Heinrich von Meissen, Frauenlob / Sequentia</b>

Heinrich von Meissen, aka Frauenlob (ca. 1260-1318)
The Celestial Woman
Frauenlobs Leich, oder der Guldin Fluegel
zu latin: Cantica Canticorum

medieval.org
Deutsche Harmonia Mundi BMG 77309
1990

01 - Ei, ich sach in dem trone [1:25]
Benjamin Bagby
02 - Nu merket, wie sie trüge [1:21]
Männer
03 - Interludium (instr.) [1:14]
Harfen
04 - Ein bernde meit und eren riche vrouwe [1:55]
Benjamin Bagby, Männer
05 - Nu lougen nicht durch icht der schicht [2:02]
Männer, Benjamin Bagby
06 - Sit irz die meit, die durch die wüstenunge zoget? [1:23]
Benjamin Bagby, Männer
07 - Den siben kirchen schreib Johann [1:30]
Männer
08 - Ob ich die warheit lerne [1:13]
Benjamin Bagby, Männer
09 - Ei, welch ein lebendez minne wort [3:29]
Benjamin Bagby, Männer, Frauen
10 - Ich bin ez die groze von der kür [2:21]
Barbara Thornton
11 - Ich bin erkennig, nennig, kurc [2:38]
Lena Susanne Norin, Barbara Thornton
12 - Der smid von oberlande [5:25]
women, Barbara Thornton
13 - Ich binz ein zuckersüzer brunne [4:13]
Johanna Koslowsky, Barbara Thornton
14 - Sterke und zierde hat mich ummehelset [3:57]
Lena Susanne Norin, Johanna Koslowsky, Barbara Thornton
15 - Ein snider sneit mir min gewant [3:46]
Karen Clark, Laurie Monahan, Frauen
16 - Interludium [3:02]
Harfen
17 - Ich binz der sterne von Jacop [4:53]
Suzie Le Blanc, Frauen
18 - Ich binz der ersten sache kint [2:39]
Johanna Koslowsky, Frauen
19 - Ei, waz sich mischet und unmischet [3:42]
Karen Clark, Frauen
20 - Wie die döne löne schöne schenken uz der armonien [1:52]
Laurie Monahan
21 - Nu lat iuch lüsten also hübsches meres [3:28]
Lena Susanne Norin, Frauen
22 - Gein berge climmen nach ir nar die geize [5:26]
Frauen

SEQUENTIA
Ensemble für Musik des Mittelalters

Gesang:
Karen Clark, Johanna Koslowsky, Suzie Le Blanc, Laurie Monahan, Lena Susanne Norin, Barbara Thornton
Benjamin Bagby, Stephen Grant, Eric Mentzel, Raimund Nolte, Matthias Senn

Harfen:
Benjamin Bagby, Cheryl Ann Fulton

Known as "Frauenlob" and also such combinations as Meister Heinrich Vrowenlop, Heinrich von Meissen (c.1250/60-1318) was one of the most important minnesingers. Although relatively little is known of his life, aside from court positions in Prague and Mainz, he was apparently a prodigious musical talent. Frauenlob was one of the composers who worked in a transitional style in German lyric between that of Walther von der Vogelweide and Oswald von Wolkenstein. The form of this massive cycle is that of the German leich, the analogous narrative form to the French-Celtic lai. The texts themselves are German poetic renditions of the Canticum Canticorum.

The project to record the Frauenleich is one which obviously took Sequentia a great deal of time to bring to fruition. In fact, this performance of 1990 was already a revamped version of their first work with the piece (in concert) in 1985. Apparently, the ten-year delay in the release was caused by problems with the analog master, and an inability to restore it. They even abandoned the idea of using this master, planning to record the Frauenleich again, but the plan changed after Barbara Thornton's death, and the master was eventually recovered with advanced digital techniques. A recording with an interesting history....

Todd M. McComb, medieval.org, de las explicaciones del libreto

Sequentia nos tiene acostumbrados a éstas y a otras maravillosas sutilezas. En esta ocasión se trata de una obra maestra de la poesía tardo medieval. Era un antiguo proyecto del grupo en el que se implicó de manera especial su malograda directora Barbara Thornton. Este disco aprovecha un antiguo material grabado en una representación en directo que el grupo ha decidido rescatar, y en el que la figura de su directora (fallecida en 1998) es claramente homenajeada. Resulta emocionante ver en las notas al CD una fotografía de la propia Thornton, caracterizada para su representación en la ópera de Frankfurt en 1987. El Minnesänger Heinrich von Meissen (hacia 1260-1318) nos ha dejado varias obras, pero apenas conocemos nada de su vida. Frauenlob se nos ha transmitido en algunas colecciones del siglo XIV, a veces de forma fragmentaria, pero siempre en monodia. La propuesta de Sequentia incluye un acompañamiento de arpa medieval para las intervenciones de un solo cantor (increíbles las de la directora con su voz plena) y extraordinariamente dos arpas para los tutti del coro de hombres. En el poema la Femme Celeste nos va descubriendo por medio de visiones sus sentimientos, uniéndose así a una tradición literaria occidental que entronca a la protagonista del Cantar de los Cantares con María. Existe un planteamiento modal premeditado, dividido en cinco secciones que recorren todo el ciclo melódico del octoechos. Los textos son a veces de una gran profundidad filosófica y religiosa, con citas a San Agustín, Porfirio e incluso Aristóteles. Imprescindible para los enamorados de Sequentia. Nos unimos también nosotros al póstumo homenaje a Barbara Thornton.

Juan Carlos Asensio, goldbergweb.com