Festa Dies   /   Resonet


Consagración da Catedral de Santiago de Compostela, 1211
Codex Calixtinus, música de peregrinos






resonet.es
Gaudia  GAR-0111

2011
[69:56]










SALVE FESTA DIES

1.  [1:06]
Iocundetur et letetur   cc  26
Codex Calixtinus. Guillelmo. Instrumental | JA
Cantemus Domino   cc  91
Codex Calixtinus. Farsa lectiones (frag.). Fulberto, karnotensi episcopo | contratenor – JA

2. Salve, festa dies  [3:10]   cc  86
Codex Calixtinus. Conductum Sancti Iacobi a Sancto Fortunato, pictavensi episcopo, editum
soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC

3. Alma perpetui luminis  [4:01]   cc  24
Codex Calixtinus. Antifona | soprano, tenor JDC – PG, SG, FR


ADEFONSUS REX LEGIONES ET GALLETIE

4. Ad honorem regis summi  [1:52]   cc  115
Codex Calixtinus. Aymericus Picaudi. Instrumental | JA, PG, CC
Contrapunto: FERNANDO REYES

5. "Ego Adeffonsus"  [0:54]
Acta de consagración | tenor – FR   ( cc  101 )

6. Regi perennis glorie  [2:42]   cc  101
Codex Calixtinus. Gauterius | soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC, FR

7. Alleluia. Vocavit Iesus Iacobum  [3:53]   cc  110
Codex Calixtinus. Magister Goslenus, episcopus Suessionis
soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC, FR

8. Resonet  [3:17]   cc  84
Codex Calixtinus. Magistro Roberto | soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC, FR
Contrapunto: FERNANDO REYES


TEMPLUM CUM DEDICO SIGNO

9. "Era millena nona vicies duodena"  [0:52]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – FR, SG   ( cc  117 )

10. At Iacobus   [2:30]  cc  56
Codex Calixtinus. Sermo ecclesiasticae historiae | tenor JDC – PG

11. "Cum cruce templa vide"  [0:28]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – JA   ( cc  117 )

12. Qui vocaste supra mari  [2:55]   cc  90
Codex Calixtinus. Versus Fulberti, episcopi karnotensis, de Sancto Iacobo
soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CCR

13. "In crucis hoc signo"  [0:36]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – PG

14. Ego sum alfa et o  [1:47]
Gregoriano, tiempo de Pascua | tenor JDC, bajo
Contrapunto: FERNANDO REYES

15. "Hoc in honore Dei"  [0:27]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – PG   ( cc  82 )

16. In hac die  [4:00]   cc  82
Codex Calixtinus. Fulberto, karnotensi episcopo
soprano, contratenor, tenor JDC, bajo – JA, PG, SG

17. "Undique signatur"  [0:19]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – JA   ( Jakobslied )

18. Omnes gentes plaudite  [2:46]
Ms. Petri de Medici, s. XIII | soprano, tenores – JA, PG, SG, CC, FR

19. "Cum nonus decimus post pascha"  [0:16]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – SG   ( O Beate Iacobe )

20. Salve dies dierum gloria  [5:04]
Gregoriano, tempo de Pascua | soprano, JDC, PG, SG, CC, FR
Contrapunto: FERNANDO REYES

21. "Tot crucibus totidem"
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – JA   ( cc  84 )

22. Resonet  [1:53]   cc  84
Codex Calixtinus. Improvisación instrumental  | PG

23. "Ut cruce signantur"  [0:24]
Texto: Cruz de Consagración, Catedral de Santiago, 1211 | tenor JDC – JA   ( La Grande Chanson )

24. Te Deum laudamus  [2:44]
Gregoriano | tenores – JA, PG, SG


OSSA EIUS VISITATA SUNT

25. Iacobus in vita sua  [2:10]   cc  67
Codex Calixtinus. Tractus | soprano – FR

26. In gottes namen fahren wir  [2:04]
Anónimo, Alemania | contratenor, tenores, bajo – JA, PG, CC

27. O quanta sanctitate  [1:28]   cc  17
Codex Calixtinus. Instrumental | FR

28. Benedicti et llaudati  [3:35]
Laudario di Cortona, s. XIII | soprano, tenor JDC – PG, SG, CC, FR

29.  [3:21]
Vox nostra resonet   cc  102
Codex Calixtinus. Magistro Roberto
Pour avoir mon dieu propice
Anónimo, Francia | soprano, contratenor, tenor FRI – JA, PG, SG, CC, FR
Contrapunto: FERNANDO REYES


ILLUC VUNT CLAMANTES SUS EIA, ULTREIA

30. Alleluia. Gratulemur et letemur  [4:10]   cc  76
Codex Calixtinus. Prosa S. Iacobi latinis, grecis er hebreis verbis, a domino papa Calixto abreviata
soprano, contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG, CC

31. Benedicamus Domino  [2:53]   cc  112
Codex Calixtinus. Magister Droardus trecensis ?  »»»  Gauterius prefatus
contratenor, tenores, bajo – JA, PG, SG

32. Gratulantes celebremus festum  [2:08]   cc  97
Codex Calixtinus. Magister Goslenus, episcopus Suessionis
soprano, contratenor, tenores – JA, PG, FR










RESONET

Mercedes Hernández (MH) — soprano
David Sagastume (DS) — contratenor
Felix Rienth (FRI) — tenor
Juan Díaz de Corcuera (JDC) — tenor
Antoni Fajardo (AF) — baixo

Jordi Argelaga (JA) — chirimías, frautas, corno
Paulo González (PG) — zanfona, gaita, frautas
Sabela García (SG) — fídula
Fernando Reyes (FR) — cítola, laúde medieval
Carlos Castro (CC) — percusions

Fernando Reyes
dirección musical, transcricións e arranxos






produción artística MERCEDES HERNÁNDEZ
produción RESONET
toma de son XURXO PINHEIRO (Froq Eventos S.L.), coa asistencia deJUAN LAMEIRO
edición de son D. F. VIEITES
deseño e maquetación BEATRIZ PADíN

fotografías @ EUTROPIO RODRÍGUEZ. Fotografía da Portada: Cruz da consagración, Catedral de
Santiago de Compostela, 1211
coordinación das traducións FERNANDO BERMEJO
traducións FERNANDO BERMEJO (tradución dos textos orixinais) , XURXO FERNÁNDEZ (galego),
CATRIONA McALLISTER (inglés), GAËLLE GUERREIRO JACQ (francés), RALF PETERS (alemán)
edición de partituras ÁNGELES CASARES, PAULO GONZÁLEZ, JORDI ARGELAGA
fabricado en Austria por SONY DADC

Gravado na Catedral de Santiago de Compostela, 28 de abril ó 3 maio e 8 de maio de 2011

Agradecementos:
Xosé Manuel Villanueva, Fernando Bermejo, Angeles Casares, Mercedes Rosón, Xosé Manuel
Rodríguez-Abella,José Mª Díaz (Cabildo da Catedral de Santiago) , José Barcia (Igrexa de Santa
María de Villestro), Xulio Noya, Ramón Izquierdo (Museo da Catedral de Santiago), Bieito Pérez
Outeiriño (Museo das Peregrinacións e de Santiago), Blanca Fernández, Emilio Santasmarinas,
Xavier Freire (Airas Nunes Café), Restaurante Casa Manolo

Colaboran:
Catedral de Santiago de Compostela, Concello de Santiago, Museo da Catedral de Santiago, Pedras de Santiago


CONSORCIO DE SANTIAGO
CULTURA E PATRIMONIO


800 aniversario CATEDRAL de SANTIAGO


D.L.: C 1221-2011
resonet@mixmail.com
gaudiamusicantiga@gmail.com
www.resonet.es


© & ℗ GAUDIA












(...) Ego adefonsus dei gratia Rex legionis et Galletie illustrissimi Regis ferdinandi filius. incliti imperatoris adefonsi nepos. longo tempore summo desiderio affectavi. ut ecclesia bti. iacobi Patroni mei temporibus meis dedicationis gloria decoraretur cupiens aliquod ibi deo et apostolo eius obsequium exibere et meorum consequi ueniam delictorum. unde apud archiepiscopum eiusdem ecclesie dnm. Petrum quartum affectuosissimis precibus tamdiu insisti; quosque desiderio meo satisfaciens opus tam arduum est aggressus. Et cooperante domino et ipso gloriosissimo apostolo in omnibus preuio ac suauiter omnia disponente. supraque spem nostram prosperante omnia, preparatis et expeditis omnibus que tanti difficultas operis exigebat. dedicata est nobilissime cum ingenti gloria et apparatu a predicto archiepiscopo prefata ecclesia coadiuvante pontificum multitudine et inmensa clericorum caterua me ipso cum filio meo infante donno fernando et regni mei proceribus ministrante ac turbam undique arcente et in quibus opportebat diligens obsequium impedente. (...)


Acta de la consagración de la Iglesia de Santiago en el año 1211 (21 de Abril)

[...] Yo, Alfonso, rey de León y de Galicia por la gracia de Dios, hijo del ilustrísimo rey Fernando, nieto del ínclito emperador Alfonso, durante mucho tiempo he mantenido vivo el deseo de que la iglesia del bienaventurado patrón Santiago tuviese la gloria de verse solemnemente consagrada durante mi reinado, queriendo así tributar allí un obsequio a Dios y a su apóstol, y conseguir con ello el perdón de mis pecados. Por esta razón he insistido muy largamente ante el arzobispo de su iglesia, don Pedro IV, rogándole con sumo afecto hasta conseguir que cumpliera mis deseos, llevando a cabo una obra tan ardua. Y disponiendo todo gratamente con la ayuda previa del Señor y de su gloriosísimo apóstol, y progresando todo, superando incluso nuestras esperanzas, habiendo preparado y dejado listo todo cuanto la dificultad de tal obra exigía, la referida iglesia fue dedicada del modo más solemne, con extraordinaria pompa y gloria, por el mencionado arzobispo, concelebrando gran cantidad de prelados y una gran caterva de clérigos, asistiendo yo mismo, con mi hijo el infante don Fernando, y con los próceres de mi reino y con la multitud presente por doquier [...]






Obtenido esto, D. Alfonso no se dio punto de reposo hasta tener hechos todos los preparativos convenientes para la Pascua del año 1211. Tratábase de una fiesta verdaderamente nacional (Alfonso IX era rey de León y de Galicia...); de una fiesta en la que no sólo habían de tomar parte todos los obispos y todos los magnates del reino, sino todo el pueblo; de una fiesta en que se había de hacer alarde de toda pompa y de toda la esplendidez de que era capaz un generoso monarca. El día señalado era la feria quinta (jueves), después de la Dominica segunda de Pascua, que aquel año cayera en el 3 de abril. Al concurso innumerable de los indígenas, se había de unir el de las numerosísimas peregrinaciones que siempre venían en esa época.

Todo hacía prever una festividad extraordinaria; una festividad como no se recordaba semejante; pero el éxito sobrepujó las esperanzas. Diez prelados fueron los que concurrieron a la fiesta (...)

A la hora convenida, la catedral y todos sus contornos se hallaban invadidos por innumerabie gentío. Los próceres del reino con el rey a la cabeza y el príncipe don Fernando, eran los encargados de cubrir la larga carrera (me ipso -el rey d. Alfonso- cum filio meo infante donno Fernando et regni mei proceribus ministrante ac turbam undique arcente), que debían seguir los prelados en el acto de consagración. Después de dar tres vueltas alrededor de la iglesia con los cánticos y oraciones de rito, los prelados penetraron en ella y el consagrante fue ungiendo e incensando una a una las doce cruces.

El rey d. Alfonso, que era muy aficionado a la música religiosa (según D. Lucas de Tuy, tenía en su palacio clérigos hábiles que con voces concertadas cantaban todos los días en su presencia el Oficio divino -Habean secum clericos qui modulatis vocibus quotidie coram ipso divinum Officium peragebant-), y que en esta festividad había puesto todo su empeño, no pudo menos de agotar en tal ocasión todos los recursos de que podía disponer para que el acto resultase tan solemne y tan grandioso cual podía imaginarlo un Monarca poderoso, en cuyo pecho rebosaba la piedad y la devoción.(...)"

A. López Ferreiro
Historia de la Santa A. M. Iglesia de Santiago de Compostela. Tomo V
Santiago, 1902












LA FIESTA DE LA CONSAGRACIÓN DE LA CATEDRAL DE SANTIAGO

El rey de León y de Galicia, Alfonso IX, realizó su sueño de consagrar la catedral de Santiago de Compostela el día 21 de abril de 1211. La grandeza de los actos sería acorde con ese hecho de especial transcendencia para la ciudad y todo occidente, movido y conmovido durante siglos por el fenómeno de la peregrinación a Santiago, el canal más eficaz de la construcción de Europa. La celebración de la Consagración, como nos sugiere el mismo rey y certifica con sabiduría Antonio López Ferreiro, canónigo archivero y el más importante historiador de la catedral de Santiago, fue uno de los momentos festivos más importantes de la vida de la catedral y seguramente uno de los momentos más espectaculares de la historia de la música occidental.


EL PROYECTO "FESTA DIES" DE RESONET.
LAS MÚSICAS DE LA CONSAGRACIÓN


La fuente más importante para acercarnos a lo que sería la expresión festiva, litúrgica y musical en la catedral compostelana en la época de la consagración es el Códice Calixtino o Liber Sancti lacobi, que recoge la liturgia y muchas de las músicas que a finales del siglo XII se hacían en honor del patrón Santiago el Mayor en las festividades del 25 de julio y del 30 de diciembre. La consagración de la catedral fue también una gran fiesta de Santiago y por eso tuvieron que formar parte de ella algunas de esas músicas. El Códice Calixtino contiene una riqueza enorme, tanto de piezas como de estilos: la naciente polifonía, en diferentes formas, y la monodia, también base de polifonías improvisadas, con sus variadas indicaciones rítmicas, y que se muestra en piezas más bailables y otras más narrativas. El Códice también contiene maravillosos textos que describen con detalle la liturgia y la participación musical en la fiesta de Santiago. La transcripción directa de los originales nos acerca unas músicas variadas y ricas, alejadas de la austeridad que a veces se asocia a los estilos musicales de esta época y contexto.

La trayectoria de Resonet como el grupo profesional con la mayor experiencia en el repertorio de las músicas relacionadas con Santiago y las peregrinaciones jacobeas, y las trayectorias de sus músicos son la garantía del rigor interpretativo en una propuesta artística y creativa llena de vida y de emoción.

Uno de los aspectos más importantes fue la realización de la grabación en el mismo espacio arquitectónico, acustico, estético y espiritual que hace 800 años fue festivamente consagrado. Las músicas elegidas fueron grabadas a los pies del Pórtico de la Gloria, en presencia de las cruces de consagración, al lado del sepulcro del mismo rey Alfonso IX y proyectando las voces y los instrumentos hacia el altar mayor, donde está la imágen sedente, que probablemente fue creada para la ocasión, de Santiago, patrón de Galicia visitado por peregrinos de todas partes, un apóstol que, como nos dicen los textos del Códice Calixtino, tenía como única arma a su voz y amaba a todos los pueblos del mundo, por lo que era amado por todos.


LAS PIEZAS DEL DISCO

En el cd incluimos algunas de las piezas más festivas contenidas en el Códice Calixtino, transcritas directamente del original: Salve festa dies, In hac die, Gratulantes celebremus festum, y otras especialmente significativas como el Alleluia gratulemur, compuesta en latín incluyendo palabras en hebreo y en griego o Qui vocasti supra mare, que anticipan la riqueza melódica y rítmica de las cantigas de Santa María de Alfonso X el Sabio, nieto de Alfonso IX. Otras piezas del Códice nos llevan a imaginar la riqueza y diversidad de las músicas que engalanarían la fiesta de la consagración: Alleluia vocabit, Alma perpetui luminis, y Benedicamus, donde el virtuosismo vocal se muestra en sus versiones más expresivas y delicadas.

Los textos escritos más objetivos que hoy tenemos sobre la ceremonia de la consagración son el acta que firmó Alfonso IX y los dísticos latinos que muestran las doce cruces de consagración aún presentes hoy en el interior del templo. Optamos por recitar los textos de las cruces sobre algunas de las melodías más representativas de la tradición jacobea: Canto de Ultreia (Dum Paterfamilias), O Beate lacobe, Jacobslied y Grande Chanson de Saint-Jacques. También acercamos la "voz" del rey Alfonso IX recitando una parte del acta sobre el canto Regi perhennis glorie, precedido de una versión instrumental polifónica de la monodia Ad honorem Regis summi.

Elegimos otras piezas según el momento del ciclo litúrgico en el que fue consagrada la catedral, la Pascua, y la información iconográfica contenida en todas las cruces de consagración: la cruz, el sol y la luna, el alfa y la omega. Los cantos de la liturgia gregoriana Salve dies dierum gloria y Ego sum alpha et O son integrados siguiendo modelos presentes en el mismo C. Calixtino: el primero en versión rítmica y el segundo con el añadido de una segunda voz. El sol y la luna están presentes en la antífona de At Iacobus. Además el Te Deum laudamus se canta desde el siglo IV en los momentos y celebraciones más solemnes.

Como sabiamente López Ferreiro defiende, también participarían los peregrinos con sus cantos en la gran fiesta de la consagración. Así incluimos In Gottes Namenfahren wir; en alemán, la lauda Benedicti e llaudati en italiano, y el canto francés Pour avoir mon Dieu propice que es una variante del canto Vox nostra resonet del Códice Calixtino. Como representación de los pueblos de oriente, incluimos la versión con laúd de una antífona del Códice, O quanta sanctitate.

MERCEDES HERNÁNDEZ, FERNANDO REYES
Santiago de Compostela, mayo de 2011



RESONET

Se forma en 1990 en Santiago de Compostela, bajo el impulso del laudista Fernando Reyes, que dirige el grupo, y la soprano Mercedes Hernández, tomando su nombre de una pieza del Códice Calixtino. Sus componentes están especializados en la interpretación de la música antigua en los más reconocidos centros de formación de Europa. Ha realizado numerosos conciertos en prestigiosos festivales y auditorios de toda Europa, dedicando gran atención a la música relacionada con Galicia y con el Camino de Santiago. Ha grabado: La Grande Chanson: canciones de los peregrinos de Francia, s. XVII; ¡Santiago!: música y peregrinaciones en el Renacimiento; Les Pellerines: la moda de la peregrinación en Francia, s. XVII; Il Pellegrino: el viaje de Cosme III de Medici, 1668; Canto de nadal; Cantares Galegos-Rosalía de Castro y el doble Cd Canto de Ultreia: Codex Calixtinus-Cantos de peregrinos: Músicas para las fiestas de Santiago, siglo XII.


FERNANDO REYES

Inicia su formación musical como niño cantor en la Escolanía de la Catedral de Santiago de Compostela. Se especializa en los instrumentos antiguos de cuerda pulsada en el Conservatorio de Toulouse (Francia) y en la Staatliche Hochschule für Musik de Trossingen (Alemania) con Rolf Lislevand. Como instrumentista realiza una intensa actividad de conciertos y grabaciones como solista o acompañante en toda Europa. Además compuso y dirigió la música de diversas obras teatrales y ha publicado varios artículos sobre musica antigua, guías musicales y libros-CD. Ha impartido numerosos seminarios, cursos y conferencias en diferentes universidades y centros de enseñanza europeos. Con Mercedes Hernández graba Tonos de Amor dedicado a las canciones para voz y guitarra de José Marín (S. XVII).