Festa Dies / Resonet
Consagración da Catedral de Santiago de Compostela, 1211
Codex Calixtinus, música de peregrinos
resonet.es
Gaudia GAR-0111
2011
[69:56]
SALVE FESTA DIES
1. [1:06]
Iocundetur et letetur
cc 26
Codex Calixtinus. Guillelmo. Instrumental | JA
Cantemus Domino
cc 91
Codex Calixtinus. Farsa lectiones (frag.). Fulberto, karnotensi episcopo | contratenor – JA
2. Salve, festa dies [3:10]
cc 86
Codex Calixtinus. Conductum Sancti Iacobi a Sancto Fortunato, pictavensi episcopo, editum
soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC
3. Alma perpetui luminis [4:01]
cc 24
Codex Calixtinus. Antifona | soprano, tenor JDC – PG, SG, FR
ADEFONSUS REX LEGIONES ET GALLETIE
4. Ad honorem regis summi [1:52]
cc 115
Codex Calixtinus. Aymericus Picaudi. Instrumental | JA, PG, CC
Contrapunto: FERNANDO REYES
5. "Ego Adeffonsus" [0:54]
Acta de consagración | tenor – FR
( cc 101 )
6. Regi perennis glorie [2:42]
cc 101
Codex Calixtinus. Gauterius
| soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC, FR
7. Alleluia. Vocavit Iesus Iacobum [3:53]
cc 110
Codex Calixtinus. Magister Goslenus, episcopus Suessionis
soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC, FR
8. Resonet [3:17]
cc 84
Codex Calixtinus. Magistro Roberto | soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC, FR
Contrapunto: FERNANDO REYES
TEMPLUM CUM DEDICO SIGNO
9. "Era millena nona vicies duodena" [0:52]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – FR, SG
( cc  117 )
10. At Iacobus [2:30]
cc  56
Codex Calixtinus. Sermo ecclesiasticae historiae | tenor JDC – PG
11. "Cum cruce templa vide" [0:28]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – JA
( cc  117 )
12. Qui vocaste supra mari [2:55]
cc  90
Codex Calixtinus. Versus Fulberti, episcopi karnotensis, de Sancto Iacobo
soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CCR
13. "In crucis hoc signo" [0:36]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – PG
14. Ego sum alfa et o [1:47]
Gregoriano, tiempo de Pascua | tenor JDC, bajo
Contrapunto: FERNANDO REYES
15. "Hoc in honore Dei" [0:27]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – PG
( cc  82 )
16. In hac die [4:00]
cc  82
Codex Calixtinus. Fulberto, karnotensi episcopo
soprano, contratenor, tenor JDC, bajo – JA, PG, SG
17. "Undique signatur" [0:19]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – JA
( Jakobslied )
18. Omnes gentes plaudite [2:46]
Ms. Petri de Medici, s. XIII | soprano, tenores – JA, PG, SG, CC, FR
19. "Cum nonus decimus post pascha" [0:16]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – SG
( O Beate Iacobe )
20. Salve dies dierum gloria [5:04]
Gregoriano, tempo de Pascua | soprano, JDC, PG, SG, CC, FR
Contrapunto: FERNANDO REYES
21. "Tot crucibus totidem"
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – JA
( cc 84 )
22. Resonet [1:53]
cc 84
Codex Calixtinus. Improvisación instrumental | PG
23. "Ut cruce signantur" [0:24]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – JA
( La Grande Chanson )
24. Te Deum laudamus [2:44]
Gregoriano | tenores – JA, PG, SG
OSSA EIUS VISITATA SUNT
25. Iacobus in vita sua [2:10]
cc 67
Codex Calixtinus. Tractus | soprano – FR
26. In gottes namen fahren wir [2:04]
Anónimo, Alemania | contratenor, tenores, bajo – JA, PG, CC
27. O quanta sanctitate [1:28]
cc 17
Codex Calixtinus. Instrumental | FR
28. Benedicti et llaudati [3:35]
Laudario di Cortona, s. XIII | soprano, tenor JDC – PG, SG, CC, FR
29. [3:21]
Vox nostra resonet
cc 102
Codex Calixtinus. Magistro Roberto
Pour avoir mon dieu propice
Anónimo, Francia | soprano, contratenor, tenor FRI – JA, PG, SG, CC, FR
Contrapunto: FERNANDO REYES
ILLUC VUNT CLAMANTES SUS EIA, ULTREIA
30. Alleluia. Gratulemur et letemur [4:10]
cc 76
Codex Calixtinus. Prosa S. Iacobi latinis, grecis er hebreis verbis, a domino papa Calixto abreviata
soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC
31. Benedicamus Domino [2:53]
cc 112
Codex Calixtinus. Magister Droardus trecensis ?
»»» Gauterius prefatus
contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG
32. Gratulantes celebremus festum [2:08]
cc 97
Codex Calixtinus. Magister Goslenus, episcopus Suessionis
soprano, contratenor, tenores – JA, PG, FR
RESONET
Mercedes Hernández (MH) — soprano
David Sagastume (DS) — contratenor
Felix Rienth (FRI) — tenor
Juan Díaz de Corcuera (JDC) — tenor
Antoni Fajardo (AF) — baixo
Jordi Argelaga (JA) — chirimías, frautas, corno
Paulo González (PG) — zanfona, gaita, frautas
Sabela García (SG) — fídula
Fernando Reyes (FR) — cítola, laúde medieval
Carlos Castro (CC) — percusions
Fernando Reyes
dirección musical, transcricións e arranxos
produción artística MERCEDES HERNÁNDEZ
produción RESONET
toma de son XURXO PINHEIRO (Froq Eventos S.L.), coa asistencia deJUAN LAMEIRO
edición de son D. F. VIEITES
deseño e maquetación BEATRIZ PADíN
fotografías @ EUTROPIO RODRÍGUEZ. Fotografía da Portada: Cruz da consagración, Catedral de
Santiago de Compostela, 1211
coordinación das traducións FERNANDO BERMEJO
traducións FERNANDO BERMEJO (tradución dos textos orixinais) , XURXO FERNÁNDEZ (galego),
CATRIONA McALLISTER (inglés), GAËLLE GUERREIRO JACQ (francés), RALF PETERS (alemán)
edición de partituras ÁNGELES CASARES, PAULO GONZÁLEZ, JORDI ARGELAGA
fabricado en Austria por SONY DADC
Gravado na Catedral de Santiago de Compostela, 28 de abril ó 3 maio e 8 de maio de 2011
Agradecementos:
Xosé Manuel Villanueva, Fernando Bermejo, Angeles Casares, Mercedes Rosón, Xosé Manuel
Rodríguez-Abella,José Mª Díaz (Cabildo da Catedral de Santiago) , José Barcia (Igrexa de Santa
María de Villestro), Xulio Noya, Ramón Izquierdo (Museo da Catedral de Santiago), Bieito Pérez
Outeiriño (Museo das Peregrinacións e de Santiago), Blanca Fernández, Emilio Santasmarinas,
Xavier Freire (Airas Nunes Café), Restaurante Casa Manolo
Colaboran:
Catedral de Santiago de Compostela, Concello de Santiago, Museo da Catedral de Santiago, Pedras de Santiago
CONSORCIO DE SANTIAGO
CULTURA E PATRIMONIO
800 aniversario CATEDRAL de SANTIAGO
D.L.: C 1221-2011
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© & ℗ GAUDIA
(...) Ego adefonsus dei gratia Rex legionis et Galletie illustrissimi
Regis ferdinandi filius. incliti imperatoris adefonsi nepos. longo
tempore summo desiderio affectavi. ut ecclesia bti. iacobi Patroni mei
temporibus meis dedicationis gloria decoraretur cupiens aliquod ibi deo
et apostolo eius obsequium exibere et meorum consequi ueniam
delictorum. unde apud archiepiscopum eiusdem ecclesie dnm. Petrum
quartum affectuosissimis precibus tamdiu insisti; quosque desiderio meo
satisfaciens opus tam arduum est aggressus. Et cooperante domino et
ipso gloriosissimo apostolo in omnibus preuio ac suauiter omnia
disponente. supraque spem nostram prosperante omnia, preparatis et
expeditis omnibus que tanti difficultas operis exigebat. dedicata est
nobilissime cum ingenti gloria et apparatu a predicto archiepiscopo
prefata ecclesia coadiuvante pontificum multitudine et inmensa
clericorum caterua me ipso cum filio meo infante donno fernando et
regni mei proceribus ministrante ac turbam undique arcente et in quibus
opportebat diligens obsequium impedente. (...)
Acta de la consagración de la Iglesia de Santiago en el año 1211 (21 de Abril)
[...] Yo, Alfonso, rey de León y de Galicia por la gracia de Dios,
hijo del ilustrísimo rey Fernando, nieto del ínclito
emperador Alfonso, durante mucho tiempo he mantenido vivo el deseo de
que la iglesia del bienaventurado patrón Santiago tuviese la
gloria de verse solemnemente consagrada durante mi reinado, queriendo
así tributar allí un obsequio a Dios y a su
apóstol, y conseguir con ello el perdón de mis pecados.
Por esta razón he insistido muy largamente ante el arzobispo de
su iglesia, don Pedro IV, rogándole con sumo afecto hasta
conseguir que cumpliera mis deseos, llevando a cabo una obra tan ardua.
Y disponiendo todo gratamente con la ayuda previa del Señor y de
su gloriosísimo apóstol, y progresando todo, superando
incluso nuestras esperanzas, habiendo preparado y dejado listo todo
cuanto la dificultad de tal obra exigía, la referida iglesia fue
dedicada del modo más solemne, con extraordinaria pompa y
gloria, por el mencionado arzobispo, concelebrando gran cantidad de
prelados y una gran caterva de clérigos, asistiendo yo mismo,
con mi hijo el infante don Fernando, y con los próceres de mi
reino y con la multitud presente por doquier [...]
Obtenido esto, D. Alfonso no se dio punto de reposo hasta tener hechos
todos los preparativos convenientes para la Pascua del año 1211.
Tratábase de una fiesta verdaderamente nacional (Alfonso IX era
rey de León y de Galicia...); de una fiesta en la que no
sólo habían de tomar parte todos los obispos y todos los
magnates del reino, sino todo el pueblo; de una fiesta en que se
había de hacer alarde de toda pompa y de toda la esplendidez de
que era capaz un generoso monarca. El día señalado era la
feria quinta (jueves), después de la Dominica segunda de Pascua,
que aquel año cayera en el 3 de abril. Al concurso innumerable
de los indígenas, se había de unir el de las
numerosísimas peregrinaciones que siempre venían en esa
época.
Todo hacía prever una festividad extraordinaria; una festividad
como no se recordaba semejante; pero el éxito sobrepujó
las esperanzas. Diez prelados fueron los que concurrieron a la fiesta
(...)
A la hora convenida, la catedral y todos sus contornos se hallaban
invadidos por innumerabie gentío. Los próceres del reino
con el rey a la cabeza y el príncipe don Fernando, eran los
encargados de cubrir la larga carrera (me ipso -el rey d. Alfonso- cum
filio meo infante donno Fernando et regni mei proceribus ministrante ac
turbam undique arcente), que debían seguir los prelados en el
acto de consagración. Después de dar tres vueltas
alrededor de la iglesia con los cánticos y oraciones de rito,
los prelados penetraron en ella y el consagrante fue ungiendo e
incensando una a una las doce cruces.
El rey d. Alfonso, que era muy aficionado a la música religiosa
(según D. Lucas de Tuy, tenía en su palacio
clérigos hábiles que con voces concertadas cantaban todos
los días en su presencia el Oficio divino -Habean secum clericos
qui modulatis vocibus quotidie coram ipso divinum Officium
peragebant-), y que en esta festividad había puesto todo su
empeño, no pudo menos de agotar en tal ocasión todos los
recursos de que podía disponer para que el acto resultase tan
solemne y tan grandioso cual podía imaginarlo un Monarca
poderoso, en cuyo pecho rebosaba la piedad y la devoción.(...)"
A. López Ferreiro
Historia de la Santa A. M. Iglesia de Santiago de Compostela. Tomo V
Santiago, 1902
LA FIESTA DE LA CONSAGRACIÓN DE LA CATEDRAL DE SANTIAGO
El rey de León y de Galicia, Alfonso IX, realizó su
sueño de consagrar la catedral de Santiago de Compostela el
día 21 de abril de 1211. La grandeza de los actos sería
acorde con ese hecho de especial transcendencia para la ciudad y todo
occidente, movido y conmovido durante siglos por el fenómeno de
la peregrinación a Santiago, el canal más eficaz de la
construcción de Europa. La celebración de la
Consagración, como nos sugiere el mismo rey y certifica con
sabiduría Antonio López Ferreiro, canónigo
archivero y el más importante historiador de la catedral de
Santiago, fue uno de los momentos festivos más importantes de la
vida de la catedral y seguramente uno de los momentos más
espectaculares de la historia de la música occidental.
EL PROYECTO "FESTA DIES" DE RESONET.
LAS MÚSICAS DE LA CONSAGRACIÓN
La fuente más importante para acercarnos a lo que sería
la expresión festiva, litúrgica y musical en la catedral
compostelana en la época de la consagración es el
Códice Calixtino o Liber Sancti lacobi, que recoge la liturgia y
muchas de las músicas que a finales del siglo XII se
hacían en honor del patrón Santiago el Mayor en las
festividades del 25 de julio y del 30 de diciembre. La
consagración de la catedral fue también una gran fiesta
de Santiago y por eso tuvieron que formar parte de ella algunas de esas
músicas. El Códice Calixtino contiene una riqueza enorme,
tanto de piezas como de estilos: la naciente polifonía, en
diferentes formas, y la monodia, también base de
polifonías improvisadas, con sus variadas indicaciones
rítmicas, y que se muestra en piezas más bailables y
otras más narrativas. El Códice también contiene
maravillosos textos que describen con detalle la liturgia y la
participación musical en la fiesta de Santiago. La
transcripción directa de los originales nos acerca unas
músicas variadas y ricas, alejadas de la austeridad que a veces
se asocia a los estilos musicales de esta época y contexto.
La trayectoria de Resonet como el grupo profesional con la mayor
experiencia en el repertorio de las músicas relacionadas con
Santiago y las peregrinaciones jacobeas, y las trayectorias de sus
músicos son la garantía del rigor interpretativo en una
propuesta artística y creativa llena de vida y de emoción.
Uno de los aspectos más importantes fue la realización de
la grabación en el mismo espacio arquitectónico,
acustico, estético y espiritual que hace 800 años fue
festivamente consagrado. Las músicas elegidas fueron grabadas a
los pies del Pórtico de la Gloria, en presencia de las cruces de
consagración, al lado del sepulcro del mismo rey Alfonso IX y
proyectando las voces y los instrumentos hacia el altar mayor, donde
está la imágen sedente, que probablemente fue creada para
la ocasión, de Santiago, patrón de Galicia visitado por
peregrinos de todas partes, un apóstol que, como nos dicen los
textos del Códice Calixtino, tenía como única arma
a su voz y amaba a todos los pueblos del mundo, por lo que era amado
por todos.
LAS PIEZAS DEL DISCO
En el cd incluimos algunas de las piezas más festivas contenidas
en el Códice Calixtino, transcritas directamente del original:
Salve festa dies, In hac die, Gratulantes celebremus festum, y
otras especialmente significativas como el Alleluia gratulemur,
compuesta en latín incluyendo palabras en hebreo y en griego o
Qui vocasti supra mare, que anticipan la riqueza melódica y
rítmica de las cantigas de Santa María de Alfonso X el
Sabio, nieto de Alfonso IX. Otras piezas del Códice nos llevan a
imaginar la riqueza y diversidad de las músicas que
engalanarían la fiesta de la consagración: Alleluia
vocabit, Alma perpetui luminis, y Benedicamus, donde el virtuosismo
vocal se muestra en sus versiones más expresivas y delicadas.
Los textos escritos más objetivos que hoy tenemos sobre la
ceremonia de la consagración son el acta que firmó
Alfonso IX y los dísticos latinos que muestran las doce cruces
de consagración aún presentes hoy en el interior del
templo. Optamos por recitar los textos de las cruces sobre algunas de
las melodías más representativas de la tradición
jacobea: Canto de Ultreia (Dum Paterfamilias), O Beate lacobe,
Jacobslied y Grande Chanson de Saint-Jacques. También acercamos
la "voz" del rey Alfonso IX recitando una parte del acta
sobre el canto Regi perhennis glorie, precedido de una versión
instrumental polifónica de la monodia Ad honorem Regis summi.
Elegimos otras piezas según el momento del ciclo
litúrgico en el que fue consagrada la catedral, la Pascua, y la
información iconográfica contenida en todas las cruces de
consagración: la cruz, el sol y la luna, el alfa y la omega. Los
cantos de la liturgia gregoriana Salve dies dierum gloria y Ego sum
alpha et O son integrados siguiendo modelos presentes en el mismo C.
Calixtino: el primero en versión rítmica y el segundo con
el añadido de una segunda voz. El sol y la luna están
presentes en la antífona de At Iacobus. Además el Te Deum
laudamus se canta desde el siglo IV en los momentos y celebraciones
más solemnes.
Como sabiamente López Ferreiro defiende, también
participarían los peregrinos con sus cantos en la gran fiesta de
la consagración. Así incluimos In Gottes Namenfahren wir;
en alemán, la lauda Benedicti e llaudati en italiano, y el canto
francés Pour avoir mon Dieu propice que es una variante del
canto Vox nostra resonet del Códice Calixtino. Como
representación de los pueblos de oriente, incluimos la
versión con laúd de una antífona del
Códice, O quanta sanctitate.
MERCEDES HERNÁNDEZ, FERNANDO REYES
Santiago de Compostela, mayo de 2011
RESONET
Se forma en 1990 en Santiago de Compostela, bajo el impulso del
laudista Fernando Reyes, que dirige el grupo, y la soprano Mercedes
Hernández, tomando su nombre de una pieza del Códice
Calixtino. Sus componentes están especializados en la
interpretación de la música antigua en los más
reconocidos centros de formación de Europa. Ha realizado
numerosos conciertos en prestigiosos festivales y auditorios de toda
Europa, dedicando gran atención a la música relacionada
con Galicia y con el Camino de Santiago. Ha grabado: La Grande Chanson:
canciones de los peregrinos de Francia, s. XVII; ¡Santiago!:
música y peregrinaciones en el Renacimiento; Les Pellerines: la
moda de la peregrinación en Francia, s. XVII; Il Pellegrino: el
viaje de Cosme III de Medici, 1668; Canto de nadal; Cantares
Galegos-Rosalía de Castro y el doble Cd Canto de Ultreia: Codex
Calixtinus-Cantos de peregrinos: Músicas para las fiestas de
Santiago, siglo XII.
FERNANDO REYES
Inicia su formación musical como niño cantor en la
Escolanía de la Catedral de Santiago de Compostela. Se
especializa en los instrumentos antiguos de cuerda pulsada en el
Conservatorio de Toulouse (Francia) y en la Staatliche Hochschule
für Musik de Trossingen (Alemania) con Rolf Lislevand. Como
instrumentista realiza una intensa actividad de conciertos y
grabaciones como solista o acompañante en toda Europa.
Además compuso y dirigió la música de diversas
obras teatrales y ha publicado varios artículos sobre musica
antigua, guías musicales y libros-CD. Ha impartido numerosos
seminarios, cursos y conferencias en diferentes universidades y centros
de enseñanza europeos. Con Mercedes Hernández graba Tonos
de Amor dedicado a las canciones para voz y guitarra de José
Marín (S. XVII).