La Rosa de la Alhambra. Cuentos de Washington Irving
Música de los siglos XIV al XIX / Eduardo Paniagua


IMAGEN

pneumapaniagua.es
medieval.org
Pneuma «Colección Histórica» PN-1160
2009





grabado en 2009 en AXIS, Madrid, por Hugo Westerdal
arreglos musicales, textos y resumen de cuentos: Eduardo Paniagua

150 aniversario de la muerte de Washington Irving




IMAGEN

I. LA LEYENDA DE LAS TRES HERMANAS PRINCESAS

01 - Cuento en la Alhambra [5:49]
Touchia El Kebira, Nuba Hsine de Tlemcen, música gharnati de Argelia, siglo XV
laúd árabe, guitarra medieval, kaval, flauta, viola, darbuga y tar

02 - Las tres hermosas princesas [2:00]
Twíshya (Qultu yá asiyya) y Saná (Shamsu l-ashí), Quddam Nuba al-Maya, andalusí de la tradición marroquí
laúd árabe, guitarra medieval, axabeba, viola, darbugas y tar

03 - Ay triste, que vengo [2:00]
Juan del Encina, 1468-1529. Cancionero Musical de Palacio CMP 293, siglo XV
flauta alto, guitarra barroca

04 - Aquel caballero, madre [2:34]
Cancionero Musical de Palacio CMP 350
canto, guitarra barroca, flautas, axabeba y tambor

05 - Tres morillas [3:19]
Cancionero Musical de Palacio CMP 24
canto, kaval, flauta alto, laúd árabe, guitarra barroca

06 - Por vos, mal me viene, niña      [1:46]
Cancionero Musical de Palacio CMP 376
canto, guitarra barroca, viola, kaval, flautas y pandero

07 - Cariño mio [4:24]
(Yá rabrabí) Qaim wa Nisf Nuba Rasd d-Dail, andalusí de la tradición marroquí
canto, laúd árabe, guitarra medieval, viola, flauta, kaval, darbuga y tar

08 - Torre de la niña [1:50]
Juan Ponçe. Cancionero Musical de Palacio CMP 341
flauta, axabeba, guitarra barroca, viola, darbuga, tambor y panderetas

09 - Niña erguídeme los ojos      [3:39]
Alonso. Cancionero Musical de Palacio CMP 403
canto, guitarra barroca, viola, flautas, kaval, darbugas

10 - La fuerza que tiene Zorahaida [2:12]
Maluf 7 al-Rizqi, andalusí de Túnez, s. XIV  (instrumental)
laúd árabe, guitarra medieval, viola, flautas, kaval, cálamo

11 - A los baños del amor [2:05]
Cancionero Musical de Palacio CMP 149
canto, guitarra barroca, cornamusa, laúd árabe, flautas, tambor


IMAGEN

II. LA LEYENDA DE LA ROSA DE LA ALHAMBRA

12 - Canción de boda para la reina [2:21]
Maluf 6 al-Rizqi, andalusí de Túnez, s. XIV
laúd árabe, guitarra medieval, kaval,flauta, viola, darbuga y req

13 - La rosa enflorece [4:40]
canción sefardí, tradición de Oriente
canto, guitarra barroca, chalumeau y laúd árabe

14 - Las penas [3:29]
Santiago de Murcia, (1682-1735). Codex Saldivar, México 1730
guitarra barroca, salterio, viola y tambor

15 - Como la rosa en la huerta [3:30]
canción tradicional sefardí, norte de África
canto, guitarra romántica, traverso, laúd árabe y tambor

16 - El requiebro [5:23]
canción gitana de J.S de M. año 1825, publicada en Madrid
canto, guitarra romántica, laúd árabe, flauta tenor y tambor

17 - Cuatro Folías [1:27]
anónimo año 1593. "Ramillete de Flores", BN de Madrid, Mss 6001
guitarra barroca, traverso, flauta alto, tambor, darbuga y pandereta

18 - Como rosa entre espinas [5:12]
seguidilla, hacia 1815 de M. García
canto, guitarra romántica y traverso

19 - [4:04]
Fandango
Santiago de Murcia (1682-1735). Codex Saldivar, México 1730
Pastor de gacelas
(Ya rai), Moaxaja andalusí de Alepo, Siria
guitarra barroca, viola, laúd, flauta, tambor, darbuga y req



IMAGEN

MÚSICA ANTIGUA
Eduardo Paniagua

FELIPE SÁNCHEZ: guitarra medieval, guitarra barroca y guitarra romántica
CESAR CARAZO: canto y viola
WAFIR SHEIK: laúd árabe
JAIME MUÑOZ: traverso, kaval, axabeba y cornamusa
DAVID MAYORAL: tambor, pandero, darbugas, pandereta, tar y req
EDUARDO PANIAGUA: salterio, flautas (soprano, alto, tenor y bajo) y tar



IMAGEN





WASHINGTON IRVING

Washington Irving (1783-1859), escritor y diplomático nacido en Nueva York, llegó a la Alhambra en la primavera de 1829. Vivió en el propio palacio y fue cronista de sus habitantes al escribir el conjunto de leyendas e historias que nos dejó en su libro Cuentos de la Alhambra. Este libro fue editado en Londres en 1832 y reeditado con ampliaciones en Nueva York en el año-1857.

Irving no inventa las leyendas que narra sino que transmite la tradición que escucha a sus vecinos de la Alhambra. Utiliza el material de unas leyendas para urdir las siguientes, como el caso de la tímida Zorahaida de la leyenda de las tres hermanas princesas, que será bautizada y dejará su maravilloso laúd en la leyenda de la Rosa de la Alhambra, uno de los cuentos mejor compuesto de todo el libro, a juicio de Andrés Soria, responsable de la introducción

La Alhambra es el paraíso terrestre, objeto de devoción, fortaleza coronada de torres en la cumbre de la colina. Dice Irving "¡Cuántas canciones y baladas, árabes y españolas de amor, de guerra y de lides caballerescas, van unidas a este palacio oriental!".

A lo largo de todos los capítulos va citando canciones e instrumentos musicales: fandango, bolero, zambras y otros bailes; laúd, flauta pastoril, címbalos, tambores y trompetas. Pero sobre todo junto a los cantares de voz enamorada aparecen continuamente el repiqueteo de las castañuelas y la guitarra, el "talismán de la alegría española" según dice en el capítulo Una fiesta en la Alhambra.

"Ah, señor, cuando los moros dominaban Granada, eran un pueblo más alegre que hoy. Sólo pensaban en el amor, la música y la poesía, componían estrofas con cualquier motivo y a todas las ponían música". "En el pueblo de Berbería, incluso la gente más humilde compone todavía tan buenas canciones como en otro tiempo" (Capítulo, El patio de los Leones)


IMAGEN


CUENTOS DE LA ALHAMBRA

Esta grabación con músicas históricas para los Cuentos de la Alhambra de Washington Irving es un encargo del Patronato de la Alhambra con motivo de la conmemoración del 150 aniversario de su muerte. De los 34 capítulos del libro, hemos tomado tan sólo dos de ellos, por ser la música tan protagonista como sus personajes. Son consecutivos: La leyenda de las Tres Hermanas Princesas y La leyenda de la Rosa de la Alhambra.

El extracto de los cuentos ha servido de guión para la secuencia musical en paralelo anímico con el ambiente de la narración y con los poemas de las canciones elegidos. El objetivo es captar el ambiente y las circunstancias de Washington Irving en su vivencia de Granada, con melodías y poemas árabes de la música andalusí nazarí, pasando por las canciones cristianas de amor del siglo XV en el momento de la conquista de Granada por los Reyes Católicos, y por la música barroca de la época de Felipe Ill, Felipe IV y Felipe V, también protagonista de la segunda leyenda, hasta la música romántica de principios del siglo XIX contemporánea del autor.

Frente al subjetivismo trascendente e idealizado impregnado de orientalismo de Washington Irving, hemos tomado músicas históricas documentadas interpretadas con instrumentos de su época. Así la guitarra, mencionada en todos los cuentos, aparece como solista musical en sus versiones medieval, barroca y romántica. El laúd árabe es de obligada presencia por ser uno de los protagonistas de los dos cuentos.

Este trabajo de selección e interpretación musical es un homenaje a los palacios de la Alhambra y del Generalife desde los cuentos de un viajero romántico. Esperamos con ello pasar a ser parte de la familia de los "hijos de la Alhambra".

Eduardo Paniagua

IMAGEN