Columna Música, Ref.: 1CM0107
2003
Columna Música, Ref.: 1CM0107
2003
Para Paco Noy
ANTONI ROSSELL
For Paco Noy
ANTONI ROSSELL
LA LÍRICA DE LOS TROVADORES CATALANES
Las tierras catalanas, junto con el resto de la península
ibérica, fueron el segundo polo de atracción de la
lírica trovadoresca. Las cortes de Cataluña y
Aragón por un lado y las de León y Castilla por otro
reunieron un buen número de manifestaciones líricas
corteses y fueron visitadas por numerosos trovadores.
En Cataluña, la corte de Ramón Berenguer IV (1131-1162),
primer conde de Barcelona y rey de Aragón, es poco mencionado,
aunque la música monódica profana no le era desconocida.
Con lo que contamos es con censuras por parte de los trovadores
Marcabrú y Peire d'Alvernha que critican la pasividad del
monarca frente a los ideales de la caballería o de la amenaza de
los infieles.
En la segunda mitad del siglo XII, el rey Alfons el Cast (1162-1196) es
el soberano, no sólo de los catalanes y de Aragón, sino
también de los occitanos de Provenza. Este monarca compuso
lírica cortesana y fue nombrado el "rei trobador". Sus contactos
con trovadores son bien conocidos. Conocemos un "partimen" del rey
Alfons con Giraut de Bornelh, el "mestre dels trobadors", sobre el amor
y el poder (Lo Reis d'Aragon i Giraut de Bornelh, 23, 1 a, 242,
22). Giraut de Bornelh se convirtió en un gran admirador del
monarca y en defensor y propagandista de su política, tema
común entre trovadores de la misma época, en contra del
conde de Tolosa. La corte del rey Alfons fue frecuentada por Folquet de
Marseilha, que llama al monarca "mo seignor", aunque después
este trovador —cuando fue obispo de Marseilha—
defendió la cruzada contra los albigenses de la parte de Santo
Domingo de Guzmán y de Simon de Monfort, el lugarteniente del
rey de Francia y responsable de las masacres contra los occitanos. El
trovador Arnaut Daniel en su famosa composición L'aur'amara
(29,13) tiene en gran estima la opinión del monarca
catalán. Muchos otros trovadores frecuentaron su corte: Arnaut
de Maruelh, Peire Rogier, Peire Ramon de Tolosa, Uc Brunet, el Monjo de
Montaudon, Raimbaut de Vaqueiras, Aimeric de Sarlat, Pons de Capduelh,
Peire Vidal, Bertran de Born, Guiraut de Luc y Raimon de Miraval.
La nómina de trovadores catalanes es extensa, los más
importantes son Berenguer de Palou (...1164...), Formit de
Perpinyà (siglo XIII), Frederic III de Sicília
(1272-1337), Guerau de Cabrera (finales del siglo XII), Guilhem de
Cabestany (...1212...), Guillem de Berguedà (...1138-1192...),
Guillem de Cervera o Cerverí de Girona (...1259-1284...), Huguet
de Mataplana (...1185-1213), Jofre de Foixà (...1267-1295...),
Peire Ramon de Tolosa (...1180-1221...), Ponç d'Ortafa
(...1184-1246...), Ponc Hug IV d'Empúries (...1277- 1313), Ramon
de Rosselló (mediados del siglo XIII), Ramon Vidal de
Besalú (...1212-1252...), el Rei Alfons (1154-1196...). De todos
ellos solo se conserva la música de seis composiciones de
Berenguer de Palou, una de Pons d'Ortafà, y tres composiciones
del manuscrito anónimo de Sant Joan de les Abadesses conservado
en la Biblioteca Nacional de Catalunya (BNC), el manuscrito 3.871,
redactado en el siglo XIII e integrado por dos hojas sueltas que
habían servido de tapas de un registro notarial; la
notación musical es mesina. Se ha podido reconstruir
también, mediante el estudio de las imitaciones
melódicas, una poesía del trovador Guilhem de Cabestany.
Las composiciones de Berenguer de Palou y Pons d'Ortafà se han
conservado en el manuscrito R de la Bibliothèque Nationale en
París, fr. 22543, que había formado parte de la Bibliothèque
de la Vallière con el No. 14; se trata de un manuscrito en
occitano datado aproximadamente en el año 1300; la
notación de la música es cuadrada.
Berenguer de Palou, el más antiguo de los trovadores catalanes,
tenía fama de ser un buen músico, sus composiciones se
inscriben en la poética cortés. Prueba de la
difusión que tuvieron sus canciones es el sirventés
político Del rei d'Aragon conssir (392,11), que compuso
Raimon de Miraval por la muerte de Alfons el Cast (Perpinyà
1196), con la intención que Pere el Catòlic cambiara sus
alianzas respecto al condado de Tolosa. Esta composición se
estructuró a partir del esquema métrico y de la
música de la canción de amor de Berenguer de Palou Aital
dona cum leu sai (47,3).
Si Guilhem de Berguedà se caracteriza por su carácter
personal y poético belicoso, Guillem de Cabestany, trovador del
Rosselló, destaca por la fama de su producción
poética. Es autor de siete poemas de atribución segura y
dos de atribución dudosa. La Vida le atribuye la famosa
leyenda del "cor menjat (corazón comido)". La Vida,
además, contiene, aunque con todas las reservas, un dato que
históricamente está comprobado: en 1197 Ramon de Castell
Rosselló, baron del Rosselló, se casó con
Saurimonda, hija de Maria de Peralada y hermana de Bernat de Navata
quien, posiblemente, fue la dama a quien cantó nuestro trovador.
Guillem de Cabestany es citado por Petrarca en los Trionfi (IV,
vv. 53-54) y por Boccaccio, en la "novella" IX de la cuarta jornada del
Decameron. Su obra tuvo un gran éxito, prueba de esto son
las imitaciones que Peire Basc, Bernat Sicart de Maruèjols y
Peire Cardenal hicieron de Lo dous cossire, su canción
más divulgada (conservada en 23 manuscritos).
En resumen, trece composiciones, que junto con la vida de
Berenguer de Palou y la razo sobre la famosa leyenda del
corazón comido de Guillem de Cabestany, forman el repertorio de
este disco.
Todas la melodías trovadorescas han sido transcritas
directamente de los manuscritos por Antoni Rossell.
THE LYRICAL POETRY OF CATALAN TROUBADOURS
The Catalan lands, together with others of the Iberian Peninsula, were
the second pole of attraction of troubadour lyrical poetry. The courts
of Catalonia and Aragon on the one hand, and those of León and
Castile on the other, gathered a large number of courtesan lyrical
expressions and were visited by many troubadours.
In Catalonia, the court of Ramon Berenguer IV (1131-1162), first Count
of Barcelona and King of Aragon, is not much mentioned, although
secular monodic music was not unknown to him. What we do have are the
reproaches of Marcabrú and Peire d'Alvernha who criticise the
passiveness of the monarch as regards knighthood ideals or the threat
of the infidels.
In the second half of the twelfth century, King Alfons the Chaste
(1162-1196) was the king, not only of the Catalans and of Aragon, but
also of the occitans (langue d'oc speakers) of Provence. This
monarch composed courtesan lyrical poetry and was named the "rei
trobador" ("troubadour king"). His contact with troubadours is well
known. We know a "partiment" (form of troubadour lyrical poetry
which implies a dialogue between two or more troubadours) of King
Alfons with Giraut de Bornelh, the "Master of Troubadours", about love
and power (Lo Reis d'Aragon i Giraut de Bornelh, 23, 1 a,
242,22, vv. 1-16). Giraut de Bornelh became a great admirer of the
monarch, as well as a defender and propagandist of his policy, a common
theme among the troubadours of this period, against the Count of
Toulouse. The court of King Alfons was very much visited by Folquet de
Marseilha who called the monarch "mo seignor" ("my Lord"),
although, later on, this troubadour -when he was Bishop of Marseilles-
advocated for the crusade against the people of Albi on behalf of Saint
Domingo de Guzmán and Simon de Monfort, the Deputy of the King
of France and the person responsible for the massacres of occitans. The
troubadour Arnaut Daniel, in his well-known composition L'aur'amara
(29,13), values very much the point of view of the Catalan monarch.
Many other troubadours also visited his court: Arnaut de Maruelh, Peire
Rogier, Peire Ramon de Tolosa, Uc Brunet, the Monk of Montaudon,
Raimbaut de Vaqueiras, Aimeric de Sarlat, Pons de Capduelh, Peire
Vidal, Bertran de Born, Guiraut de Luc and Raimon de Miraval.
The list of Catalan troubadours is long, the most important ones being:
Berenguer de Palou (...1164...), Formic de Perpinyà (thirteenth
century), Frederic III de Sicília (1272-1337), Guerau de
Cabrera, Guilhem de Cabestany (...1212...), Guilhem de Murs, Guillem de
Berguedà (...1138-1192...), Guillem de Cervera or Cerverí
de Girona (...1259-1284...), Huguet de Mataplana (...1185-1213), Jofre
de Foixà (...1267-1295...), Peire de la Roca, Peire Ramon de
Tolosa (...1180-1221...), Ponç d'Ortafà
(...1184-1246...), Ponç Hug IV d'Empúries (...1277-1313),
Ramon de Rosselló (middle of the thirteenth century), Ramon
Vidal de Besalú (...1212-1252...), King Alfons (1154-1196...).
Of all of them, only the music of six compositions by Berenguer de
Palou, one by Pons d'Ortafà, and three compositions of the
anonymous manuscript of Sant Joan de les Abadesses kept in the Biblioteca
Nacional de Catalunya (BNC, National Library of Catalonia),
manuscript 3.87, written in the thirteenth century and made up of two
separate sheets which had been used as the covers of a notarial
register, have been kept; the musical notation is messina. All the
same, through the study of melodic imitations, a poem by the troubadour
Guilhem de Cabestany has been reconstructed. The compositions by
Berenguer de Palou and Pons d'Ortafà have been kept in the
manuscript R of the Bibliothèque Nationale in Paris, fr.
22543, which had belonged to the Bibliothèque de la
Vallière with nr. 14; it is a langue d'oc manuscript dating
back to around 1300; the notation of the music is breve.
Berenguer de Palou, the oldest known Catalan troubadour, was renowned
for being a good musician; his compositions belong to courtesan poetry.
The proof of the diffusion his songs had is the political sirventès
(moral or political, sometimes satirical, poetic composition in
Provençal style), Del rei d'Aragon conssir (392,11),
composed by Raimon de Miraval when King Alfons the Chaste died
(Perpignan, 1196), aiming to change the alliances of Pere the Catholic
regarding the County of Toulouse. This composition was structured based
on a metrical schema and the music of the love song by Berenguer de
Palou, Aital dona cum jeu sai (47,3).
While Guilhem de Berguedà stands out for his personal and
bellicose poetic nature, Guillem de Cabestany, a troubadour from the
Rosselló (Roussillon), stands out for the renown of his poetic
work. He was the author of seven poems clearly attributed to him and
two doubtfully attributed to him. The Vida ascribed the
well-known legend of the "cor menjat" ("eaten heart") to him.
In addition to this, the Vida contains, despite certain
reservations, an historically verified date: 1197; Ramon de Castel
Rosselló, a baron from Roussillon, married Saurimonda, the
daughter of Maria de Peralada and the sister of Bernat de Navata who,
very likely, was the lady to whom our troubadour sang. The proof of his
Catalan origin is that in one of his songs he asserts that he has
fallen in love with a lady who is the best one of "del Pueg tro en
Lerida", that is to say, from Puy (Puy-en-Velay) to Lleida. He is
mentioned by Petrarch in the Trionfi (IV, vv. 53-54) and by
Boccaccio in the "novella" IX of the fourth day of the Decameron.
His work was very successful, which appears clearly in the imitations
that Peire Basc, Bernart Sicart de Maruèjols and Peire Cardenal
made of Lo dous cossire, his most diffused song (23
manuscripts).
As a whole, thirteen songs which, together with the Vida by
Berenguer de Palou and the razo on the well-known legend of the
"cor menjat" by Guilhem de Cabestany, make up the repertoire of
this CD. All the troubadour melodies have been directly transcribed
from the manuscripts by Antoni Rossell.
