Cathedrals  /  VocaMe
Vocal music from the time of the great cathedrals


Vokalmusik aus der Zeit der großen Kathedralen





naxosdirect.com
Christophorus CHR77420

2018








I. Tota pulchra es   [3:25]   trad. korsisch, Text altchristlich, ca. 4. Jh.

II. Ave gloriosa   [2:24]   Cividale, 14. Jh.
Le polifonie primitive di cividale, Cod. LVI

III. Sol sub nube latuit   [4:03]   Gautier de Châtillon, Notre-Dame-Schule, 13. Jh.
Conductus zu Weihnachten, Florence Manuscript

IV. Kyrie   [2:05]   MESSE DE TOURNAI, 14. Jh.

V. O Maria, stella maris   [4:08]   Adam de Saint-Victor, 1112-1146

VI. Benedicamus   [3:43]   Hu  39   /   cc  112
Codex Las Huelgas, 13. Jh. / Codex Calixtinus, 12. Jh.

VII. Baculi sollemnia   [1:19]   Notre-Dame-Schule, 13. Jh.
Conductus zum Fest der Beschneidung Christi, Manuscript F

VIII. Gloria   [4:26]   MESSE DE TOURNAI, 14. Jh.

IX. Cuncti potens   [3:05]   Tuotilo von St. Gallen, 9. Jh.

X. Deus Pacis   [2:29]   Notre-Dame-Schule, 13. Jh.
Conductus Segensspruch, Manuscript F

XI. Sanctus   [1:24]   MESSE DE TOURNAI, 14. Jh.

XII. Salve mater salvatoris   [4:05]   Gace Brulé / Adam de Saint-Victor, Text

XIII. Orbis factor   [5:02]   Graduale der Aliénor de Bretagne, 13. Jh.

XIV. Benedictus   [ 1:32]   MESSE DE TOURNAI, 13./14. Jh.

XV. Audi pontus   [2:50]   Codex Las Huelgas, 13. Jh.   Hu  161

XVI. Agnus Dei   [1:57]  MESSE DE TOURNAI, 14. Jh.

XVII. Congaudeant catholici   [5:31]   Codex Calixtinus, 12. Jh.   cc 96

XVIII. Circa mundi vesperam   [1:39]   Notre-Dame-Schule, 13. Jh.
Conductus zur Karwoche, Florence Manuscript

XIX. Ite missa est   [2:13]   MESSE DE TOURNAI, 14. Jh.










Michael Popp

Gerlinde Sämann — Sopran
Sarah M. Newman — Sopran
Sigrid Hausen — Mezzosopran, Flöten
Petra Noskaiová — Mezzosopran
Michael Popp — Laute, Santur, Fidel, Drehleier, Gesang

Ernst Schwindl — Drehleier








Recording: March 2018, München (Germany)
Recording producer & digital editing: Michael Popp, Johann Bengen
Mastering: Peter Hecker
Executive producer & booklet editor: Joachim Berenbold

Cover painting: Mike Keilbach (www.mikekeilbach.de)
Layout: Ricarda Djemili
Artist photos: Severin Schweiger (https://severinschweiger.com)
Translation: Jason F. Ortmann (English)

℗ + © 2018 note 1 music gmbh, Heidelberg, Germany




English liner notes










Cathedrals
Vokalmusik aus der Zeit der großen Kathedralen

Die großen lichtdurchfluteten Kirchenräume der Gotik, die sich wie steingewordene Wunder ab dem 12. Jahrhundert in ganz Europa ausgebreitet haben, inspirierten das Ensemble VocaMe zu dieser CD. Die Kathedralen mit ihrer Harmonie der Proportionen, der scheinbaren Schwerelosigkeit der Architektur, waren im Mittelalter gelebter Schnittpunkt aller Wege und Kulturen, Stände oder sozialer Schichten – Sinnbild göttlicher Wohnstatt und Einheit von Klang-Licht-Raum.

Vier Sängerinnen mit einem berückenden Schmelz im Unisono, großen Spektren im mehrstimmigen Gesang und die Klangfarben des Multi-Instrumentalisten Michael Popp bilden die musikalische Erweiterung und Deutung des Kirchenraums.

Das Programm besteht aus geistlicher Musik, die sich bis zur Gotik entwickelt hat. Im Zentrum steht die Messe von Tournai aus dem 14. Jahrhundert. Sie gilt als frühestes Zeugnis einer komplett vertonten Messe, die sich in mittelalterlichen Handschriften finden lässt. Wer sie geschrieben hat, ist unbekannt – es ist aber wahrscheinlich die Zusammenstellung von Stücken verschiedener Komponisten: die Kompositionstechniken einzelner Sätze sind zum Teil ganz auf der Höhe der Zeit und modern, andere dagegen verwenden alte Techniken aus früheren Zeiten, dass dies sowohl auf eine unterschiedliche Entstehungszeit als auch verschiedene Regionen schließen lässt.

Sigrid Hausen, eine der Sängerinnen: „Wie die Säulen der Kathedrale stellen wir uns die Mess-Sätze der berühmten Messe von Tournai vor, und zwischen diesen Säulen erklingen andere geistliche Gesänge aus Frankreich, Spanien, Deutschland, zwischen Volksfrömmigkeit und Versenkung, Anrufung und hoher Spiritualität oszillierend …“

Paris ist zur Zeit der Gotik eines bedeutendsten der kulturellen Zentren und von seiner Kathedrale aus verbreitet sich der neue Geist der Gotik über ganz Europa. Im Umfeld seiner großen Kathedrale versammelt sich die geistige Elite dieser Zeit und viele neue Kompositionen des 13. Jahrhunderts stammen aus diesem Umfeld, der sogenannten „Notre-Dame- Schule“. Die Kompositionen zählen, wie auch die Messe von Tournai zur musikalischen Hochkultur – Musik, die wahrscheinlich nur an den großen Kathedralen zu hören war. Diese kombiniert VocaMe mit volkstümlicheren oder schlichteren Melodien aus dem Codex Calixtinus (Jakobsbuch) und dem Las Huelgas Codex u.a. So entsteht ein Klangbild der Gotik von schlichter Einstimmigkeit bis zur Prachtentfaltung der mittelalterlichen Mehrstimmigkeit.

Im Mittelpunkt steht dabei die Kraft der menschlichen Stimme. Die variablen Klangfarben der Sängerinnen und der Instrumente sind wie eine musikalische Interpretation der farbintensiven gotischen Glasfenster und Rosetten.

Wie in einem Labor wird zerlegt, untersucht, entstaubt – wie bei Restauratoren werden die Farben aufgefrischt, mit den freigelegten musikalischen Gerüsten, der einzelnen Melodie – solistisch oder unisono gesungen – experimentiert, arrangiert, Begleitstrukturen erarbeitet, bis hin zur vielstimmigen vokalen Prachtentfaltung, um instrumentale Kommentare und Akzente ergänzt ... Die Musik wird von Musiker und Zuhörer durchdrungen, Resonanzen entstehen.

Die Kathedrale ist Abbild der göttlichen Wahrheit, Gleichgewicht, Harmonie der Proportionen, Schwerelosigkeit, Licht und Farbe ... – der Musik nahe!

Wir nennen solche Dinge schön, die leuchtende Farben haben
(Thomas von Aquin)










Cathedrals
Vocal music from the time of the great cathedrals

Spreading throughout Europe from the 12th century onwards, the vast Gothic church spaces, like wonders of stone suffused with light, inspired the Ensemble VocaMe to produce this CD. The cathedrals, with their harmony of proportions and the perceived weightlessness of their architecture, were a lively hub of all paths and cultures, estates or social classes in the Middle Ages – a symbol of a divine abode and a unity of sound, light and space.

Four singers with an enchanting fusion in unison and large spectra in polyphonic singing, along with the tonal colours of multi-instrumentalist Michael Popp, represent the musical extension and interpretation of the church space.

The program consists of sacred music that evolved up to the Gothic period. At its centre is the Tournai Fair held in the 14th century. It is regarded as the earliest testimony of a mass which was entirely set to music, as evidenced by medieval manuscripts. The composer who wrote them remains unknown – but it is likely a compilation of pieces written by different composers: the composition techniques of individual movements are up-to-date and modern in some cases, while others use old techniques from earlier times, suggesting both different times and regions of origin.

Sigrid Hausen, one of the singers: “Like the pillars of the cathedral, we picture the various movements of the famous mass of Tournai, and between these pillars, other spiritual songs from France, Spain and Germany resound, oscillating between popular piety and absorption, invocation and high spirituality...”

During the Gothic period, Paris and its cathedral were one of the most important cultural centres from whence the new Gothic spirit spread throughout Europe. The intellectual elite of this period gathered around its large cathedral and many new compositions of the 13th century emanated from this environment, the so-called “Notre Dame School”. The compositions, like the Tournai Mass, are part of a high culture of music – music that could probably only be heard in the great cathedrals. VocaMe combines this with more folk-like or modest melodies from the Codex Calixtinus (book of Saint James) and the Las Huelgas Codex, among others. Thus, a Gothic soundscape emerges, ranging from simple monophony to the splendour of medieval polyphony.

The focus is on the power of the human voice. The variable timbres of the singers and the instruments are like a musical interpretation of the colourful Gothic glass and rose windows.

As in a laboratory, one disassembles, examines and purges, as restorers would do; the colours are refreshed, the exposed musical frameworks are experimented upon, the individual melody – sung solo or in unison – is arranged, accompanying structures are worked out, right up to the polyphonic unfurling of vocal magnificence, supplemented by instrumental comments and accents... The music permeates musicians and listeners, whereby resonances are created.

The cathedral acts as a reflection of divine truth, its balance, harmony of proportions, weightlessness, light and colour... much like its music!

We call beautiful such things that have bright colours.
(Thomas Aquinas)









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