Cantigas de Jerusalén (2016-2017) / Eduardo Paniagua


[16.1.2018  17:53 GMT+1]









Tras el single inicial, ya se puede escuchar el álbum completo: spotify.com | deezer.com

Aunque el disco ha aparecido después de las Cantigas de Murcia, es posible que se haya grabado antes, al menos parcialmente. No he visto ninguna imagen del disco excepto la portada, así que poca información hay, pero al menos (si nos fiamos) en music-island.pl dicen "Recording: Hugo Westerdahl, October 2016-September 2017, Madrid". Para las cantigas de Murcia "Recording: Hugo Westerdahl, 2017, Madrid". Por otra parte, el número de catálogo es también anterior (PN-1340) al de las cantigas de Murcia (PN-1360), aunque esto por sí solo no sería indicativo de nada.

Pero parece lógico que las cantigas 'lejanas e imperiales' ocupen discos sucesivos, no solo por la temática sino también porque se emplean instrumentos de la zona y los tocan colaboradores no muy habituales (Psonis o Papaioannu, por ejemplo). Es posible también que mientras grababan este disco 'a ratos perdidos' y dependiendo de la disponibilidad de los músicos, se les presentara la ocasión del 750 aniversario de no recuerdo qué (me imagino que la re-conquista) de Murcia y se dedicaran (subvenciones mediante) a la nueva empresa, posponiendo unos meses algunas de las cantigas de Jerusalén.

Doce meses son muchos para grabar 8 cantigas (6 sin contar las instrumentales). Algunos meses no grabarían ninguna (de este disco). Los músicos irían y vendrían... Y quizá su disponibilidad haya influido en la instrumentación de algunas cantigas. Hay una muy destacable (CSM 172), en la que me parece que solo oigo cantar a Carazo acompañado discretamente por Paniagua al salterio. No recuerdo ahora si en todas las cantigas que llevo oídas hay alguna con solo la voz de Carazo, sin ningún acompañamiento instrumental (tal vez haya alguna en La Vida de María, con algunas interpretaciones de Carazo memorables, pero seguramente habría coros). Si no hubiera ninguna, esta CSM 172 se llevaría el premio a la cantiga con menos intérpretes, un cantante y un instrumentista. Escuchándola me preguntaba si no estarían de más una gran parte de los instrumentos que hemos oído en las cantigas de Paniagua (por lo menos cuando tocan en gran número a la vez). Pero no hay que ser tan drásticos. Están bien los instrumentos (y la variedad), pero si no estuvieran, tampoco pasaría nada y es muy posible que en bastantes ocasiones las cantigas 'mejoraran'.

Tenemos 8 cantigas en el disco. Dos instrumentales que ya tienen versión cantada en otros discos de Paniagua y que además son las únicas que están relativamente grabadas por otros conjuntos. De las seis cantadas, dos son primeras grabaciones; de otras dos solo había una versión previa; y las dos restantes tienen como mucho dos o tres grabaciones. Por tanto estamos ante un disco con cantigas muy, muy infrecuentes (iba a escribir raras, pero la rareza no está en las cantigas).

De los intérpretes ya he dicho que no sé nada, pero tampoco es difícil imaginar quiénes son. Los cantantes serán los de los últimos discos y los instrumentistas probablemente también. Me habría gustado que la soprano no tuviera un papel tan protagonista en las cantigas de primera grabación, porque no entiendo bien los que canta (nada que ver con Carazo), pero ¡qué le vamos a hacer! Las instrumentaciones son muy variadas (de una cantiga a otra), como de costumbre, con casi un instrumento protagonista diferente en cada cantiga. Siempre ha sido así en los discos de Paniagua, lo que hace poco relevante el que no todos los músicos estén siempre disponibles y explica también el largo período de grabaciones. La calidad de la interpretaciones de estas cantigas es la acostumbrada, con pocos altibajos. Y en cuanto a las cantigas en sí, no encuentro explicación a la falta de grabaciones. No son menos atractivas que las muy grabadas. Se podría pensar que los grupos prefieren grabar las cantigas conocidas que todo el mundo reconoce (hay grupos con la estrategia opuesta, los menos), pero alguna vez, en las primeras grabaciones, tuvo que empezar este proceso de selección.

Tras este disco quedan unas 135 cantigas por grabar (o una o dos más). A seis cantigas 'nuevas' por discos salen algo más de 20 discos; a 8 'nuevas' unos 17. Y en cuanto a los años, a un disco por año, 20 o 17 años; a dos discos por año, entre 8 y 10; pero observando los ocho discos de cantigas publicados en los últimos ocho años (2010-2017), vemos que la producción por año está más cerca de uno que de dos; no es que esté más cerca de uno, es que es uno por año, a pesar del espejismo de dos en 2017. Me veo en 2037 con las Cantigas de ... (tal vez el último disco se llame Cantigas Finales). A veces pienso en organizar un crowdfunding para acelerar las grabaciones ...


(3082, 1477, 125, 1516121620, 205, 3082, 'Eduardo Paniagua - Cantigas de Jerusalén (2016-2017)', 'last' - 1516122150
[16.1.2018  17:53 GMT+1]


[16.1.2018  18:09 GMT+1]



1. CSM 27. IGLESIA O SINAGOGA EN DIÓSPOLIS. Non devemos por maravilla tẽer  [7:26]
-
14 estrofas: 11 11 | 11 11 11 11 — AA | bbba

Una cantiga muy poco grabada, dos o tres grabaciones; la primera, de Esther Lamandier.

tenor
(0:00)  preludio y (0:55) estribillo inicial
(1:05)  1-  (1:23) instrumental
(1:32)  2+ (1:50) estribillo
(1:59)  3- (2:17) instrumental
(2:26)  4+ (2:36) palabras textuales Emperador, bajo, vv 3-4, (2:45) estribillo
(2:54)  5-  (3:00) p. t. Apóstoles, coro, vv 2-4, (3:12) instrumental
(3:21)  6- (3:26) p. t. Emperador, bajo, vv 2-4, (3:36) instrumental
(4:07)  7-
(4:25)  8-  (4:30) p. t. Virgen, soprano, vv 2-4
(4:43)  9+ (5:02) estribillo
(5:11) 10- (5:29) instrumental
(5:38)  11+  p. t.t judíos, coro, vv 1-4, (5:54) estribillo
(6:05)  12- (6:24) instrumental
(6:33)  13-
(6:51)  14+ (7:09) estribillo



2. CSM 187. MONASTERIO DE JERUSALÉN. Gran fe devia om’ aver en Santa Maria  [8:09]  (=CSM 394)
Jersusalén
12 estrofas: 13' | 11 11 14 13' — A | bbba

Solo había una versión, la de Calixtinus & Faraualla

soprano
(0:00) preludio 'laúd' y (0:31) estribillo inicial
(0:39)  1-  (1:10) instrumental
(1:18)  2+  (1:48) estribillo
(1:57)  3+  coro en segundo plano  (2:27) estribillo
(2:37)  4-  (2:55) P.T.R. abad, bajo, vv 3-4; (3:00)  INSTRUMENTAL
(3:45)  5-
(4:15)  6+  (4:46) estribillo
(4:84)  7+  coro en segundo plano  (5:24) estribillo
(5:33)  8-  P.T.R. abad, bajo
(5:47)  9-  P.T.R. abad, bajo
(6:03)  10+  (6:34) estribillo
(6:42)  11+  coro en segundo plano  (7:12) estribillo
(7:22)  12+  coro en segundo plano  (7:51) estribillo



3. CSM 383. LAS PEREGRINAS DE SIGÜENZA A JERUSALÉN  [2:12]  (instrumental)
Sigüenza y Acre
12 estrofas: 15' 15' | 15' 15' 15' 15' — AA | bbba

versión cantada en Cantigas de Castilla-La Mancha; otra decena de grabaciones




4. CSM 33. PEREGRINOS A JERUSALÉN EN ACRE. Gran poder á de mandar  [11:06]
hacia Acre
9 estrofas: 7 7’ 7 7’ | 7 7 7 7’ 7 7 7’ — AB-B | aaabaab

solo otras tres grabaciones

estribillos polifónicos; 'agua' al principio y al final
bajo; bajo y tenor
(0:00) preludio libre 'chalumeau', salterio;  (2:14) preludio/'estribillo' instrumental y (3:04) estribillo inicial
(3:23)  1+  (3:55) estribillo
(4:14)  2+  bajo y tenor  (4:46) estribillo
(6:05)  3-  bajo
(4:37)  4+  bajo y tenor  (6:08) estribillo;  (6:28) INSTRUMENTAL;  (6:59)  repetición del estribillo
(7:18)  5-  bajo  (7:50) instrumental
(8:09)  6-  bajo
(8:41)  7-  bajo y tenor
(9:12)  8+  bajo, P.T.R hijo, tenor, vv 2-7;  (9:31) instrumental;  (9:44) estribillo
(10:03)  9+  bajo;  (10:35) estribillo




5. CSM 172. CRUZ DE CRISTAL DEL MERCADER DE ACRE. A Madre de Jesu-Cristo / que ceos, terras e mares  [9:08]
hacia Acre; Salas y Puy
6 estrofas: 15' 15' | 15' 15' 15' 15' — AA | bbba

solo una grabación previa (Artefactum, En el scriptorium); escuchada la cantiga, es un misterio por qué está tan desatendida; tal vez el incipit hace pensar que es otra cantiga, una de las muchas "A madre de ..."

tenor; casi recitado a veces, melismas con sabor flamenco en algunos pasajes, sobre todo al final de verso y especialmente en la última estrofa
(0:00) preludio, salterio y (0:12) estribillo inicial, tenor y salterio, casi recitado
(0:47)  1-
(1:46)  2-
(2:46)  3+  (3:55)  estribillo
(4:32)  4-
(5:37)  5-
(6:44)  6+  (8:14)  estribillo



6. CSM 29. GETSEMANÍ, LA VIRGEN DE LA LECHE  [4:46]  (instr.)
Getsemaní
4 estrofas: 7 7’ 7 7’ | 7 7 7 7’ 7 7’ — ABAB | cccbcb

versión cantada en las Cantigas de Bizancio; más de una veintena de grabaciones



7. CSM 337. VARÓN DE ULTRAMAR EN JERUSALÉN. Tan gran poder á a Virgen  [11:34]
-
8 estrofas: 15 15 | 15 15 15 15 — AA | bbba

PRIMERA GRABACIÓN

soprano; soprano con coro
(0:00)  preludio libre 'laúd', 'flauta'  (1:52)  'estribillo'y 'estrofa' instrumentales (2:50) estribillo inicial
(3:09)  1+  (3:47)  estribillo
(4:06)  2-
(4:45)  3+  coro  (5:23)  estribillo
(5:42)  4+  (6:21)  estribillo; (6:41)  instrumental
(7:18)  5-
(7:57)  6+  coro; (8:03) P.T.R. padre, tenor v 1;  (8:35)  estribillo
(8:54)  7-  (9:33)  instrumental
(9:52)  8 -
(10:30)  9+  ESTROFA CON SOLO DOS VERSOS;  (10:50) instrumental;  (11:09)  estribillo



8. CSM 287. SANTA MARÍA DE SCALA EN GÉNOVA. O que en Santa Maria todo seu coraçon ten  [9:59]
ermita de Scala, Génova; hacia Jerusalén
10 estrofas: 15 15 | 15 15 15 15 — AA | bbba

PRIMERA GRABACIÓN

(0:00) agua y (007) estribillo inicial tenor solo, casi recitado; (0:38) instrumental 'laúdes'; (1:31) repetición del estribillo, algo melismático
(1:53)  1-  tenor, ritmo libre, declamación
(2:29)  2+  (3:10) estribillo (rítmico y coral)
(3:29)  3-  tenor, ritmo marcado
(4:04)  4+  tenor;  (4:13) P.T.R, marido, tenor, vv 2-4;  (4:26) instrumental;  (4:38)  estribillo
(4:57)  5+  soprano;  (5:31)  estribillo
(5:49)  6-  soprano y tenor vv 1-3; soprano v4;  (6:22)  INSTRUMENTAL
(7:17)  7-  soprano;  + tenor en v4, segundo hemistiquio
(7:52)  8-  tenor; (8:24)  P.T.R., soprano, v 4, que continúan en la estrofa siguiente
(8:25)  9+ P.T.R., soprano; (8:45)  estribillo
(9:05)  10-  tenor como en la primera estrofa, casi declamando


(3083, 1477, 125, 1516122576, 205, 3083, 'Re: Eduardo Paniagua - Cantigas de Jerusalén (2016-2017)', 'last'
[16.1.2018  18:09 GMT+1]







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