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Pneuma «Colección histórica / Renacimiento» PN-1320
2011
01 - Rompeltier [2:12]
Jacob OBRECHT, 1430-1505
órgano de Leonardo, laúd, flautas soprano y tenor,
tambores, pandereta, gong y campanil
02 - Tastar da corde [1:25]
vihuela de mano
03 - Piva a la ferrarese
[2:14]
órgano de Leonardo, vihuela, viola da gamba, pandero,
pandereta y campanil
Joanambrosio DALZA, hacia 1500 · Intabolatura de Lauto,
Milán 1508
04 - L'amor, donna, chi'o te porto
[3:42]
canto, organetto, vihuela, viola da gamba, flauta tenor, tambores,
pandereta y crótalos
05 - Io mi voglio lamentare
[1:57]
canto, lyra da braccio, vihuela y flauta tenor
06 - Guarda, donna, il mio tormento
[4:01]
canto, organetto, vihuela, viola da gamba, flautas tenor, tambor y
pandereta
anónimos · Cancionero Musical de Palacio, Bibl. Real,
Madrid, siglo XV
07 - Virgo Dei trono digna
[2:17]
Johannes TINCTORIS, 1435-1511
lyra da braccio, laúd y flauta tenor
08 - Ile fantazies de Joskin
[4:09]
JOSQUIN, h.1450-1521
órgano de Leonardo, vihuela de péñola, flautas
tenor y tambor
09 - Inhospitas per alpes
[1:56]
Michele PESENTI, h.1470-h.1524 · Petrucci, Libro I. Venecia 1501
canto, lyra da braccio, vihuela y flauta tenor
10 - De la dulce mi enemiga
[2:30]
Gabriel MENA, h.1496 · Cancionero Musical de Palacio
organetto, laúd, vihuela de péñola, viola da
gamba, flautas alto, tambores y gong
11 - Madonna per voi ardo
[3:36]
Luis de MILÁN, h.1500-1561 · Soneto
canto, lyra da braccio y vihuela
12 - JOSQUIN. Recordans de mia segnora
[3:31]
JOSQUIN · canone doppia
órgano de Leonardo, lyra da braccio, vihuela de
péñola, viola da gamba, flauta tenor, pandero, pandereta,
cántara y gong
13 - Carmen in fa [4:02]
Heinrich ISAAC, h.1450-1517 · Petrucci, Venecia 1501
órgano de Leonardo, vihuela de péñola, viola da
gamba, flauta soprano, tambor, pandereta y cántara
14 - Recercadas 1 y 2 sobre la Spagna
[4:16]
Diego ORTIZ Toledano, h.1510-h.1570 · Tratado de Glosas, Roma
1553
viola organista, flautas tenor y soprano, tambor, pandereta y
campanil
15 - Non val aqua [3:58]
Bartolomeo TROMBONCINO, h.1470-h.1535 · frottole
canto, organetto, laúd, vihuela, pandero, cántara y
gong
16 - Duo III [2:02]
Heinrich ISAAC · Choralis Constantinus
viola organista, flautas tenor y alto, pandero, pandereta y gong
17 - Lasse'in questo carnovale
[3:33]
canto carnascialeschi come le foresi di Narcetri
Texto de Lorenzo il Magnifico (1469-1492) · música di
anónimo. Códice Magliabechiano, 141. Firenze, 1512
canto, órgano de Leonardo, vihuela, viola da gamba, flautas
soprano y alto, tambores y panderetas
18 - Duo IV [3:15]
Heinrich ISAAC · Choralis Constantinus
viola organista, flautas alto, pandero y tambor
19 - J'ay un syon sur la porte
[2:11]
Loyset COMPÈRE, 1445-1518 · canone doppia
viola organista, organetto, laúd, viola da gamba, flauta
tenor y tambor
20 - Fata la parte [2:38]
Juan del ENZINA. 1468-1529 · Cancionero Musical de Palacio
canto, órganetto, laúd, viola da gamba, flautas tenor,
tambores, panderetas y gong
Música Antiqua
Eduardo Paniagua
Luis Antonio Muñoz: canto, lyra da braccio, viola organista y
viola da gamba
Javier Coble: órgano de mano de Leonardo, organetto y viola
organista
Felipe Sánchez Mascuñano: laúd, vihuela de mano y
vihuela de péñola
David Mayoral: cántara, tambores, panderos y panderetas
Alfonso Tomás: flautas, cascabeles, gong y campanil
Eduardo Paniagua: flautas, campana y campanil
Sonido: Hugo Westherdahl • Grabado de Madrid, febrero 2011.
L'AMORE MI FA SOLLAZAR
"L'amore mi fa sollazar" (el amor me da solaz), es un anagrama acertijo
de Leonardo que juega con la escala de notas musicales. Amo (anzuelo),
re, mi, fa, sol, la... El título nos ha conducido en este
trabajo.
La selección musical elegida para esta grabación muestra
la sonoridad de los instrumentos diseñados por Leonardo da Vinci
(1452-1519), reconstruidos para este objetivo: el órgano de
mano, la lyra da braccio y la viola organista. El programa se
ciñe a la música contemporánea de este genio
universal. Para acompañar a estos singulares instrumentos se ha
creado una pequeña agrupación de cámara
renacentista que incluye, además de la voz, el laúd y la
vihuela de mano, la vihuela de arco o viola da gamba, las flautas
dulces y un nutrido grupo de instrumentos de percusión.
Esta grabación es continuación de la realizada en 1998
con el titulo "Concierto de Música Europea del siglo XV
interpretado en el extraordinario Órgano de papel de Leonardo da
Vinci", publicada en Madrid en el año 2000 en un libro disco por
Villamonte Editores.
Los instrumentos reconstruidos ideados por Leonardo forman parte de la
exposición itinerante "Leonardo y la Música" producida en
2003 por Alfredo Melgar, director de Villamonte Editores de Madrid.
Eduardo Paniagua es director musical e intérprete de
música antigua desde el año 1966 en formaciones como
Atrium Musicae y Cálamus, en la actualidad dirige los grupos
Música Antigua e Ibn Baya (Música
arábigo-andaluza). Es el creador y director del sello
discográfico Pneuma y Premio Música Clásica 2009
de la Academia de la Música de España
LEONARDO EL MUSICO
En la obra de un genio como Leonardo no podia faltar la música.
La afición musical de Leonardo ocupa todos los aspectos de ese
arte: teórico y práctico, artístico y artesanal,
científico y lúdico. Aunque sus contemporáneos
valoraron a Leonardo como un músico excelente, poco se ha
estudiado de esta faceta de su creatividad, tal vez porque se
perdió su libro "Sobre los instrumentos musicales", que
él dice haber escrito, y también porque su rechazo a
escribir música, que al parecer improvisaba con talento, nos ha
impedido apreciarla.
Giorgio Vasari, su más cercano biógrafo, dice de
él que era "orfebre, investigador, escultor, cincelador, pintor
y músico". Leonardo, con sus inventos y reflexiones se
adelantó en varios siglos a numerosas novedades relativas a la
técnica de los instrumentos musicales.
Conocemos la admiración de sus amigos y mecenas hacia Leonardo
como intérprete, gracias a su arte de improvisar el canto
acompañándose con la lira da braccio de plata con forma
de cráneo de caballo, construida por él mismo. Con ella
glosaba famosas melodías en fiestas, celebraciones y ceremonias
igual que lo hacían sus contemporáneos y amigos: Josquin
des Prez, Isaac, Agricola, Dalza, Ghiselin, Gaffori y otros.
Podemos apreciar la inquietud creativa musical de Leonardo en sus
dibujos, en los que descubrimos a un ingeniero acústico que
diseña y construye instrumentos musicales ciertamente originales
e innovadores. Como teórico, siguiendo a Pitágoras y
Filolao, Leonardo experimenta con las proporciones armónicas del
sonido de las cuerdas, de las campanas, de los yunques y de los vasos
de vidrio, y se interesa también en las preocupaciones
teórico-musicales de sus amigos Franchino Gaffori, autor de la
"Theorica Musice", editada en 1492 en Milán, y de
Bartolomé Ramos de Pareja, autor de la "Música
práctica", editada en 1482 en Bolonia.
Como escenógrafo, Leonardo organiza y dirige espectáculos
teatrales que asombran a sus contemporáneos por sus invenciones
de originales escenarios, tramoyas e instrumentos musicales. Como
diseñador y constructor de instrumentos musicales, Leonardo
aprovecha los conocimientos adquiridos en el taller florentino de
Verrocchio, el artista y músico que fue su primer maestro.
LOS INSTRUMENTOS MUSICALES DE LEONARDO
Entre los instrumentos de cuerda frotada, Leonardo trabajó sobre
su lira da braccio, de la que no existen dibujos, y sobre la viola
organista, instrumento de tecla con un sistema mecánico de
frotación de las cuerdas, de cuyos mecanismos existen numerosos
dibujos parciales. Para los instrumentos de la familia del viento,
Leonardo estudia los tipos de sonido del aire, tanto en los tubos como
en los órganos humanos de fonación. Sus investigaciones
para los aerófonos se pueden resumir en tres principios: Trabaja
en el sonido y expresión de las flautas de bisel haciendo
variaciones en la sucesión de los agujeros, en orificios
lineales, y mediante llaves capaces de tapar agujeros que no consiguen
alcanzar los dedos, adelantándose en tres siglos a la
aplicación definitiva de este sistema.
Para evitar las pausas de respiración inventa fuelles dobles en
cuña con un lado fijo para chirimías, gaitas. El mismo
invento es aplicado a un órgano de mano, pero con el lado
central móvil y los laterales fijos.
En las investigaciones sobre los instrumentos llamados
idiófonos, es decir, aquellos cuyo sonido se produce por la
vibración del propio material del que se componen al ser
golpeados, Leonardo se centra en el sonido de las campanas y las
carracas: "...el sonido de las campanas, en sus toques hallarás
cualquier nombre o vocablo que imaginar puedas." Leonardo diseña
una campana con golpeadores manejados por teclas y con varios
apagadores para controlar y seleccionar los armónicos,
produciendo a voluntad cambios en la calidad de sus sonidos.
También se ocupa de instrumentos singulares como una
cántara o vasija con una baqueta interior; y de un órgano
de agua inspirado en los sonidos de los chorros de una fuente
ornamental. Este órgano esta hecho a base de las notas que
producen chorros de agua cayendo sobre vasijas o tubos de diferentes
tamaños, cuyo caudal se maneja con un teclado o con la mano.
Leonardo muestra a su vez interés por los tambores, ya sea para
facilitar su toque, ya sea para ampliar sus posibilidades musicales;
diseña varios sistemas mecanizados de percusión, redobles
y rascados, tambores afinados por la variación mecánica
del tensado de la piel y timbales de un solo cuerpo con cinco parches
rectangulares, con tirantes independientes para conseguir diferente
tensión y afinación. Busca automatizar los instrumentos,
simplificar su técnica de ejecución y aumentar la
velocidad de interpretación mediante nuevos mecanismos.
EL ÓRGANO DE PAPEL DE LEONARDO
El órgano de mano o portátil, nació en el siglo
XII como instrumento de los juglares o formando parte de los conjuntos
instrumentales de la época junto a las arpas, salterios, violas
y flautas. Este pequeño órgano, de un sólo
registro y tubos de metal o madera, iba colgado del cuello con una
correa para utilizarlo caminando. Una mano tocaba el teclado mientras
otra movía el fuelle de aire y también se tocaba sobre
las rodillas o sobre una mesa.
El órgano de mano tenía varios inconvenientes
mecánicos, el fuelle único que obligaba a hacer pausas
para tomar aire como el canto; el peso de sus tubos y la
disposición horizontal del teclado para una sola mano. Estos
elementos dificultaban la opción de tocarlo colgado del cuello.
Leonardo que conocía bien estas caracteristicas aporta
sorprendentes innovaciones para ese instrumento como podemos ver en sus
apuntes en el folio 76 del Códice Madrid II. Soluciona la
pretensión de tener aire continuo mediante el diseño de
dos fuelles verticales yuxtapuestos que se vacían y llenan
alternativamente con el movimiento oscilante del brazo. Además
consigue que con los cambios de velocidad y presión sobre el
fuelle se aumente la expresividad musical. Para reducir el peso del
instrumento, Leonardo indica que los tubos deben ser de finas tablillas
de madera o de papel endurecido, y los dibuja inclinados para despejar
el rostro del músico y permitirle cantar o recitar mientras
camina o danza. El teclado en posición vertical permite mayor
agilidad de la mano, adelantándose en 350 años al del
acordeón. Como dice Joaquin Saura, el primer reconstructor del
órgano de papel, el instrumento dibujado por Leonardo
corresponde perfectamente a las necesidades técnicas, pues el
espacio triangular entre el teclado y el fuelle es exactamente el
adecuado para instalar el "secreto" con sus canales labrados que
distribuyen el aire a los tubos, equilibrando el peso total del mismo.
LA VIOLA ORGANISTA
La viola organista es un instrumento mecánico de cuerdas
frotadas con teclado. Fue el instrumento musical al que Leonardo
dedicó más notas y dibujos. Su empeño era crear un
nuevo instrumento mecánico que combinara el sonido de la cuerda
frotada -como las violas- con un teclado para dos manos -como el
órgano-, con el fin de interpretar música
polifónica, controlando la expresividad en función de la
presión sobre las teclas y la velocidad de frotación de
las cuerdas. Hasta Leonardo, el instrumento de cuerda frotada con
teclado es la viola de rueda o zanfona, con una rueda de madera untada
de resma y accionada por un manubrio.
La melodía se logra gracias a un teclado que acorta las cuerdas
pisándolas con espátulas móviles. Otro instrumento
histórico es la viola de teclas o nyckelharpa, procedente del
norte de Europa. Se trata de una viola de arco en la que la mano
izquierda, en lugar de presionar con los dedos sobre el mástil,
actúa sobre un teclado lateral que, mediante un mecanismo
transmisor, pisa las cuerdas. Ambos instrumentos pueden tocarse
caminando. No existe, o no lo conocemos, un diseño acabado de
conjunto que confirme la construcción de la viola organista por
el propio Leonardo. Sus notas y bocetos nos dan soluciones a los
problemas parciales del mecanismo interior y la forma final del
instrumento.
Probablemente, el sueño de Leonardo fue conseguir un instrumento
sofisticado y a la vez portátil y ligero, como el órgano
de tubos de papel, que reuniera el sonido de varias violas accionadas
por un solo arco mecánico y con un teclado para conseguir
música polifónica con un solo intérprete.
La viola organista de Leonardo parte de varios elementos de forma
alternativa: caja de resonancia con cinturones para sujetarse al
intérprete; teclado con mecanismos que hacen llegar las cuerdas
al arco o rueda de fricción; sistema de pisados progresivos para
obtener varias notas en la misma cuerda, o una nota de cada cuerda;
ruedas giratorias que hacen de arco, engranajes que convierten el
movimiento del brazo del intérprete en una correa sin fin como
arco, o una gran rueda que frota un sistema de cuerdas sobre una tapa
armónica curva; o un arco mecanizado con rueda dentada y un
muelle de lámina flexible, similar a la cuerda de un reloj, para
lograr un movimiento de ida y vuelta; o un mecanismo de arco continuo
mediante una cinta de frotación de dirección
única, referido por el propio Leonardo en el texto que dice:
"Este es el modo del movimiento del arco de la viola organista (...) y
si se hace a mi manera, el rodillo f siempre se moverá igual"
Reinvención de la viola organista de Leonardo son: el Geigenwerk
del alemán Hans Hayden (1536-1613), que diseñó en
1575 un instrumento con forma de clavecín con sonido similar al
de un conjunto de violas, con varias ruedas frotadas accionadas por un
ayudante; el dibujado por Michael Praetorius, en su Syntagma Musicum,
accionado con un pedal, y con el mérito de que un sólo
intérprete hace la música que necesitaría
normalmente cinco violines y violas; y el violincémbalo o
clavecín de arco existente en el museo de instrumentos de
Bruselas, construido en 1625 por Fray Raimundo Truchado, músico
al servicio de la Corte española de Felipe Ill en el año
1606.
Leonardo logró sus objetivos creando melodías con
tambores, con toques sobre campanas, con chorros de agua, con sonidos
polifónicos de cuerdas con arco continuo, con cuerdas frotadas
accionadas por teclado, con flautas de mejor afinación y con
órganos de fuelles de aire continuo. Todo ello muestra el arte y
el ingenio de un músico sabio, extraordinario e inspirado.
La viola organista utilizada en esta grabación es una
reconstrucción hecha en Japón por Akio Obuchi sobre los
dibujos de Leonardo, con cinco ruedas de madera unidas por poleas y
accionadas manualmente por un ayudante. El órgano de mano con
tubos de tablillas de madera está construido por Joaquin Lois en
Tordesillas (Valladolid) y la lira da braccio sobre caja de plata con
forma de cráneo de caballo, está construida en
México por Abel Garcia López de Paracho. Los tres
instrumentos son bellos y singulares prototipos cuya ejecución
ha supuesto a sus intérpretes una entrega también
singular.
Eduardo Paniagua
Jacob Obrecht (Gante 1430 - Ferrara 1505) trabajó sobre el
contrapunto, el canto firme y las canciones populares. Con solo 25
años ya era considerado de los mejores del momento por Johannes
Tinctoris (h. 1435-1511) desde Nápoles. Hizo dos viajes a
Italia, en 1487 invitado a Ferrara por el duque Ercole I de Este y en
1505 para sustituir a Josquin Desprez. Murió de peste en esa
ciudad al tiempo que el duque su mecenas. Se le hermana con el pintor
Hieronimus Bosch (Flandes 1450. Bolduque 1516), que viajó a
Italia de 1500 a 1504.
1. Rompeltier.
Joanambrosio Dalza, de posible origen aragonés,
murió en Milán en 1508, año en el que Ottaviano
Petrucci publicaba en Venecia su lntabolatura de Lauto, libro quarto.
No se conocen detalles de su vida.
2. Tastar da corde.
3. Piva a la ferrarese.
El Cancionero Musical de Palacio, conservado en la Biblioteca
Real de Madrid, recoge canciones, villancicos y romances de variados
autores del siglo XV. Entre sus obras se encuentran estas tres
frottolas anónimas, escritas en italiano toscano.
4 L' amor, donna, ch'io te porto.
5 lo mi voglio lamentare.
6 Guarda, donna, il mio tormento.
Johannes Tinctoris (Braine l'Allend h. 1435-Nivelles,
Bélgica 1511), fue un clérigo, poeta, matemático,
pintor y teórico musical. Se formó en Orleáns,
Chartres y Cambrai, donde en 1460 estudió con Guillaume Dufay
(1397-1474). Pasó gran parte de su vida en Italia. Fue a
Nápoles en 1472 a trabajar para Fernando l de Aragón. Su
libro teórico trata sobre los términos musicales, los
modos, las proporciones, el contrapunto, las consonancias y las
disonancias.
7. Virgo Dei trono digna.
Josquin Desprez (h.1450-1521), viajó a Italia desde 1480
y coincidió con Leonardo en el Milán de Ludovico Sforza.
En los años 1489-1494 trabajó en Roma para el coro papal
de Inocencio VIII. Desde 1494 hasta 1503 estuvo al servicio de Luis XII
de Francia y de 1503 a 1505 con el duque Ercole de Ferrara. El final de
su vida lo pasó en Condé (Lille). Es considerado el gran
maestro de su época, incluso en sus sencillas canciones y sus
enigmáticos cánones y matemáticos cánones
dobles.
8. Ile fantazies de Joskin.
12. Recordans de mía segnora. Canone doppia.
Michele Pesenti (Verona h. 1470-h.1524) trabajó en
Ferrara con Ercole de Este. Su oda "Inhospitas per alpes", con texto
humanístico en latín de A. Tibaldi (1463- 1537), posee
una gran expresividad trágica. Fue editada por Petrucci en
Venecia en el año 1504 junto a sus otras obras en el Frottole,
libro primo.
9. Inhospitas per alpes.
Gabriel Mena fue músico de la Caprila de Fernando el
Católico de Aragon en 1496. Sus pocas obras conocidas
están recogidas en el Cancionero Musical de Palacio, Bibl. Real,
Madrid, siglo XV.
10. De la dulce mi enemiga.
Luis de Milán (Valencia h.1500 -1561), viajó a
Portugal e Italia y trabajó para Fernando de Aragón, el
Duque de Calabria y Germana de Foie, hasta 1538. Es el primero de los
vihuelista que publicó una tablatura siguiendo el modelo
napolitano. Se titula "El Maestro", Valencia 1536. Incluye
varios sonetos con texto italiano.
11. Madonna per voi ardo.
Henricus Isaac (Flandes h.1450 - Florencia 1517), llamado Arrigo
el Tedesco en Italia o Enrique en los cancioneros españoles,
viajó a Italia y pasó la mayor parte de su vida
componiendo para Lorenzo el Magnífico de Florencia, junto a
Alexander Agricola (h.1446- Valladolid 1506) y Leonardo. Sus obras
fueron editadas por Petrucci, Venecia 1501.
13. Carmen in fa.
16. Duo III. Choralis Constantinus.
18. Duo IV. Choralis Constantinus.
Diego Ortiz Toledano (Toledo h. 1510-Nápoles h. 1570),
publicó en Roma en el año 1553 su "Tratado de Glosas
sobre cláusulas y otros géneros de puntos en la
música de violones", con título italiano "Glose sopra
le cadenze". Las diferentes recercadas o glosas para viola estaban
compuestas anteriormente, ya que dice su titulo "nuevamente puestas en
luz". La obra está dedicada a Pedro de Urríes, baron de
Riesy, y se conserva en la Staatsbibliothek de Berlin.
14. Recercadas 1 y 2 sobre la Spagna.
Bartolomeo Tromboncino (Verona h.1470-Venecia h.1535),
vivió en Mantua hasta 1500, visitando Ferrara, Vicenza,
Milán y Pavía. Asesinó a su esposa descubierta en
infidelidad. Trabajó para Isabella de Este, la familia Gonzaga y
desde 1502 para Lucrecia Borgia en Ferrara. Es maestro de la frottola.
15. Non val aqua.
Lorenzo il Magnifico (1469-1492), escribió el Canto
camascialeschi come le foresi di Narcetri. Es una canción de
carácter popular y vulgar escrita para ser interpretada por los
hombres que se disfrazaban de mujeres, imitando a las que solían
asistir al Calendimaggio o fiestas de la primavera de Mayo. La
música se conserva de autor anónimo y con texto religioso
en de Laudi Spirituali del Códice Magliabechiano,
141, Cl, Banco Rari, n. 230.
17. Lasse 'in questo carnovale.
Loyset Compère (h. 1445-1518) es un compositor
francés que trabajó en Milan desde 1470 para Galeazzo
María Sforza. Acompañó a Carlos VIII en la
invasión de Italia en 1494 y se instaló en Roma desde
1495.
19. J 'ay un syon sur la porte. Canone doppia.
Juan del Enzina (Salamanca 1468-León 1529), compuso
muchas canciones y romances en su juventud. Desde 1492 trabajó
para el duque de Alba. A partir del año 1500 canta en Roma para
Alejandro VI, Julio Il y en la capilla de León
X. En 1519 viajó a Jerusalén y regresó a
España instalándose en León. "Fata la parte"
es un villancico estrambote con texto italiano con castellanismos. Se
conserva como muchas de sus obras de juventud en el Cancionero Musical
de Palacio, Bibl. Real, Madrid, siglo XV.
20. Fata la parte.