Cantigas de Jerusalén (2016-2017) / Eduardo Paniagua
[16.1.2018  17:53 GMT+1]
Tras el single inicial, ya se puede escuchar el álbum completo:
spotify.com |
deezer.com
Aunque el disco ha aparecido después de las Cantigas de Murcia,
es posible que se haya grabado antes, al menos parcialmente. No he
visto ninguna imagen del disco excepto la portada, así que poca
información hay, pero al menos (si nos fiamos) en music-island.pl dicen "Recording: Hugo Westerdahl, October 2016-September 2017, Madrid". Para las cantigas de Murcia "Recording: Hugo Westerdahl, 2017, Madrid".
Por otra parte, el número de catálogo es también anterior (PN-1340) al
de las cantigas de Murcia (PN-1360), aunque esto por sí solo no sería
indicativo de nada.
Pero parece lógico que las cantigas 'lejanas e
imperiales' ocupen discos sucesivos, no solo por la temática sino
también porque se emplean instrumentos de la zona y los tocan
colaboradores no muy habituales (Psonis o Papaioannu, por ejemplo). Es
posible también que mientras grababan este disco 'a ratos perdidos' y
dependiendo de la disponibilidad de los músicos, se les presentara la
ocasión del 750 aniversario de no recuerdo qué (me imagino que la
re-conquista) de Murcia y se dedicaran (subvenciones mediante) a la
nueva empresa, posponiendo unos meses algunas de las cantigas de
Jerusalén.
Doce meses son muchos para grabar 8 cantigas (6 sin
contar las instrumentales). Algunos meses no grabarían ninguna (de este
disco). Los músicos irían y vendrían... Y quizá su disponibilidad haya
influido en la instrumentación de algunas cantigas. Hay una muy
destacable (CSM 172), en la que me parece que solo oigo cantar a Carazo
acompañado discretamente por Paniagua al salterio. No recuerdo ahora si
en todas las cantigas que llevo oídas hay alguna con solo la voz de
Carazo, sin ningún acompañamiento instrumental (tal vez haya alguna en
La Vida de María, con algunas interpretaciones de Carazo memorables,
pero seguramente habría coros). Si no hubiera ninguna, esta CSM 172 se
llevaría el premio a la cantiga con menos intérpretes, un cantante y un
instrumentista. Escuchándola me preguntaba si no estarían de más una
gran parte de los instrumentos que hemos oído en las cantigas de
Paniagua (por lo menos cuando tocan en gran número a la vez). Pero no
hay que ser tan drásticos. Están bien los instrumentos (y la variedad),
pero si no estuvieran, tampoco pasaría nada y es muy posible que en
bastantes ocasiones las cantigas 'mejoraran'.
Tenemos 8 cantigas
en el disco. Dos instrumentales que ya tienen versión cantada en otros
discos de Paniagua y que además son las únicas que están relativamente
grabadas por otros conjuntos. De las seis cantadas, dos son primeras
grabaciones; de otras dos solo había una versión previa; y las dos
restantes tienen como mucho dos o tres grabaciones. Por tanto estamos
ante un disco con cantigas muy, muy infrecuentes (iba a escribir raras,
pero la rareza no está en las cantigas).
De los intérpretes ya he
dicho que no sé nada, pero tampoco es difícil imaginar quiénes son. Los
cantantes serán los de los últimos discos y los instrumentistas
probablemente también. Me habría gustado que la soprano no tuviera un
papel tan protagonista en las cantigas de primera grabación, porque no
entiendo bien los que canta (nada que ver con Carazo), pero ¡qué le
vamos a hacer! Las instrumentaciones son muy variadas (de una cantiga a
otra), como de costumbre, con casi un instrumento protagonista diferente
en cada cantiga. Siempre ha sido así en los discos de Paniagua, lo que
hace poco relevante el que no todos los músicos estén siempre
disponibles y explica también el largo período de grabaciones. La
calidad de la interpretaciones de estas cantigas es la acostumbrada, con
pocos altibajos. Y en cuanto a las cantigas en sí, no encuentro
explicación a la falta de grabaciones. No son menos atractivas que las
muy grabadas. Se podría pensar que los grupos prefieren grabar las
cantigas conocidas que todo el mundo reconoce (hay grupos con la
estrategia opuesta, los menos), pero alguna vez, en las primeras
grabaciones, tuvo que empezar este proceso de selección.
Tras
este disco quedan unas 135 cantigas por grabar (o una o dos más). A seis
cantigas 'nuevas' por disco salen algo más de 20 discos; a 8 'nuevas'
unos 17. Y en cuanto a los años, a un disco por año, 20 o 17 años; a dos discos por año, entre 8 y 10; pero observando los ocho discos de cantigas publicados en los últimos ocho años (2010-2017), vemos que la producción por año está más cerca de uno que de dos; no es que esté más cerca de uno, es que es uno por año, a pesar del espejismo de dos en 2017. Me veo en 2037 con las Cantigas de ... (tal vez el último disco se llame Cantigas Finales). A veces pienso en organizar un crowdfunding para acelerar las grabaciones ...
(3082, 1477, 125, 1516121620, 205, 3082, 'Eduardo Paniagua - Cantigas
de Jerusalén (2016-2017)', 'last' - 1516122150
[16.1.2018  17:53 GMT+1]
[16.1.2018  18:09 GMT+1]
1. CSM 27. IGLESIA O SINAGOGA EN DIÓSPOLIS. Non devemos por maravilla tẽer [7:26]
-
14 estrofas: 11 11 | 11 11 11 11 — AA | bbba
Una cantiga muy poco grabada, dos o tres grabaciones; la primera, de Esther Lamandier.
tenor
(0:00) preludio y (0:55) estribillo inicial
(1:05) 1- (1:23) instrumental
(1:32) 2+ (1:50) estribillo
(1:59) 3- (2:17) instrumental
(2:26) 4+ (2:36) palabras textuales Emperador, bajo, vv 3-4, (2:45) estribillo
(2:54) 5- (3:00) p. t. Apóstoles, coro, vv 2-4, (3:12) instrumental
(3:21) 6- (3:26) p. t. Emperador, bajo, vv 2-4, (3:36) instrumental
(4:07) 7-
(4:25) 8- (4:30) p. t. Virgen, soprano, vv 2-4
(4:43) 9+ (5:02) estribillo
(5:11) 10- (5:29) instrumental
(5:38) 11+ p. t.t judíos, coro, vv 1-4, (5:54) estribillo
(6:05) 12- (6:24) instrumental
(6:33) 13-
(6:51) 14+ (7:09) estribillo
2. CSM 187. MONASTERIO DE JERUSALÉN. Gran fe devia om’ aver en Santa Maria [8:09] (=CSM 394)
Jersusalén
12 estrofas: 13' | 11 11 14 13' — A | bbba
Solo había una versión, la de Calixtinus & Faraualla
soprano
(0:00) preludio 'laúd' y (0:31) estribillo inicial
(0:39) 1- (1:10) instrumental
(1:18) 2+ (1:48) estribillo
(1:57) 3+ coro en segundo plano (2:27) estribillo
(2:37) 4- (2:55) P.T.R. abad, bajo, vv 3-4; (3:00) INSTRUMENTAL
(3:45) 5-
(4:15) 6+ (4:46) estribillo
(4:84) 7+ coro en segundo plano (5:24) estribillo
(5:33) 8- P.T.R. abad, bajo
(5:47) 9- P.T.R. abad, bajo
(6:03) 10+ (6:34) estribillo
(6:42) 11+ coro en segundo plano (7:12) estribillo
(7:22) 12+ coro en segundo plano (7:51) estribillo
3. CSM 383. LAS PEREGRINAS DE SIGÜENZA A JERUSALÉN [2:12] (instrumental)
Sigüenza y Acre
12 estrofas: 15' 15' | 15' 15' 15' 15' — AA | bbba
versión cantada en Cantigas de Castilla-La Mancha; otra decena de grabaciones
4. CSM 33. PEREGRINOS A JERUSALÉN EN ACRE. Gran poder á de mandar [11:06]
hacia Acre
9 estrofas: 7 7’ 7 7’ | 7 7 7 7’ 7 7 7’ — AB-B | aaabaab
solo otras tres grabaciones
estribillos polifónicos; 'agua' al principio y al final
bajo; bajo y tenor
(0:00) preludio libre 'chalumeau', salterio; (2:14) preludio/'estribillo' instrumental y (3:04) estribillo inicial
(3:23) 1+ (3:55) estribillo
(4:14) 2+ bajo y tenor (4:46) estribillo
(6:05) 3- bajo
(4:37) 4+ bajo y tenor (6:08) estribillo;
(6:28) INSTRUMENTAL; (6:59) repetición del estribillo
(7:18) 5- bajo (7:50) instrumental
(8:09) 6- bajo
(8:41) 7- bajo y tenor
(9:12) 8+ bajo, P.T.R hijo, tenor, vv 2-7; (9:31) instrumental; (9:44) estribillo
(10:03) 9+ bajo; (10:35) estribillo
5. CSM 172. CRUZ DE CRISTAL DEL MERCADER DE ACRE. A Madre de Jesu-Cristo / que ceos, terras e mares [9:08]
hacia Acre; Salas y Puy
6 estrofas: 15' 15' | 15' 15' 15' 15' — AA | bbba
solo
una grabación previa (Artefactum, En el scriptorium); escuchada la
cantiga, es un misterio por qué está tan desatendida; tal vez el incipit
hace pensar que es otra cantiga, una de las muchas "A madre de ..."
tenor;
casi recitado a veces, melismas con sabor flamenco en algunos pasajes,
sobre todo al final de verso y especialmente en la última estrofa
(0:00) preludio, salterio y (0:12) estribillo inicial, tenor y salterio, casi recitado
(0:47) 1-
(1:46) 2-
(2:46) 3+ (3:55) estribillo
(4:32) 4-
(5:37) 5-
(6:44) 6+ (8:14) estribillo
6. CSM 29. GETSEMANÍ, LA VIRGEN DE LA LECHE [4:46] (instr.)
Getsemaní
4 estrofas: 7 7’ 7 7’ | 7 7 7 7’ 7 7’ — ABAB | cccbcb
versión cantada en las Cantigas de Bizancio; más de una veintena de grabaciones
7. CSM 337. VARÓN DE ULTRAMAR EN JERUSALÉN. Tan gran poder á a Virgen [11:34]
-
8 estrofas: 15 15 | 15 15 15 15 — AA | bbba
PRIMERA GRABACIÓN
soprano; soprano con coro
(0:00) preludio libre 'laúd', 'flauta' (1:52)
'estribillo'y 'estrofa' instrumentales (2:50) estribillo inicial
(3:09) 1+ (3:47) estribillo
(4:06) 2-
(4:45) 3+ coro (5:23) estribillo
(5:42) 4+ (6:21) estribillo; (6:41) instrumental
(7:18) 5-
(7:57) 6+ coro; (8:03) P.T.R. padre, tenor v 1; (8:35) estribillo
(8:54) 7- (9:33) instrumental
(9:52) 8 -
(10:30) 9+ ESTROFA CON SOLO DOS VERSOS; (10:50) instrumental; (11:09) estribillo
8. CSM 287. SANTA MARÍA DE SCALA EN GÉNOVA. O que en Santa Maria todo seu coraçon ten [9:59]
ermita de Scala, Génova; hacia Jerusalén
10 estrofas: 15 15 | 15 15 15 15 — AA | bbba
PRIMERA GRABACIÓN
(0:00)
agua y (007) estribillo inicial tenor solo, casi recitado; (0:38)
instrumental 'laúdes'; (1:31) repetición del estribillo, algo
melismático
(1:53) 1- tenor, ritmo libre, declamación
(2:29) 2+ (3:10) estribillo (rítmico y coral)
(3:29) 3- tenor, ritmo marcado
(4:04) 4+ tenor; (4:13) P.T.R, marido, tenor, vv 2-4; (4:26) instrumental; (4:38) estribillo
(4:57) 5+ soprano; (5:31) estribillo
(5:49) 6- soprano y tenor vv 1-3; soprano v4; (6:22) INSTRUMENTAL
(7:17) 7- soprano; + tenor en v4, segundo hemistiquio
(7:52) 8- tenor; (8:24) P.T.R., soprano, v 4, que continúan en la estrofa siguiente
(8:25) 9+ P.T.R., soprano; (8:45) estribillo
(9:05) 10- tenor como en la primera estrofa, casi declamando
(3083, 1477, 125, 1516122576, 205, 3083, 'Re: Eduardo Paniagua -
Cantigas de Jerusalén (2016-2017)', 'last'
[16.1.2018  18:09 GMT+1]