Trobadors Catalans · comentarios / English liner notes
Antoni Rossell & C. Courtly Music Consort




Columna Música, Ref.: 1CM0107
2003








LA LÍRICA DE LOS TROVADORES CATALANES

Para Paco Noy


Las tierras catalanas, junto con el resto de la península ibérica, fueron el segundo polo de atracción de la lírica trovadoresca. Las cortes de Cataluña y Aragón por un lado y las de León y Castilla por otro reunieron un buen número de manifestaciones líricas corteses y fueron visitadas por numerosos trovadores.

En Cataluña, la corte de Ramón Berenguer IV (1131-1162), primer conde de Barcelona y rey de Aragón, es poco mencionado, aunque la música monódica profana no le era desconocida. Con lo que contamos es con censuras por parte de los trovadores Marcabrú y Peire d'Alvernha que critican la pasividad del monarca frente a los ideales de la caballería o de la amenaza de los infieles.

En la segunda mitad del siglo XII, el rey Alfons el Cast (1162-1196) es el soberano, no sólo de los catalanes y de Aragón, sino también de los occitanos de Provenza. Este monarca compuso lírica cortesana y fue nombrado el "rei trobador". Sus contactos con trovadores son bien conocidos. Conocemos un "partimen" del rey Alfons con Giraut de Bornelh, el "mestre dels trobadors", sobre el amor y el poder (Lo Reis d'Aragon i Giraut de Bornelh, 23, 1 a, 242, 22). Giraut de Bornelh se convirtió en un gran admirador del monarca y en defensor y propagandista de su política, tema común entre trovadores de la misma época, en contra del conde de Tolosa. La corte del rey Alfons fue frecuentada por Folquet de Marseilha, que llama al monarca "mo seignor", aunque después este trovador —cuando fue obispo de Marseilha— defendió la cruzada contra los albigenses de la parte de Santo Domingo de Guzmán y de Simon de Monfort, el lugarteniente del rey de Francia y responsable de las masacres contra los occitanos. El trovador Arnaut Daniel en su famosa composición L'aur'amara (29,13) tiene en gran estima la opinión del monarca catalán. Muchos otros trovadores frecuentaron su corte: Arnaut de Maruelh, Peire Rogier, Peire Ramon de Tolosa, Uc Brunet, el Monjo de Montaudon, Raimbaut de Vaqueiras, Aimeric de Sarlat, Pons de Capduelh, Peire Vidal, Bertran de Born, Guiraut de Luc y Raimon de Miraval.

La nómina de trovadores catalanes es extensa, los más importantes son Berenguer de Palou (...1164...), Formit de Perpinyà (siglo XIII), Frederic III de Sicília (1272-1337), Guerau de Cabrera (finales del siglo XII), Guilhem de Cabestany (...1212...), Guillem de Berguedà (...1138-1192...), Guillem de Cervera o Cerverí de Girona (...1259-1284...), Huguet de Mataplana (...1185-1213), Jofre de Foixà (...1267-1295...), Peire Ramon de Tolosa (...1180-1221...), Ponç d'Ortafa (...1184-1246...), Ponc Hug IV d'Empúries (...1277- 1313), Ramon de Rosselló (mediados del siglo XIII), Ramon Vidal de Besalú (...1212-1252...), el Rei Alfons (1154-1196...). De todos ellos solo se conserva la música de seis composiciones de Berenguer de Palou, una de Pons d'Ortafà, y tres composiciones del manuscrito anónimo de Sant Joan de les Abadesses conservado en la Biblioteca Nacional de Catalunya (BNC), el manuscrito 3.871, redactado en el siglo XIII e integrado por dos hojas sueltas que habían servido de tapas de un registro notarial; la notación musical es mesina. Se ha podido reconstruir también, mediante el estudio de las imitaciones melódicas, una poesía del trovador Guilhem de Cabestany. Las composiciones de Berenguer de Palou y Pons d'Ortafà se han conservado en el manuscrito R de la Bibliothèque Nationale en París, fr. 22543, que había formado parte de la Bibliothèque de la Vallière con el No. 14; se trata de un manuscrito en occitano datado aproximadamente en el año 1300; la notación de la música es cuadrada.

Berenguer de Palou, el más antiguo de los trovadores catalanes, tenía fama de ser un buen músico, sus composiciones se inscriben en la poética cortés. Prueba de la difusión que tuvieron sus canciones es el sirventés político Del rei d'Aragon conssir (392,11), que compuso Raimon de Miraval por la muerte de Alfons el Cast (Perpinyà 1196), con la intención que Pere el Catòlic cambiara sus alianzas respecto al condado de Tolosa. Esta composición se estructuró a partir del esquema métrico y de la música de la canción de amor de Berenguer de Palou Aital dona cum leu sai (47,3).

Si Guilhem de Berguedà se caracteriza por su carácter personal y poético belicoso, Guillem de Cabestany, trovador del Rosselló, destaca por la fama de su producción poética. Es autor de siete poemas de atribución segura y dos de atribución dudosa. La Vida le atribuye la famosa leyenda del "cor menjat (corazón comido)". La Vida, además, contiene, aunque con todas las reservas, un dato que históricamente está comprobado: en 1197 Ramon de Castell Rosselló, baron del Rosselló, se casó con Saurimonda, hija de Maria de Peralada y hermana de Bernat de Navata quien, posiblemente, fue la dama a quien cantó nuestro trovador. Guillem de Cabestany es citado por Petrarca en los Trionfi (IV, vv. 53-54) y por Boccaccio, en la "novella" IX de la cuarta jornada del Decameron. Su obra tuvo un gran éxito, prueba de esto son las imitaciones que Peire Basc, Bernat Sicart de Maruèjols y Peire Cardenal hicieron de Lo dous cossire, su canción más divulgada (conservada en 23 manuscritos).

En resumen, trece composiciones, que junto con la vida de Berenguer de Palou y la razo sobre la famosa leyenda del corazón comido de Guillem de Cabestany, forman el repertorio de este disco.

Todas la melodías trovadorescas han sido transcritas directamente de los manuscritos por Antoni Rossell.

ANTONI ROSSELL






THE LYRICAL POETRY OF CATALAN TROUBADOURS

For Paco Noy


The Catalan lands, together with others of the Iberian Peninsula, were the second pole of attraction of troubadour lyrical poetry. The courts of Catalonia and Aragon on the one hand, and those of León and Castile on the other, gathered a large number of courtesan lyrical expressions and were visited by many troubadours.

In Catalonia, the court of Ramon Berenguer IV (1131-1162), first Count of Barcelona and King of Aragon, is not much mentioned, although secular monodic music was not unknown to him. What we do have are the reproaches of Marcabrú and Peire d'Alvernha who criticise the passiveness of the monarch as regards knighthood ideals or the threat of the infidels.

In the second half of the twelfth century, King Alfons the Chaste (1162-1196) was the king, not only of the Catalans and of Aragon, but also of the occitans (langue d'oc speakers) of Provence. This monarch composed courtesan lyrical poetry and was named the "rei trobador" ("troubadour king"). His contact with troubadours is well known. We know a "partiment" (form of troubadour lyrical poetry which implies a dialogue between two or more troubadours) of King Alfons with Giraut de Bornelh, the "Master of Troubadours", about love and power (Lo Reis d'Aragon i Giraut de Bornelh, 23, 1 a, 242,22, vv. 1-16). Giraut de Bornelh became a great admirer of the monarch, as well as a defender and propagandist of his policy, a common theme among the troubadours of this period, against the Count of Toulouse. The court of King Alfons was very much visited by Folquet de Marseilha who called the monarch "mo seignor" ("my Lord"), although, later on, this troubadour -when he was Bishop of Marseilles- advocated for the crusade against the people of Albi on behalf of Saint Domingo de Guzmán and Simon de Monfort, the Deputy of the King of France and the person responsible for the massacres of occitans. The troubadour Arnaut Daniel, in his well-known composition L'aur'amara (29,13), values very much the point of view of the Catalan monarch. Many other troubadours also visited his court: Arnaut de Maruelh, Peire Rogier, Peire Ramon de Tolosa, Uc Brunet, the Monk of Montaudon, Raimbaut de Vaqueiras, Aimeric de Sarlat, Pons de Capduelh, Peire Vidal, Bertran de Born, Guiraut de Luc and Raimon de Miraval.

The list of Catalan troubadours is long, the most important ones being: Berenguer de Palou (...1164...), Formic de Perpinyà (thirteenth century), Frederic III de Sicília (1272-1337), Guerau de Cabrera, Guilhem de Cabestany (...1212...), Guilhem de Murs, Guillem de Berguedà (...1138-1192...), Guillem de Cervera or Cerverí de Girona (...1259-1284...), Huguet de Mataplana (...1185-1213), Jofre de Foixà (...1267-1295...), Peire de la Roca, Peire Ramon de Tolosa (...1180-1221...), Ponç d'Ortafà (...1184-1246...), Ponç Hug IV d'Empúries (...1277-1313), Ramon de Rosselló (middle of the thirteenth century), Ramon Vidal de Besalú (...1212-1252...), King Alfons (1154-1196...). Of all of them, only the music of six compositions by Berenguer de Palou, one by Pons d'Ortafà, and three compositions of the anonymous manuscript of Sant Joan de les Abadesses kept in the Biblioteca Nacional de Catalunya (BNC, National Library of Catalonia), manuscript 3.87, written in the thirteenth century and made up of two separate sheets which had been used as the covers of a notarial register, have been kept; the musical notation is messina. All the same, through the study of melodic imitations, a poem by the troubadour Guilhem de Cabestany has been reconstructed. The compositions by Berenguer de Palou and Pons d'Ortafà have been kept in the manuscript R of the Bibliothèque Nationale in Paris, fr. 22543, which had belonged to the Bibliothèque de la Vallière with nr. 14; it is a langue d'oc manuscript dating back to around 1300; the notation of the music is breve.

Berenguer de Palou, the oldest known Catalan troubadour, was renowned for being a good musician; his compositions belong to courtesan poetry. The proof of the diffusion his songs had is the political sirventès (moral or political, sometimes satirical, poetic composition in Provençal style), Del rei d'Aragon conssir (392,11), composed by Raimon de Miraval when King Alfons the Chaste died (Perpignan, 1196), aiming to change the alliances of Pere the Catholic regarding the County of Toulouse. This composition was structured based on a metrical schema and the music of the love song by Berenguer de Palou, Aital dona cum jeu sai (47,3).

While Guilhem de Berguedà stands out for his personal and bellicose poetic nature, Guillem de Cabestany, a troubadour from the Rosselló (Roussillon), stands out for the renown of his poetic work. He was the author of seven poems clearly attributed to him and two doubtfully attributed to him. The Vida ascribed the well-known legend of the "cor menjat" ("eaten heart") to him. In addition to this, the Vida contains, despite certain reservations, an historically verified date: 1197; Ramon de Castel Rosselló, a baron from Roussillon, married Saurimonda, the daughter of Maria de Peralada and the sister of Bernat de Navata who, very likely, was the lady to whom our troubadour sang. The proof of his Catalan origin is that in one of his songs he asserts that he has fallen in love with a lady who is the best one of "del Pueg tro en Lerida", that is to say, from Puy (Puy-en-Velay) to Lleida. He is mentioned by Petrarch in the Trionfi (IV, vv. 53-54) and by Boccaccio in the "novella" IX of the fourth day of the Decameron. His work was very successful, which appears clearly in the imitations that Peire Basc, Bernart Sicart de Maruèjols and Peire Cardenal made of Lo dous cossire, his most diffused song (23 manuscripts).

As a whole, thirteen songs which, together with the Vida by Berenguer de Palou and the razo on the well-known legend of the "cor menjat" by Guilhem de Cabestany, make up the repertoire of this CD. All the troubadour melodies have been directly transcribed from the manuscripts by Antoni Rossell.

ANTONI ROSSELL


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