "la Spagna", de origen hispánico y de la que se
conservan numerosas versiones, entre ellas la de Francisco de la Torre
"Alta" en el Cancionero de Palacio, la Bassadanza "Falla con misuras"
de Gulielmus y la Spanyóler Tancz" de Hans Weck.
Los compositores renacentistas dejan casi todos los detalles de
interpretación al gusto del intérprete y de los
cantantes. Teóricamente hay muchas maneras de instrumentar una
canción: a una voz acompañada de instrumentos en las
otras partes, sin instrumentos y con una voz en cada parte, o como
pieza puramente instrumental. En los cancioneros originales hay muchas
obras en las que el texto va aplicado sólo al tiple o voz
superior, pero en otros casos se ajusta a cada una de las voces. Hay
partes de la polifonía que parecen estar escritas para ser
tocadas exclusivamente por instrumentos. La vitalidad rítmica de
la propia melodía y el sentido del poema cantado en ocasiones,
sugieren el posible ritmo y el tiempo de la interpretación. La
abundancia de instrumentos de percusión está algo
más que sugerida en la iconografia de la pintura cortesana de la
época.
En la presente grabación se recoge una pequeña, aunque
significativa, parcela de la música secular del tiempo durante
el cual Juana I fue reina de Castilla. Más tarde aún
estando en Tordesillas, ostentó el título de reina de
España según las Cortes de Castilla de 1517. Es la misma
época del joven Carlos V. Contrasta la refinada
melancolía de las canciones cultas con la festiva alegría
de las danzas y villancicos populares. No se han buscado diferentes
instrumentos para la propuesta interpretativa de las obras elegidas,
sino que la investigación práctica sonora se ha limitado
a entregar estas partituras a un grupo pequeño, que
intencionadamente se compone de un sólo cantante, que es a su
vez intérprete de la viola. El resto son los instrumentos
cortesanos fáciles de transportar en un tiempo de continuos
viajes de la corte: flautas, dulcimer, violas, vihuela y un rico
número de timbres de percusión para músicas de
danza y entretenimiento. Un acercamiento a los principios del siglo XVI
en continuidad con el ambiente musical de finales del siglo XV.